Схемы плетения сумок макраме: Современные сумочки в технике макраме

инструкция как сделать сумку в технике макраме

В душе каждая женщина себя любит и ценит. И старается показать себя с лучшей стороны. Для хорошего наряда всегда важным оставалась его законченность. Делают это всеми любимые аксессуары — сумочки. Многие просто мечтают иметь к каждым туфелькам и, вообще, к каждой паре обуви свою сумочку. Не всегда можно найти в магазине сумку своей мечты, которая бы сочеталась с выбранной обувью. На этот случай особый выход — это рукоделие. Точнее, авторская сумка ручной работы техникой макраме. Зимой такие модели не приводятся, а вот разнообразить летние образы на пляже можно будет разными ниточками и моделями.

Как делать сумки в технике макраме: общие положения

Плести сумочки макраме только на картинке сложно. Стоит изучить парочку узелков и уже можно будет сплести элегантную модель. По крою многие модели напоминают выкройки сумки из ткани. Ещё проще плести по кругу, постепенно вплетая новые узелки и далее дно изделия. В отличие от вязания спицами или крючком далеко не последнее место в таком изделии занимают ручки. Дело в том, что при вязании спицами, крючком ручки крепятся в этапе сборки. А вот в макраме на ручку сразу можно будет распределять узелки. В сборке же чаще уделяется место именно украшениям, дополнительной вышивке и прочим атрибутам.

Выбираем нитки для вязания сумки макраме

Для выполнения модели важны ровные нити, которыми можно выполнять узлы макраме. Для ажурных узоров лучше брать тоненькие. Но в этом случае плетение будет медленнее, но работа получится очень симпатичная. Более толстые нити также пригодятся и для них подойдут свои узелки. В этом случае работа будет выполняться быстрее, и изделие получится в результате прочнее.

Что ещё понадобится для работы

Что же ещё может использовать мастер для выполнения чудной новинки. Все принадлежности можно грубо поделить на основные и то, что пригодится для украшения готового изделия.

• Основные материалы. К этой огромной группе можно смело отнести всю фурнитуры, которая предназначена для сумок. Это разные замки, молнии и пуговицы, кнопки и липучки. Знаменитые застёжки магнитные. Очень важны ручки и на самом деле больше половины изделий начинают свои первые узлы именно от этого элемента.
• Для украшения. Всё, что может украсить изделие — всё будет в этой категории. Бирка хенд мейд или загадочная брошь. Кто видит украшением ракушки, бусинки, бисер, пуговки. Очень популярны кисточки с бусинками и какие-нибудь эксклюзивные брелоки. Небольшая игрушка (зайчик, мишка, плюшевое сердечко) и работа уже будет смотреться удачнее.

Пошаговое выполнение сумки макраме своими руками

Очень милая модель, которая хорошо будет гармонировать с джинсами и футболкой в летний период. Цвет нейтральный и такой тёмный синий хорошо дополнит любой цвет.

Для работы потребуется:

• нить тёмно-синего цвета для плетения макраме, лучше среднюю толщину;
• ручки круглые.

Этап: мерки. Можно взять свою любимую сумочку, размеры, которые устраивали и измерить её длину и ширину. Зафиксировать размеры для высчитывания нужного числа узелков.

Этап: образец. Необходимо сплести по приведённой схеме несколько рядов и далее при помощи линейки измерить, что в результате получилось. Далее рассчитать нужное число рядов для ширины и примерное число рядов с узелками для длины изделия.

Этап: схема. На фотографии показаны специальные узлы техники макраме, которые используются для всего полотна данной вещи. Для того чтобы они не были просто соседними полосками необходимо после каждого привязанного узла (ряда) брать в работу ниточки от соседних и так будет происходить объединение.

Этап: описание. Прикрепить необходимое число нитей к рабочему столу и можно начинать плетение. Пусть не смущает, что в этой технике полотно будет сужаться книзу. Далее, после необходимой длины по аналогии плести второе полотно. Совместить два полотна и плести сначала одни края вместе, вплетая ручки. Далее свернуть по средней линии каждого полотна и соединить вторые стороны. Также вплести ручки, и завершить изделие соединением нитей по дну.

Вот так быстро и легко даже далёкий от макраме мастер сможет выполнить удивительное изделие.

Подпишитесь на наши Социальные сети

Поделиться в соц. сети

Нашли ошибку? Выделите её и нажмите Ctrl + Enter. Мы все исправим!

Лёгкие схемы плетения браслетов в технике макраме

Такой вид рукоделия, как макраме, появился довольно давно. Это одна из наиболее популярных техник создания украшений. Используя эту технику узелкового плетения, можно создать почти любой вид бижутерии, начиная от простейших вариантов колец и заканчивая роскошными колье. К числу наиболее популярных украшений подобного рода относятся браслеты.

Материалы и инструменты для макраме

Для создания бижутерии в подобной технике понадобятся следующие материалы и инструменты:

• нитки, шнуры, верёвки — основной материал;
• основа для плетения — жёсткая подушечка, кусок пенопласта или канцелярский планшет с зажимом;
• булавки для крепления отдельных элементов;
• декоративные элементы: бусины, шарики, пуговицы, пряжки;
• ножницы;
• плоскогубцы.

Помимо этого, для браслетов могут также потребоваться: вязальный крючок (для протаскивания ниток в сложных узлах) и спица (может потребоваться для развязывания узлов).

Справка! Технику узелкового плетения применяли ещё в Древней Греции, в Ассирии, Иране, Перу. В XVII веке данная разновидность рукоделия получила распространение в Северной Европе и Северной Америке.

Макраме для начинающих схемы плетения браслетов

Многие схемы плетения украшений такого рода вполне подойдут для новичков, желающих попробовать свои силы в подобном занятии. Можно воспользоваться одним из предложенных ниже вариантов, ниже пошагово схемы с фото.

Основные узлы для начинающих

Перед началом работы целесообразно ознакомиться с основными узлами, используемыми в этой технике.

Чтобы сделать «геркулесов узел», необходимо взять 2 нити и зафиксировать булавкой.

Правая нить заплетается под левую, потом нить слева заплетается снизу кверху, формируя петельку. Процесс следует продолжать вплоть до достижения желаемой длины, после чего нужно завязать узелок в конце.

Чтобы сделать «прямой узел» потребуются 2 нити, которые необходимо зафиксировать непрямым креплением так, для образования 4 «хвостов». Средние нити станут выполнять роль основных, а крайние будут рабочими. Необходимо взять рабочую нитку справа, и завести её за основу и за рабочую нить слева. Затем следует взять рабочую нить слева, и завести её под основную. Эту же нить необходимо завести снизу в петельку, расположенную между рабочей ниткой и основной.

Другие узлы в технике макраме:

Лёгкий голубой браслет из одного узла «Жозефина»

Новичкам рекомендуется начинать освоение макраме именно с подобной модели.

Этапы плетения:

Простой браслет с вертикальными бридами

При изготовлении подобных украшений в технике макраме нередко применяют схему «бриды вертикальные».

Делается это следующим образом:

1. В качестве основы необходимо взять длинную нить и прикрепить к ней 2 нитки.
2. Потом по вертикали следует выполнять «репсовые узлы»: на каждую нитку с левой стороны на правую.
3. Когда будет завершена первая брида, рабочую нить необходимо перевернуть и продолжить плетение узоров в противоположном направлении.

Браслет из 2-х цветов готов!

Браслет с бусинами

Чтобы сплести подобное украшение, напоминающее популярный сейчас

браслет-шамбалу, потребуются 2 шнурка похожих оттенков и несколько бусин крупного размера.

Техника выполнения:

• Сложенный вдвое основной шнурок необходимо положить перед собой концами вниз. Под этот шнур нужно горизонтально подложить рабочий более тёмного оттенка.

• Тёмный шнур необходимо завязать в узел вокруг основного (как показано на фото). 5-7 см шнура-основы нужно оставить свободными, они пригодятся при работе над застёжкой. После этого следует сделать ещё один узелок согласно инструкции.
• Необходимо выполнить около 8 оплёток и надеть бусину на оба кончика шнурка-основы. Затем вокруг него необходимо обернуть рабочий шнурок, после чего можно продолжить работу.

• В процессе рекомендуется постоянно сверять длину браслета с размером запястья.
  Нечётное чис

схемы плетения основных простых узлов, плоских и квадратных, «Жозефина» и «Фриволите»

Человечеством придумано многочисленное количество узлов, но в технике макраме используется лишь часть из них. Комбинации и повторения тех или иных их видов позволяют создавать оригинальные изделия: браслет, кашпо, панно. Основой для всех этих изделий являются различные нити.

Особенности

Самые простые схемы узелкового плетения известны с древности, когда люди научились использовать узелки для создания одежды и предметов быта. Своё историческое начало и развитие техника макраме получила в Древнем Китае в середине VIII века. В средневековой Европе тоже использовали макраме, так как подобные работы можно увидеть на полотнах художников эпохи Возрождения, но

необычайная популярность к этой технике пришла лишь к началу XX столетия.

Кашпо, ковры, абажуры, выполненные плетением нитей, использовались не только в домашних интерьерах, но и были украшениями в культурных заведениях и учреждениях общепита.

Основные инструменты, которые пригодятся в плетении макраме:

• ножницы;
• небольшая подушка;
• булавки;
• крючок для вязания;
• клей.

Подушку для плетения иногда заменяют куском пенопласта, но нередко мастерицами применяются и специальные дощечки, обтянутые мягкой тканью или поролоном. Нити для макраме используются длинные и прочные, а четкие рельефы получают путем скручивания этих нитей. Если нужно продолжить плетение, а нить закончилась, то ее можно удлинить. Для красоты изделия применяется цветной материал или выполняется окрашивание готовых изделий, но такой подход – редкое явление в макраме.

Клей нужен для обработки некоторых нитей, например, шелковых, для того чтобы в процессе работы нить не распускалась. Для плетения можно использовать обычную шерстяную пряжу, но нити в ее составе должны быть очень жесткими и прочными.

Узлы в макраме нужно скручивать туго, и если материал слабый, то он будет постоянно рваться.

Простые узлы

Базовые узлы макраме позволяют выполнить простейшие изделия, которые можно превратить в основу красивого интерьерного украшения или в бижутерию. Перед началом работы следует усвоить базовые понятия:

• основа – это нить, на которой будут закрепляться узлы;
• рабочая нить – та, которая используется для создания узла;
• для удобства работы все нити нужно на чем-то закрепить, поэтому такая деталь тоже называется основой;
• крепление нити на основе называется замочком и выполняется элементом наружу или внутрь изделия.

Узлы макраме подразделяются на основные и дополнительные. Первые элементы представляют собой основу для многочисленных вариаций узоров, рассмотрим некоторые из них.

Репсовый узел

Его строение сходно с одинарным узелком. В рассматриваемой технике он является одним из основных. Формируя последовательно такие узлы, можно получить объемный шнур, который именуется бридой. Бриды подразделяются на горизонтальные или диагональные.

Горизонтальная брида получается из двух рабочих ниток, которые располагаются параллельно основе. Нить для диагональной бриды располагается под углом. Совокупность горизонтальных и вертикальных основ позволяет воплощать интересные геометрические узоры.

Репсовый элемент может быть выполнен вертикально или горизонтально. Первый вариант предполагает использование в качестве рабочей первую в ряду нить. Узел горизонтального типа предполагает применение в качестве основной вторую в ряду нить. Если грамотно использовать сочетание этих узлов, то можно получить бусины различного размера, которые используются для создания бижутерии. Их закрепляют красивой витой нитью и получают простое, но красивое украшение.

Плоский узел

Используется для создания предметов интерьера, внешне выглядит прямым. Узел имеет основное значение в создании многих плоских элементов. Плоские узлы бывают выполнены на левую или правую стороны работы. Ряд односторонних узлов создает скрученный шнур, который может быть использован для изготовления занавесок или бижутерии. В качестве вариации исполнения может быть применен двойной плоский узел.

«Геркулесов» узел

Такой элемент использовался повсеместно еще до появления узелковой техники плетения. В Древней Греции он был основным узлом при изготовлении одежды. Сегодня рукодельницы успешно применяют его при создании красивых панно, мебели и даже ковров.

Чтобы сплести такой элемент, используйте две нити, прикрепленные к основе. Нить слева укладывается горизонтально свисающим концом справа. Вторая нить укладывается поверх этого основания, а конец нити продевается слева в полученную петлю. Правая нитка протягивается в горизонтальном положении так, чтобы ее конец остался слева, а левая нить пропускается под этой свисающей частью. Теперь левая нить должна оказаться на горизонтальном основании правой нити, а ее конец нужно продеть в полученную вторую петлю.

Выполнив эти этапы, «Геркулесов» узел можно затянуть. Этот же узел можно получить и из четырех нитей, а внешний вид его будет похож на декоративный квадратный узел «Фриволите».

Китайские виды

Каждый китайский узел макраме отличается формой, которая имеет собственное значение. В технике плетения часто используются красные нити, которые свидетельствуют о процветании и благополучии.

«Лотос»

Узел, который выполняется по кругу, при этом в работе нет основных или рабочих нитей, так как они все используются для узора. Узлы укладываются по часовой или против часовой стрелки. Эта техника успешно применялась в морской практике, так как получаемый шнур выходил очень прочным.

Для плетения можно использовать разнообразные материалы – веревку, кожу, шерсть.

«Шахматка»

Этот элемент макраме включает в себя квадратные узлы, которые нужно расположить в шахматном порядке. В результате плетения получается полотно с красивым узором, которое применяют для создания корзинок, сумок и даже гамаков. При создании основного квадратного элемента потребуется 4 нити, поэтому для подготавливаемого полотна нужно выбрать количество нитей, кратное этому числу. Для тренировки в плетении используют атласные нити или толстые капроновые шнуры. Изделия с элементами «Шахматка» получаются интересными и необычными.

«Пуговица»

Узел, который часто используется при создании бижутерии. Готовые изделия выглядят более нарядно, если чередовать узлы с бусинами. Этот элемент примечателен тем, что вверху образуется петелька, которую можно оставлять, а можно затягивать.

Основные китайские узлы представляют собой идеальную симметрию и идентичный внешний вид с обеих сторон изделия.

Декоративные варианты

Для создания отдельных изделий или в качестве элемента в общем полотне используются особенно красивые узлы.

«Фриволите»

Узел, который используется в качестве украшения части изделия, когда две нитки поочередно оплетают объект из основных нитей. Основное отличие в технике плетения заключается в закрепления контуров узора специальной петелькой. Для цепочки «Фриволите» можно применять как две, так и четыре нити. В одинарном плетении используется одна основная веревка, которая оплетается второй, в результате чего получаются красивые узоры.

«Фриволите» – простое, но очень изящное плетение, чтобы его выполнить достаточно прикрепить к основе две нити или одну, но сложенную пополам. Левой нитью делается оборот вокруг правой движением вверх. Получается петелька, в которую пропускается левая нить. Элементы затягиваются поочередно, в результате получается целый «столбик» узелков. «Фриволите» из четырех основ образуется при чередовании первой и последней нитей, которые завязываются на центральном основании – нитях, сложенных попарно.

«Жозефина»

Широкий узел, который может использоваться для визуального выделения части полотна. Цепочка из таких узлов подходит и для создания декоративных поясков.

Узел «Жозефина» символически означает благополучие и долголетие, его еще называют узлом счастья и удачи, поэтому украшения с подобным набором цепочек используют владельцы торговых лавок.

Для начинающих мастериц он сложен в исполнении, так как нужно добиться равномерного натяжения нитей, только так и получается красивое изделие. Для «Жозефины» можно использовать одну нить, из которой делается левосторонняя петля. При этом второй конец нити укладывается сначала на эту петлю, а потом продевается под первый конец. Эта же нитка продевается сначала под левую петлю, а затем и под второй ее конец – таким образом получается правая петелька. Полученный сложный элемент нужно выровнять, потянув за все готовые петли.

Узлы макраме «Жозефина» и «Фриволите» – сложные, но они получатся, если внимательно изучить схемы плетения плоских и квадратных узлов.

«Пико»

Это петли рабочих нитей, которые получаются между простыми элементами. Например, они часто используются между несколькими элементами «Фриволите». Кроме того, «Пико» представляет собой основу для нанизывания бусин. Этот узел сложно выполнить аккуратно, поэтому для его создания пригодятся полоски из картона, используемые в качестве линейки.

При плетении сначала завязывают один элемент, затем под него кладется линейка, при этом рабочие нити должны оказаться поверх основы. Под линейкой завязывается следующий элемент изделия, а линейку затем убирают.

«Ягодка»

Популярный в макраме элемент, который еще называют «Горошиной», «Гнездышком» или «Бугорком». Основой для этого элемента служит цепочка, выполненная из квадратных узлов. Для получения «Ягодки» нити основы нужно поднять и продеть над первым узлом, расположенным в начале работы.

Основу нужно протянуть вниз, на изнаночную сторону, пока последний и первый узлы не окажутся вместе. Фиксация «Ягодки» возможна этим же квадратным узлом.

Если в этом способе плетения использовать несколько разноцветных веревок, то получится нарядный шнур, который можно использовать в различных изделиях.

Освоив выполнение основных и декоративных узлов, вы сможете создавать на их основе свои собственные схемы готовых изделий, создавая уникальные и самобытные вещи.

В следующем видео вы сможете ознакомиться с тем, как с помощью плетения создать красивый оберег.

Плетение макраме: сумка-авоська — Сделай сам

Отправляться на прогулку или в магазин с сумкой-авоськой, сплетенной собственными руками, — не только удобно, но и модно. Да-да, авоськи снова в моде. С ними ходят и простые домохозяйки, и звезды.

Кстати

Чтобы заранее рассчитать длину рабочих нитей для сумки, воспользуйтесь правилом: рабочие нити должны быть в шесть раз больше, чем длина будущего изделия. 

1. Нарежьте бечевку на 24 отрезка по 2.4см, сложите отрезки в 6 групп по 4 бечевки в каждой. Каждую группу сложите пополам и перекиньте через ребро подушки, зафиксируйте в месте сгиба английской булавкой каждую бечевку. Между группками лучше всего оставить небольшое расстояние в 2,5 см.

2. Сумка плетется из плоских узлов. Один такой узел завязывается следующим образом: Начните работу с первой группы нитей. Две нити по центру – это нити основы, а крайние-рабочие. Нити основы во время плетения надо натягивать.

3. Рабочую нить справа уложите на нити основы, так, чтобы справа образовалась петля, затем рабочую нить слева положите под нити основы, конец ее продеваем в петлю справа, а конец правой нити протягиваем в петлю слева.

4. На втором этапе нить слева положите на нити основы так, чтобы образовалась петля, а нить справа положите под нити основы и протяните ее конец в петлю слева, а конец левой нити в петлю справа.

5. Теперь затяните узел не туго

6. На каждой группе бечевок сплетите по узлу, следующий ряд узлов плетите, отступив от них 3 см. Возьмите из каждой группы по две боковые ближние друг к другу нити и повторите плетение плоских узлов по кругу. Узелки должны ложиться в шахматном порядке. Плетите авоську по кругу до тех пор, пока не получите сумку нужного размера.

7. Разделите веревки на 4 группы, по 2 с каждой стороны подушки. Каждую группу разделите еще на 2 пучка. Теперь в каждой группе надо сделать по 2 плоских узла.

8. Нити каждой группы снова соединяем в пучки. Получилось 4 пучка – это заготовка будущей ручки. Оставьте свободными в каждой группе по 2 нити. При помощи них делаем 3 плоских узла на каждой группе.

9. Определяем необходимую длину ручки, и завязываем в обычный узел на необходимой высоте от готового изделия. Равномерно распределяем бечевки, формируя будущую ручку.

10. Для того, чтобы оплести ручку нам понадобится вспомогательная веревочка другого цвета длинной 30см. Сложите ее пополам. Уложите ее на пучок веревок петлей к центральному узлу ручки. Выберите самую длинную нить из пучка. Отступите от центрального узла на 3 см и плотно обмотайте пучок вокруг по направлению к центральному узлу. Затем конец веревки проденьте в петлю из дополнительной веревки и протащите ее под обмоткой, потянув за два конца вспомогательной веревки. Затяните обмотку максимально близко к центральному узлу ручки.

11. Затем снова отступите от обмотки на 2-3 см, уложите петлю из дополнительной веревки. Затем наиболее длинной веревочкой из пучка начните оплетать ручку по направлению к обмотке. Просуньте в петлю хвостик и протащите под обмоткой, затяните. В процессе оплетки ручки короткие хвостики бечевки срезайте. Работу начинайте с самых длинных веревок из пучка.

12.Сумка-авоська готова.

Источник

мастер класс с фото и видео

Существует мнение, что судить о женщине можно по внешнему виду ее сумочки. Не все согласятся с этим утверждением. Однако такой необычный, яркий и неповторимый аксессуар как сумка макраме, которая легко делается своими руками, станет прекрасным дополнением к вашему образу.

Конечно, сейчас сумочки в технике макраме достаточно редкое явление для нашего общества. Ведь такие вещи достаточно чувствительны к дождю, снегу и прочей непогоде.  Довольно часто сумочки макраме можно увидеть у модниц только летней порой. Они никогда не остаются без внимания прохожих.

Мастер-класс по плетению сумки макраме своими руками для начинающих

Предлагаем вам научиться делать необыкновенную и изумительную сумочку в домашних условиях в технике макраме. Плетение этой сумки вы будете выполнять с использованием диагональных и объемных бридов. Узнаем же что такое брида?

Брида – это выполненный ряд ребристых узлов. В зависимости от направления их провязывания они бывают вертикальными, горизонтальными и диагональными.

Обратите внимание на схему плетения репсовых узлов на следующем фото.

Здесь располагаются две нити основы, которых должны располагаться горизонтально. Рабочую нить заведите за основную нижнюю, далее слева накладывайте на нее сверху, после чего уберите ее назад, получается спереди справа. Теперь пропустите конец этой нити в образовавшуюся сзади петельку и протяните вперед.

Горизонтальная брида плетется из трех веревок. Необходимо закрепить их на рабочей поверхности, сложив пополам. У вас выйдет шесть нитей.

Здесь всего одна основная нить, которая помечена на фото выше цифрой один. Остальные нити будут рабочими, их необходимо поочередно завязывать на рабочей веревке под номером один.

Теперь возьмите нить номер два и обкрутите ею рабочую нить два раза сверху вниз. Затем, поочередно, точно так же сделайте репсовые узлы макраме, используя веревочки под номерами три, четыре, пять и шесть.

Так как ваша основная нить имела горизонтальное направление, получившаяся брида, будет носить название горизонтальной.
Если же ее расположить диагонально, то вы получите бриду диагональная. Именно такой узор будет использоваться для вязания данной сумки макраме.

Итак, начнем наш подробный мастер-класс по плетению сумки макраме быстро и качественно своими руками.
Наберите  на планку пять нитей, сложите их пополам,  должно  получиться  десять веревок. Левая нить основная, при завязывании репсового узла держите под углом в 45 градусов. Сначала эту нить расположите в таком направлении сверху вниз, а затем ? снизу вверх. Должно получиться зеркальное отражение репсовых узлов.

Для работы вам понадобится:

• Белые хлопковые нити
• Молния
• Планка
• Подкладочная ткань
• Широкая прочная лента

Порядок выполнения работ по плетению:

1. Подготовьте тридцать шесть нитей, завяжите их на горизонтальной веревке или планке.
2. Должно получиться семьдесят два конца. Используя в работе квадратные узлы макраме, сплетите шахматкой пять  сантиметров. После этого следует выполнить диагональные бриды.
3. На каждом конце четырех нитей необходимо сплести косички из квадратных узлов. Концы нитей подрежьте и распушите.
4. С изнаночной стороны следует пришить тонкую подкладку, чтобы не просвечивало содержимое вашей изящной сумочки.
5. Согните получившееся полотно пополам три раза, чтобы «косы» получились находящимися наружу. Пришейте внутрь молнию и длинную ручку.

Теперь ваша сумка макраме готова.

Создаем небольшую сумочку в технике макраме пошагово

Вам понадобится пеньковая веревка длиной 95 метров и ножницы.

Разрежьте веревку на семнадцать частей по четыре метра. Также отрежьте основную нить длиной 4,20 метра. Закрепите основу, остальные нити сложите пополам. У вас выйдет 36 нитей. Распределите нити по четыре и плетите основное полотно двойными узлами. Закончите плетение на горизонтальной бриде. Затем подровняйте нить и оставьте бахрому.

Отутюжьте изделие. Сложите полотно пополам и отступите двадцать сантиметров от конца сумки и прикрепите две нити по четыре метра, расположите посередине. Также по краям закрепите еще нити по 7,5 метров. На этих нитях плетите боковую часть сумки. Плетите двойными узлами на восьми нитях. Затем сплетите двойными плоскими узлами тесьму длиной пятнадцать сантиметров. Сумка готова. Теперь сделайте ремешок из восьми нитей. Оплетайте две нити остальными шестью при помощи двойных плоских узлов. Плетите необходимую вам длину и заканчивайте работу.

Видео по теме статьи

Предлагаем вам посмотреть несколько видео на тему плетения сумок макраме быстро и просто своими руками. Надеемся, что они будут полезными для вас. Приятного просмотра!

сумки, пояса и панно с фото и видео

Для работы в этой технике используются схемы макраме. Так как макраме – это искусство веревочного плетения из узлов, то в самом начале стоит ознакомиться с основными схемами узлов.

Правосторонний плоский узел:

Левосторонний плоский узел:

Квадратный узел:

Крученая цепочка, сделанная из право и левосторонних плоских узлов:

Это самые основные узлы для начинающих. Теперь можно перейти к мастер-классу.

Итак, как плести макраме по схемам? Можно сделать в этой технике пояс или панно, но здесь будет рассмотрена схема изготовления совы.

Плетем сову

Для изготовления этой поделки понадобится:

1. Нитки мулине длиной 60 см, трех различных цветов;
2. 2 бусины с широким отверстием;
3. Нитки длиной 15 см, для основы.

Сложить длинную нитку пополам и надеть на нее нити для основы. Получится небольшая петелька.

В итоге должно выйти вот так.

Так же сделать и с оставшимися нитями, только не забывать о симметрии в цвете.

Прикрепить заготовку скотчем к столу.

Начинать плести. Для этого надо взять 4 крайние нитки.

Сплести их узлами фриволите.

Получится так.

Тоже сделать и с другой стороны.

Приступить к середине. Отложить по 2 нити с обеих сторон, а центральные 4 сплести узлами фриволите.

Середина выйдет короче.

На отложенные нити надеть бусины. Это глаза совы.

Теперь надо сплести туловище. Из средних нитей взять 2 крайние и сплести с нитями, на которых бусины. В итоге узел фриволите состоит из нитки с бусиной и двух центральных. В конце нити не переплетать.

Далее взять вторую нить с бусиной и сплести с предыдущими. Дальше не переплетать.

Теперь начинать вплетать по нитке из крайних узелков.

Брать по очереди нитки и плести до середины.

Обратите внимание, что их нельзя сплетать вместе!

Взять следующие нити и на этот раз переплести их в конце.

Опять взять нити и переплести в конце.

Когда пойдут крайние нити, их переплетать не надо.

Взять еще 2 крайние нитки, до середины плести, но не сплетать.

Теперь надо сделать совиные лапки. Отделить 2 крайние нити.

Сплести их угловым узлом, вот так.

Вот так должно получиться.

То же сделать и с другой стороны.

Последние 4 нити надо сплести фриволите.

Связать все нити узелком и отрезать излишки.

Так же сплести и другую лапку.

Сделать птице кисточки наверху, завязав у основания узел.

Вот она — симпатяга сова.

Видео по теме статьи

Здесь можно посмотреть мастер-классы по изготовлению сумок и других поделок в стиле макраме.

Самые лучшие посты

Сумка для макраме своими руками (наша вторая версия!)

Привет! Добро пожаловать во вторую версию нашего пути к идеальной сумке из макраме. Прежде чем начать, обязательно ознакомьтесь с нашим обновленным руководством по вязанию узлов здесь!

Как и все, чем больше вы тренируетесь, тем лучше вы становитесь, и я должен сказать, что мы действительно наслаждались выпуском пара, делая сумки из веревки макраме, весело делать и (к счастью) сейчас в тренде! Вы, возможно, видели здесь другую версию, и эта новая основывается на том же стиле, который мы сделали, и добавляет несколько дополнительных шагов.Наслаждайтесь вязанием!

Небольшая заметка, для этого мы сделали ремешок из макраме, а также узел сумки из макраме. Тем не менее, если вы хотите просто завязать узел сумки, вы можете просто прикрепить кожаный ремешок к золотым кольцам. Все зависит от вас!

Сделать ручку

Этот ремешок может показаться устрашающим, но на самом деле это всего лишь один узел, завязанный вручную, выполненный несколькими способами. Читайте и смотрите!

1

Начнем с завязывания ремня сумки.Вам нужно будет завязать каждую половину ремня отдельно, поэтому длина каждого отрезка веревки должна составлять половину общей длины ремня, умноженную на 4. Для справки, наши ремни должны были быть в общей сложности 45 см (18 »), поэтому отрезанные нами кусочки струны были вдвое меньше, чем 4.

2

Сложите нить пополам и завяжите ее сложенным концом на обруч.

4

Начиная с узла справа, возьмите внутреннюю нить и оберните ее вокруг внешней нити.

5

Затяните узел, и он должен выглядеть так.

6

Повторить предыдущий узел, на этот раз используя только следующую нить.

7

Это одна сторона узлов.

8

Завяжите другую сторону ремня узлом, используя тот же метод, только меняя направление на этот раз.

9

Это сделано с обеих сторон.

10

Повторите это для обеих сторон 5 раз.

11

Снова, используя тот же метод завязывания узлов, соедините две нити, растягивая узлы.

12

Так выглядит расширяющийся ряд.

13

Повторить эти расширенные ряды 3 раза.

14

Затем измените направление и завяжите узлом слева направо следующие 3 ряда.

15

Затем повторите боковые узлы еще раз. Как только вы это сделаете, вы закончили половину ремешка!

16

Повторите то же самое для другого ремня и пялец, мы соединим их позже.

17

Чтобы закончить узел, повторите тот же узел еще раз.

18

Обрежьте одну из прядей в узле, затем продолжите завязать новый узел, используя следующую прядь.

19

Вот как будет выглядеть законченный конец.

20

Чтобы соединить ремни вместе, выровняйте концы и сшейте вместе иглой и ниткой.

Сделать основную часть сумки

21

Чтобы создать основу веревочного мешка, отрежьте 10 кусков веревки, которые в 4 раза больше длины вашего мешка. Для справки: размер сумки 15 дюймов (38 см). Завяжите его на золотом обруче загнутым концом, как раньше.

22

Тело веревочного мешка будет выполнено на коробчатых узлах. Взяв две нити сбоку, обвяжите их вокруг двух средних прядей.

23

Повторите завязывание узла еще раз и туго затяните узел.

24

Повторите завязывание узлов на остальных прядях, не забывая сохранять расстояние между узлами и обручами одинаковыми.

Мы сделали наши на 3 дюйма ниже обруча.

25

Продолжайте завязывать узелковые узлы для второго ряда, используя только одну прядь за это время.

26

Завяжите 3 ряда узлов коробки с обеих сторон перед тем, как завязать узлы на сторонах пакета, используя две нити с каждой стороны.

27

Продолжайте завязывать узелки, пока сумка не станет нужного вам размера.

28

Обрежьте концы ниток, если вы не хотите, чтобы кисточки были на концах, и нанесите немного клея на узлы, чтобы закрепить их.Выдвиньте сумку.

Вуаля!

Мы заметили, что вы, ребята, действительно любите все макраме, не могли бы вы найти какое-нибудь руководство по завязке узлов? Дайте нам знать! хх

Нравится сумка из макраме своими руками? Закрепите на Pinterest!

Сложные узоры ткачества — от ткацких станков до ткацких машин

1. Введение

Термин «текстиль» обычно ассоциируется с тканью, производимой на ткацком или ткацком станке, как ткань, полученная путем переплетения нитей основы и утка.Ткачество — одно из древнейших ремесел, имеющее долгую историю развития. Изучение истории производства тканей основано на археологических находках, графических изображениях, фресках, каменных памятниках, архивных документах и ​​т. Д. Одним из ценных источников является Библия, в которой упоминается сложная сеть Храма Соломона. В греческих мифах упоминается Арахна, ткачиха, которую Афина превратила в паука; Гомер описывает декоративные завесы Храма Афины. Начало производства тканей уходит корнями в далекое прошлое и не может быть точно определено.Самыми древними местами, свидетельствующими о производстве тканей, безусловно, являются записи и рисунки в Китае и Египте, вырезанные из камня или глиняной посуды, которые датируются 12000 годом до нашей эры. Предполагается, что первое переплетение основы и утка произошло гораздо раньше при постройке жилищ из хвороста. Для создания площади крыши и лучшей изоляции пространства использовались грязь и листья, которые были свернуты и переплетены друг с другом в двух направлениях (направлениях основы и утка). Таким образом была получена прочная и долговечная конструкция крыши.После этого развивалось производство корзин, сумок и других предметов домашнего обихода и транспорта. Это переплетение хвороста, вероятно, было предвестником развития производства тканей. Путем скручивания веток, листьев и шерсти животных вручную делали сначала грубую, а затем более тонкую нить, из которой производили ткань путем переплетения [1]. Несмотря на грубое плетение, эти ткани имели определенное преимущество при носке по сравнению с мехом, особенно летом. Сохранившиеся рисунки показывают, что мех был первым, кто покрыл тело.Ткань постепенно взяла на себя функцию меха и в основном использовалась для защиты тела от непогоды. Чувствительность текстильных изделий и склонность к гниению представляют особую трудность при оценке начала изготовления тканей, так что рисунки ткацких станков, вырезанные из камня или глины, являются более надежным и более древним свидетельством истоков ткачества [2].

2. Производство и описание тканей с крупными и сложными рисунками

Ткачество всегда представляло собой чрезвычайно сложную операцию, требующую не только определенных знаний технологического процесса, но и способа создания рисунка на ткани.Производство пряжи из различных волокон и ее превращение в ткань — одно из древнейших ремесел и технологий человека. Различные исторические ткани и материалы как бесценная часть культурного материального наследия свидетельствуют о социальном происхождении и времени происхождения [3]. На протяжении всей истории более сложные ткани, особенно шелковые ткани с золотыми или серебряными нитями, представляли собой символ статуса высшего общества и имели большую ценность. Чаще всего их использовали для изготовления одежды, церковных облачений, украшения мебели.Старые простые ткани без или с более мелкими узорами из шерсти, льна, хлопка или подобных волокон также очень ценятся и бережно хранятся [4].

Производство плотной шелковой ткани с разноцветным жаккардовым узором всегда требовало от ткача определенных технологических знаний, умения передавать узор на ткань и умения сочетать цвета в узоре. Ткань образуется путем переплетения нитей основы и утка в соответствии с переплетением и узором, чтобы получить компактную ткань с соответствующим дизайном.Кроме того, внешний вид ткани зависит от плотности нитей основы и утка, состава и тонкости пряжи, натяжения нити, типа ткацкого станка и ткача (точность, терпение, навыки, знание переплетения, соответствие плотности и цвета, и т. д.), особенно если речь идет о ручном ткачестве.

Предполагается, что шерсть — самое древнее волокно, которое использовалось для изготовления ткани. Однако самые старые сохранившиеся образцы сделаны не из шерсти, хотя в записях упоминается обработка шерсти. Египтяне заворачивали мумии в основном в льняную ткань, которая не разлагалась, а кроме того, их религия не позволяла брать в гробницу волокна животных; это основная причина того, что шерстяные ткани не являются самыми старыми сохранившимися образцами.Со временем были развиты определенные навыки и техники ткачества, сохраняемые в тайне в более узких общинах. Начали появляться все более ценные и красивые ткани, узнаваемые регионами и общинами происхождения. Ценность ткани оценивалась в зависимости от сложности изготовления сырья и размера выкройки. Ткань оценивалась по сырью (шелк), тонкости, плотности и сложности изготовления, в основном имела высокую цену, а в некоторых регионах использовалась в качестве валюты.Ценные сохранившиеся образцы принадлежали высшему классу для облачений и соответствующей одежды для различных церемоний.

Чувствительность текстильных изделий и склонность к разложению представляют особую трудность при оценке начала производства тканей, а также сложности производства. Самые старые сохранившиеся образцы льняных тканей были взяты из египетских мумий и датируются 5000 г. до н.э., когда также ткались тканые ткани определенных размеров. Большинство сохранившихся тканей со сложным узором было соткано из натурального шелка.В Китае существовала многовековая монополия на производство и обработку натурального шелка. Однако этой монополии еще в 12 веке угрожал итальянский город Лука, который был самым известным производителем шелка на Западе. В 13 веке Парижская Шелковая Гильдия производила знаменитые зеленые шелковые ткани, сотканные с мотивами птиц, лилий и виноградных листьев. После этого немецкий город Регенсбург был известен своими полушелковыми тканями, а Венеция — образцами парчи с металлическими золотыми нитями.Ниже приведены некоторые знакомые названия тканей, тканных на ручных ткацких станках, и их описание [5].

Бархат — ткань, полученная путем плетения уточных и основных нитей в виде петель, которые затем разрезаются для создания эффекта ворса на лицевой стороне ткани. Это может быть эффект основы, если нити основы обрезаны, или эффект утка, если обрезаны нити утка. В ручном ткачестве бархат в основном изготавливается с использованием узоров, и узор создает эффект ворса, который можно разрезать на разной высоте и в сочетании с петлями (как махровая ткань) в зависимости от узора или воображения ткача.Ткани с большей плотностью ворса называют велюрами.

Парча — это плотная жаккардовая ткань с рельефным рисунком или цветочным узором. Традиционно выкройка изготавливается с использованием уточных золотых или серебряных нитей. Уточные нити на самом деле сделаны из льна или шерсти, обернутые тонким плоским металлом, покрытым золотом или серебром.

Ткань Damask представляет собой плотную и глянцевую ткань с жаккардовым узором из шелка, шерсти, льна, хлопка или синтетических волокон с узором, образованным путем ткачества.Он характеризуется комбинацией атласного и сатинового переплетений, выполненных с использованием одной основы и одного утка, в котором, как правило, сатиновая основа и переплетение сатинового утка меняются местами. Фигуры или рисунки находятся на утке, а фон — на основе. Иногда может применяться саржа или другое переплетение. Первоначально этот термин относился к орнаментальным шелковым тканям, которые были искусно сотканы разных цветов, иногда с добавлением золотых и других металлических нитей. Дамасское переплетение сегодня обычно производят из шелка, льна или льняных тканей, которые представляют собой тканые узоры с изображением цветов, фруктов, форм жизни животных и других типов орнаментов.

Двойная ткань — это разновидность тканого материала, сотканного из двух наборов нитей основы и двух наборов уточных нитей. Путем ткачества получаются две отдельные ткани, соединенные связывающими нитями утка или основы. Ткань очень прочная и компактная, в основном она была соткана вручную из шерсти.

Ткань Gros de Tour — это рубчатая шелковая ткань с двух- или трехслойной основой, переплетенной с органзином и трамвайным утком. Репсовое переплетение создает на ткани продольные или поперечные полосы.Полосы могут быть более или менее отчетливыми. Этот тип переплетения определяется как полотняное переплетение с двойными нитями в одной системе нитей (в основном двойные уточные нити), образующие ребристый вид ткани. Ткань изготовлена ​​с высокой плотностью, поэтому необходимо втягивать более двух стволов с прямой или прерывистой тягой. Это разгрузочные валы и основы расположены в нескольких валах, хотя они связаны одинаковым образом, поэтому они не покрывают ткань, что возможно, особенно если они втянуты в одну и ту же выемку язычка.Таким образом, внешний вид ткани более красивый и однородный, поскольку каждая нить имеет определенную ширину внутри ткани и они параллельны друг другу, несмотря на высокую плотность. Таким образом двойные нити, которые связываются одинаково, создают полосы.

Lame — это мерцающая ткань, которая создается путем объединения металлических нитей, часто из золота или серебра, и натуральных или синтетических нитей в тканую ткань.

Lampas представляет собой фигурный текстильный материал, в котором узор, состоящий из поплавков утка, связанных переплетной основой, добавлен к основному полотну, образованному основной основой и основным утком.Фундаментная ткань в основном состоит из полотняного, саржевого или атласного переплетения или производных от них переплетений с наименьшими элементами переплетения. Уток, образующий узор, может быть того же цвета, что и основной уток, или декоративного (многоцветного), переплет простой, саржевый или атласный, или только плавает на лицевой стороне ткани в качестве дополнительного узора утка и / или парчи. .

Lisere — ткань с рисунком, созданным плавающим основным утком.

Тафта — это плотная однотонная ткань.При ручном ткачестве эти ткани в основном ткаются фигурными с пиками (экстра) или парчовыми утками.

Дополнительная уточная ткань — уток, образующий узор на ткани, вставляется по всей ширине ткани. Он находится на лицевой стороне ткани только там, где создается узор.

Парчовая уточная ткань — уток, образующий узор, находится на лицевой стороне ткани и виден только там, где находится узор, и не вплетен в другие части ткани. По этой причине расход утка ниже, что особенно важно при использовании золотых или серебряных нитей.Во время вставки парчовый уток не обрезается для каждой уточной нити, но в конце рисунка он возвращается в рисунок в следующем зеве, и, таким образом, создаются относительно прочные края рисунка. Выкройка тканей с парчовыми утками выполняется лицевой стороной вниз, что облегчает и ускоряет плетение.

3. Первые ткацкие станки

В начале ткачества продольные нити (нити основы) навешивались рядом друг с другом на штанге с подвешенными грузами, образуя один набор нитей, которые затем переплетались с горизонтально расположенными нитями (уточными нитями).Утки вставлялись, забивались снизу вверх. Таким образом была получена ткань особой структуры, мягкости, воздухопроницаемости и комфорта.

В старых записях описано плетение рам. Основа была натянута во время ткачества, ткани с предварительно заданными размерами были сотканы, а позже их соединяли по бокам и превращали в простые предметы одежды.

Форма первого ткацкого станка изменилась на протяжении истории, и нельзя сказать наверняка, был ли первый ткацкий станок вертикальным или горизонтальным (рис.1). Вертикальные ткацкие станки занимают меньше места и больше подходят для ткачества вне жилищ, но их высота требовала длительного неправильного положения тела и работы стоя, особенно в начале ткачества, когда основа подвешивалась к весу, а уток вставлялся сверху вниз. Это затрудняло избиение утка. Невозможно было достичь более высокой плотности основы и утка, натяжение основы было неравномерным, и каждый уток вставлялся путем переплетения основы пальцами, пока не было изобретено формирование зева.Вертикальные ткацкие станки были разработаны в основном для ткачества рыхлых тканей в направлении основы, но с очень высокой прочностью. Предполагается, что гобелены, коврики и ковры в основном ткались на вертикальных ткацких станках с большей шириной, где цветной уток скрывает неплотно сплетенную основу и создает узор. Затягивая основу по обеим сторонам рамы, тем самым устраняя утяжелители для затягивания основы, можно плести снизу вверх, что облегчило взбивание утка и позволило добиться более высокой плотности утка.Дополнительные стержни и завязки позволили образовать два навеса специально для ткачества полотняного переплетения; это увеличило производство тканей и качество этих ткацких станков. Вертикальные ткацкие станки больше подходят, чем горизонтальные, для плетения более крупных узоров, согласно рисунку, которые можно легко разместить под основой (нет валов, которые не позволяют разместить рисунок под основой, как на горизонтальных станках), а также для рисования изображений или рисунков на нем. основа перед плетением. Это привело к появлению уникальных предметов неизмеримой ценности.Несмотря на более медленную работу и, следовательно, меньшую производительность по сравнению с горизонтальным ткацким станком, вертикальных ткацких станков, вероятно, было больше в начале ткачества. Вертикальные ткацкие станки из-за их более простой конструкции позволили добиться использования всей основы, благодаря чему можно ткать ткани с кромками со всех четырех сторон для изготовления одного предмета одежды без разрезания. Этот факт подтверждается сохранившимися образцами тканей (например, самая старая шерстяная ткань, сотканная в Европе с краями со всех четырех сторон, найденная в Боснии и Герцеговине в 1983 г .; возраст ткани датируется 3550–3800 гг.) [6].По рисункам ткацких станков, вырезанным на камне или глине, можно понять, что они являются более надежным и более древним свидетельством зарождения ремесла ткачества и процесса ткачества, чем сохранившиеся образцы тканей [7].

Рисунок 1.

Снование на ткацком станке в виде рамы для получения ткани с кромками со всех четырех сторон; а) вертикальный ткацкий станок, б) горизонтальный ткацкий станок

Горизонтальный ткацкий станок больше подходит для ткачества в жилых помещениях; ткачи ткали сидя или на корточках.С введением валов и педалей ткачество на горизонтальном ткацком станке стало проще из-за использования ступней (для нажатия педалей) и рук (утка). Горизонтальные ткацкие станки претерпели заметное развитие, поскольку ткали самые сложные узоры. Их продуктивность возросла с появлением челнока с полицейским, особенно в случае более простых моделей. Их развитие шло по нескольким направлениям, например, в отношении сырья, процессов ткачества и сложности узоров. Со временем возросшие навыки ткачей стали более очевидными в переплетении нитей основы и утка, создавая более сложные переплетения, используя различное сырье, меньшее количество пряжи и большую плотность нитей.При ткачестве были получены ткани большей длины и ширины, которые позже были разрезаны и сшиты в более сложные предметы одежды. Создавались более крупные и сложные узоры, требующие отличного мастерства и знаний ткачей. Пряжа окрашивалась натуральными красителями и ткалась, реже ткань окрашивалась после ткачества. Шерстяные ткани иногда заполняли набивкой, чтобы производить более теплые и мягкие предметы одежды. В то же время ткацкие станки были адаптированы для ткачества более сложных узоров и легких тканей.В этом отношении преимущество было у горизонтальных ткацких станков: ткань имела правильные и одинаковые размеры по ширине; можно было создать навес, прижав педали с различными соединительными валами и педалями, что облегчало вставку утка; более легкое и быстрое плетение; ткани лучшего качества; и больше возможностей дизайна выкройки. Горизонтальные ткацкие станки становились все более сложными, когда создавались более крупные узоры и большие размеры с чрезвычайно тонкими и плотными нитями, что требовало сложной и длительной подготовки основы и утка.Для большей ширины ткани были построены ткацкие станки с двумя парами педалей и с двумя ткачами, работающими попарно (рис. 2). Иногда ткачи тоже были художниками или тесно работали с ними над крупными узорами. Картины, соответствующие пропорциям рисунков и цветов, были адаптированы и сотканы. Это потребовало длительного обучения ткачей для плетения таких узоров и чтения записей узоров, а также художественного таланта в подборе цветов в соответствии с моделью, а также навыков использования различных техник ткачества и знания плетений, которые были наиболее подходящими для развития определенные узоры и рисунки.Горизонтальные ткацкие станки специализировались на ткачестве определенного сырья (для легких шелковых тканей, тяжелых шерстяных тканей и т. Д.), В технике ткачества (бархат, махровая ткань, штоф, лампас и др.), В сложности узора (с доп. плавающие утки (пики), с парчовыми утками, с металлом (позолоченные или посеребренные утки и т. д.). Сложность создания узоров начинается с использования волокон (например, натурального шелка, льна, шерсти, хлопка), пряжи отсчет (от тончайших шелковых нитей до грубых шерстяных и металлических нитей), а плотность основы и утка составляет 150 нитей / см.

На первых ткацких станках основа имела относительно небольшую длину, достаточную для изготовления предмета одежды. О том, что ткачество существовало еще в каменном веке, свидетельствуют находки костяных игл и шитье из камня. Одним из наиболее ценных артефактов являются каменные гири для основы, которые происходят из Трои 2500 лет до нашей эры, что подтверждает использование ткацких станков в то время [8].

Рисунок 2.

Горизонтальный ткацкий станок для ткани большей ширины

4.Разработка ткацких станков и ткацких станков для более сложных схем ткачества

Первые ткацкие станки для изготовления более крупных узорчатых тканей с более крупными повторами, которые были предшественниками жаккардового ткацкого станка, имели очень сложную конструкцию (рис. 3а). Прежде чем изготавливать жаккардовый ткацкий станок с программирующими картами, создание узоров с большим переплетением в сочетании с различными переплетениями требовало очень сложной подготовки к ткачеству и самого ткачества [9]. Трафаретная пластина (рис. 3б) изготавливалась по рисунку, который обычно был произведением искусства художника.Копия картины, а иногда и оригинальная работа, делилась на квадраты шириной 1 см и длиной 1 см.

Рисунок 3.

а) Ткацкий станок для изготовления старых сложных узоров перед жаккардовым ткацким станком, б) подготовленный для ткачества рисунок с рядом эффектов на рисунке

Сначала необходимо было определить плотность концов / 1 см и для расчета общего количества нитей основы (плотность концов / 1 см, умноженная на ширину ткани, которая будет ткаться с добавлением нитей для кромок).По рисунку определялось количество воздействий на рисунок ткани, которые различались по цвету и / или переплетению. Одна система ниток была одноцветной (или скрытой), а другая многоцветной (создавая лицевую сторону ткани). В таких узорах основа обычно одноцветная, а уток — разного цвета, что создает узор на лицевой стороне ткани. Таким образом, приготовление однотонной основы проще и быстрее. В соответствии с этой техникой ткачества нити основы были скрыты внутри ткани путем взбивания утка, в то время как разноцветный уток создавал универсальные эффекты на ткани.Чтобы скрыть нити основы на лицевой стороне ткани, нити основы должны быть свободно перекрученными, более тугими, прочными, скрученными и желательно более тонкими, чем нити утка. Эта взаимосвязь в основном основана на опыте, теперь известном как ткани с двойным, тройным или множественным утком. В многопрочных тканях уток невидим, нити основы образуют узор, и они тоньше и плотнее, чем нити утка. Нити основы были окрашены перед снованием, поэтому подготовка основы и снование длились дольше, но ткачество шло быстрее, потому что уток был в основном одноцветным.Каждому эффекту на рисунке или ткани назначается группа шнуров для прорисовки нитей основы для соответствующего эффекта. Один из ткачей протягивал шнуры (плетение двумя ткачами) с соответствующим эффектом по всей ширине основы. Другой ткач должен был следить за эффектом в направлении ширины ткани и вставлять уток соответствующего цвета. Для того, чтобы пропустить нить основы по всей ширине ткани, шнуры для каждого эффекта в полотне ткани должны были быть вытянуты.Цвет утка, соответствующий эффекту, был вставлен в тот сегмент ткани, где этот эффект был нарисован согласно рисунку, и программа подъема шнуров для этого эффекта зависела от переплетения. После того, как уточная нить была введена по всей ширине ткани для всех ткацких эффектов в этот момент, уточные нити были перебиты, и процесс повторяли для следующего введения утка. Узор был выткан лицевой стороной вниз для облегчения введения утка, а для контроля рисунка ткани использовалось зеркало.Количество резцов на см зависело от толщины утка и силы взбивания. Чем тоньше уточная нить и чем сильнее сила утка, тем красивее рисунок с более четкими и точными контурами рисунка, но время плетения было больше или на 1 см приходилось вставлять больше уточных нитей. Точно так же плотность нитей основы влияла на качество и внешний вид рисунка ткани. Чем больше плотность основы и чем тоньше нити основы, тем отчетливее были контуры, а узор ткани красивее и точнее.Исключительную ценность представляют выкройки на тканях, выполненные ручным плетением крупных узоров из натурального шелка, особенно в сочетании с позолоченными и посеребренными нитками (парча) [10].

Первый ткацкий станок, на котором перфокарты поднимали и опускали нити основы в соответствии с программой, был изобретен Жозефом Мари Жаккардом [9] в 1805 году (рис. 4). Этот ткацкий станок поднимал нити основы с помощью программной карты. Это устранило тянущие шнуры по эффектам. Один шнур натягивали на призму и перемещали карту на одну уточную нить.При нажатии на педаль иглы соприкасаются с картой. Карточка считывается для каждого утка и использования крючков, и привязь поднимает нити основы (пробитое отверстие в карточке) или остается в нижнем зеве (незаделанное отверстие на карточке) по всей ширине.

Рисунок 4.

Жаккардовый ткацкий станок (1805)

Пробитое отверстие в карте означает, что игла проходит сквозь нее и тянет за крючок, потому что он зацепляется с ножом и поднимает все шнуры, прикрепленные к этому крючку и на соответствующие шнуры висели изгороди, и таким образом нити втягивались в соответствующие изгороди.Если в карте нет отверстия, игла остается на поверхности карты и не тянет за крючок, она не соприкасается с ножом и не будет тянуть его, так как шнуры или изгибы и нити основы останутся в нижнем зеве. позиция. Одна или несколько уточных нитей вставляются по цвету и тонкости, в зависимости от эффектов ткани в этом сегменте ткани. Техника введения утка с помощью эффектов такая же, как и на предыдущем ткацком станке без перфокарты, только зев неактивен, пока все уточные нити не будут вставлены в соответствии с шаблоном.Эта технология ткачества с использованием перфокарт (жаккардовый ткацкий станок для перфокарт) обеспечивает более высокую производительность, упрощает работу, а работа станка рассчитана на одного ткача и снижает количество возможных неисправностей [11].

5. Разработка автоматических жаккардовых ткацких станков

Некоторые изобретатели пытались построить станок с механическим приводом еще в восемнадцатом веке. Картрайт применил силу пара для привода ткацкого станка. На ткацких фабриках того времени все больше преобладали механические станки.Промышленное производство началось во второй половине восемнадцатого века. В 1894 году Нортроп изобрел устройство смены пирнов, механическое устройство, которое обеспечивает автоматическую подачу утка в ткацкие станки путем изменения содержимого челнока без остановки ткацкого станка. Ткани с крупным рисунком стали возможны благодаря формированию узора утка (два челнока с каждой стороны машины или 3 разноцветных уточных нити) и использованию жаккардового ткацкого станка (рис. 5).

Рисунок 5.

Механический жаккардовый челночный ткацкий станок с плетением

Производство увеличилось в несколько раз; машины были значительно усовершенствованы, появились новые производители.Формирование рисунка утка стало возможным за счет добавления четырех челночных коробок с каждой стороны машины, что позволяло использовать до 7 разноцветных нитей утка. Автоматические челночные ткацкие станки были усовершенствованы и использовались в течение почти одного столетия и сыграли ведущую роль в историческом развитии ткачества. Бездочечные ткацкие станки появились в середине ХХ века (рис. 6) [12].

Преимущество бесчелночных ткацких станков заключается в их высокой производительности, более высоком качестве продукции, а также более простой и удобной эксплуатации станка.На бесчелночных ткацких станках уточные нити вводятся в зев только с одной стороны; они разматываются из упаковки за пределами машины, что создает проблемы с получением прочных и качественных кромок на ткани. Эти машины работают на высоких скоростях, потому что устройство для вставки утка захватывает каждую уток по отдельности и легче челнока. На челночных ткацких станках челнок вставляет уток в уток; они медленные и не могут достичь скорости ткацких станков без челноков. Базовая конструкция бесчелночных станков не отличается существенно от конструкции челночных станков; единственное исключение — устройство для вставки утка.Все устройства на ткацком станке можно разделить на четыре основные группы: устройства для разматывания основы, устройства для формирования зева, устройства для вставки утка и устройства для наматывания ткани.

Ткацкие станки подразделяются на следующие по форме зева: ткацкие станки с кулачковым механизмом, ткацкие станки с кареткой и жаккардовые ткацкие станки, а в соответствии с введением утка: ткацкие станки для снаряда, рапиры (жесткие и гибкие), струйные и водоструйные. Помимо однофазного введения утка (один цикл плетения — одна уточная нить), существуют многофазные ткацкие станки. Разрабатываемая в этом направлении ткацкая машина представляет собой ткацкую машину с серийным зевом, которая вводит 4 уточные нити в каждый момент по ширине ткани, а ее производительность составляет 6.000 м утка / мин. Другими устройствами являются устройства для формирования утка, устройства остановки основы и утка, накопители утка, устройства контроля и т. Д. [13].

Рисунок 6.

Электронный ткацкий станок без челночного жаккарда

Электронный бесчелночный ткацкий станок с жаккардовым покрытием имеет ряд преимуществ по сравнению с ткацкими станками с плетеной конструкцией. Электронный жаккард позволяет производить более качественное и производительное ткачество. Использование CAD / CAM систем в ткачестве в несколько раз сокращает время подготовки выкройки к ткачеству.Система CAD (Computer Aided Design) обрабатывает параметры дизайна ткани и адаптирует узор (рисунок) для ткачества. Система CAM (Computer Aided Manufacturing) для ткачества позволяет контролировать производственный процесс ткацкого станка и содержит данные, необходимые для процесса ткачества. CIM (Computer Integrated Manufacturing) для управления технологическим процессом всей ткацкой фабрики обеспечивает полный обзор производства, доступ через Интернет к каждому ткацкому станку, что позволяет дистанционно управлять, обслуживать, корректировать и ремонтировать программу.

Последние разработки в области жаккардового ткачества — это станки без ремня безопасности (рис. 7). Верхняя часть жаккардового ткацкого станка (жаккарда) «опускается» прямо над нижней машиной, выполняющей процесс ткачества. Таким образом, высота машины была значительно уменьшена, и теперь отпадает необходимость в ремнях безопасности, которые необходимо заменять через определенное время. Эти ткацкие станки имеют определенные недостатки по сравнению с жаккардовыми ткацкими станками со шлейкой, но их развитие продолжается, указывая на новый, более экономичный способ ткачества тканей с крупными рисунками.

Рисунок 7.

Электронный жаккардовый ткацкий станок без привязи (Unished Jacquard Гроссе)

Несмотря на быстрое развитие текстильной промышленности в двадцатом веке, ручное ткачество осталось в ремесленной промышленности, даже на фабриках по производству ковров высокой стоимости и качество. Сегодня мексиканские и персидские ковры, изготовленные на вертикальных ручных ткацких станках, славятся своей долгой жизнью и красотой во всем мире.

6. Экспериментальная часть

Шелковая ткань, которая будет анализироваться здесь в качестве примера, была соткана на жаккардовом ткацком станке (таблица 1, рис.8). Основа грунта черная и имеет равномерную плотность по ширине ткани. Основа основы (черная) и утка основы (черная) плетутся в плоском переплетении по всей поверхности ткани, независимо от того, основа это ткань или узор. Различные переплетения и сочетания цветов основы и утка создают эффекты ткани. Ткацкий станок оснащен двумя балками основы: одна балка основы предназначена для основы, а другая — для основы узора.

242

Плотность основы (концов / см)	Основа основы (черный)	92
	Узор основы (7 цветов)	50
Плотность см)	Уток основы (черный)	35
	Узор основы (синий и красный)	36
Тонкость нитей основы (дтекс)	Основа основы (черный) 44268
	Основа узора (7 цветов)	94
Тонкость уточных нитей (дтекс)	Основа утка (черный)	82
	Основа узора (синий и красный)

Таблица 1.

Основные параметры исследуемой ткани

Рисунок 8.

Рисунок ткани с разноцветной основой (основа: черный, рисунок: кремовый, бледно-серый, серый, темно-серый, желтый, коричневый, темно-коричневый) и разноцветный. утки (основа: черный, дополнительный плавающий уток: синий и красный) 1-4 эффекты, создаваемые узором

Рис. 9.

Узор переплетения для ткани 1×1 см (ярко выраженный квадрат на узоре ткани, Рис. 8)

Рис. 10.

Первый эффект или отшлифованная ткань создается за счет основы (черная) и утка (черная) полотняного переплетения; а) ткацкий узел; б) сечение в направлении утка

Рисунок 11.

Третий эффект создается разным цветом нитей основы; а) кремовый, б) бледно-серый, в) серый, г) темно-серый, г) желтый, е) коричневый, г) темно-коричневый; они переплетаются с землей в 5-концевом сатине основы; на оборотной стороне земляная основа (черная) и грунтовка (черная) переплетаются с полотняным переплетением

Рисунок 12.

Третий эффект создается красной и синей уточными нитями, которые переплетаются с нитями узорчатой ​​основы в 5-концевом утке атлас; на изнаночной стороне нити основы (черный) и уток (черный) переплетаются полотняным переплетением, в средней части ткани нити основы узора переплетаются с нитями основы 8-концевого сатина; а) сатин утка с 5 концами; б) сатин утка с 8 концами; в) полотняного переплетения, г) поперечное сечение с синей нитью на лицевой стороне ткани, д) поперечное сечение с красной нитью основы на лицевой стороне ткани

Рисунок 13.

Четвертый эффект создают разные цвета нитей основы: а) кремовый, б) бледно-серый, в) серый, г) темно-серый, д) желтый, е) коричневый, г) темно-коричневый переплетение с отшлифованный уток в 8-ми гранном сатине основы; на лицевой стороне ткани переплетение основы (черный) и утка (черный) при полотняном переплетении

7. Обсуждение

Отмеченные эффекты на ткани — это только эффекты, создаваемые различными переплетениями. Эффект от цвета нитей основы и утка конкретно не определяется, но он виден на ткани и в развитии плетения.Помимо основного утка, в направлении утка проходят два дополнительных плавающих утка (копье) (красный и синий), создающие узор с основой узора. Нити основы и утка рисунка находятся на изнаночной стороне ткани и не переплетаются в основной части ткани. Ткань была соткана на жаккардовом ткацком станке, и узор не включает узел переплетения. Плетение нарисовано на соответствующей миллиметровой бумаге, которая соответствует соотношению плотности основы и утка. Поскольку узел переплетения относительно велик, общее количество нитей основы и утка не учитывается при анализе вытягивания переплетения.Поэтому было нарисовано переплетение только одной части ткани, охватывающей все эффекты. Важно, чтобы при переходе от одного эффекта к другому возникала противоположная нить (основа или уток) поплавка. В этом случае допускается определенное смещение точек переплетения в пользу противодействия плавучести нити, что было сделано на рисунке, представляющем развитие переплетения (Рис. 9).

Станки, которые использовались для ткачества узорчатых тканей до жаккардового ткачества, должны были быть приспособлены для такого переплетения, что требовало определенных навыков и знаний ткача.В переходных областях эффектов переплетение нарушается, что означает, что точка переплетения утка применяется в одном эффекте напротив точки переплетения основы в другом эффекте, и наоборот, чтобы указать границу между двумя эффектами. В ручном ткачестве ткач должен был протягивать уточные нити через зев в переходных областях эффектов, чтобы создать встречное плавание нити. Протягивание уточной нити в этих областях было затруднено и приводило к дефектам плетения, обрывам нитей основы и более длительному плетению.Эта проблема исчезла, когда были введены жаккардовые ткацкие станки, потому что карты перфорировались в соответствии с подготовленным рисунком ткачества, в котором вытягивалась противоположная нить. Таким образом, зев открывался для каждой основы с противоположным перемещением нити в областях между эффектами, что приводило к значительному увеличению производительности и качества ткани. Перфокарты для каждой нити основы позволили сформировать один зев для всех эффектов и цветов утка, которые можно было вставить в соответствующий зев. Таким образом, не было необходимости, чтобы другой ткач поднимал нити основы в соответствии с эффектами, потому что карта была пробита для всех нитей основы по всей ширине ткани или всех эффектов по ширине ткани в этот момент.

Каждый эффект подробно описан ниже:

• Первый эффект — это наземная часть ткани, где основа основы (черная) и уток основы (черная) переплетены полотняным переплетением (рис. 10).

• Основа рисунка разного цвета (кремовый, бледно-серый, серый, темно-серый, желтый, коричневый и темно-коричневый), а уток земли дает второй эффект (черный). Переплетение на лицевой стороне ткани (узорчатая основа и шлифованный уток) представляет собой 5-стороннее основание сатин (A 4/1 с прыжком вправо), а полотняное переплетение на изнаночной стороне (шлифованная черная основа и шлифованная черная утка) (рис.11).

• Третий эффект достигается за счет утка копья (черного или красного) и основы рисунка различных цветов (кремового, бледно-серого, серого, темно-серого, желтого, коричневого или темно-коричневого), которые переплетаются в утке. 5-сторонний атлас (A ¼ с прыжком на 3 вправо), на лицевой стороне ткани виден уток. В одном отрезке ткани красный уток и синий уток меняются местами, и логическое правило их смены в выкройке не просматривается. Во втором эффекте уток основы и узор основы в разных цветах переплетаются в 8-концевом атласе основы (A 7/1 с шагом 3 вправо), который является средним слоем ткани, в то время как основа основы и Переплетение шлифованных уточных нитей полотняного переплетения на изнаночной стороне ткани (рис.12).

• Четвертый эффект достигается за счет основы узора разных цветов (кремового, бледно-серого, серого, темно-серого, желтого, коричневого и темно-коричневого) и утка основы (черного) из 8-ми концевого атласа основы (A 7/1 с прыжком на 3 вправо) (рис. 13).

8. Заключение

Историческое развитие ткачества восходит к периоду неолита. Переплетение хвороста в строительстве жилищ является предшественником переплетения нитей основы и утка в производстве тканей.Сначала шили грубую текстильную ткань с простым переплетением низкой плотности; за счет увеличения тонкости пряжи и улучшения технологии ткачества ткань стала более тонкой и удобной. Постепенно навыки и техники ткачества, которые держались в секрете в более узких кругах, были развиты. Были введены более крупные и сложные модели. Ткацкие станки менялись на протяжении всей истории и были адаптированы к типам тканей, ткаемых на них. Производство тканей с более крупными и сложными узорами до того, как были построены жаккардовые ткацкие станки, выполнялось на более сложных по конструкции жаккардовых ткацких станках, которыми управляли два ткача по рисунку или рисунку.Продуктивность была очень низкой, независимо от навыков и подготовки ткачей. Подготовка пряжи (прядение, крашение, снование, вытягивание) требовала знаний и навыков оператора. С появлением жаккардового ткацкого станка в начале девятнадцатого века производительность повысилась в несколько раз, как и качество ткачества; один ткач работал на ткацком станке.

Принцип формирования зева с помощью карты с перфорированными и неперфорированными отверстиями не менялся десятилетиями. Изменилась только толщина жаккарда и увеличилась возможность плетения несколькими нитями основы, переплетенными по-разному.С появлением челночных ткацких станков производительность ткацких станков увеличилась в несколько раз. Работа станка была проще, благодаря автоматической смене пирнов в челноке, один ткач мог управлять несколькими ткацкими станками, ткань становилась лучше и дешевле. Электронный жаккардовый ткацкий станок с ткацкой системой CAD / CAM увеличил подготовку рисунка к ткачеству, а также возможность создания более крупных рисунков или более крупных единиц плетения. Кроме того, было исключено потребление карт, а также пробное ткачество, и большие ошибки в ткачестве были невозможны.

Для анализа рисунка ткани необходимо определить лицевую сторону ткани, направление основы и утка, а также размер ткацкого элемента, если рисунок ткани включает в себя ткацкий элемент. Анализ ткани с крупным рисунком включает анализ параметров конструкции ткани для каждого рисунка или проявление каждого эффекта ткани. Из-за сложности создания переплетения рисунка анализ часто проводится только на небольшой площади ткани (1 × 1 см), предпочтительно, чтобы он охватывал все рисунки или анализировал каждый рисунок отдельно.Проведение такого анализа важно, потому что для подготовки определенного количества пряжи по цвету, длине основы и способу намотки на один или два пучка основы. Кроме того, важно определить плотность, усадку и тонкость пряжи. По плотности нити основы, ширине ткани и расположению цветов по ширине ткани можно рассчитать общее количество нитей основы, а также количество нитей по цветам. В соответствии с переплетениями для каждого дизайна, необходимо втягивать нити основы в обвязку в соответствии с переплетением, программой дизайна и опускать нити основы (вручную вытягивать крючки до жаккарда, перфорировать карты после жаккарда или подготовка рисунка с помощью CAD / CAM ткацкая система).Чтобы рисунок ткани имел точные контуры (или границы) между отдельными рисунками, необходимо последовательно перемещать точки переплетения основы и утка (чтобы добиться максимального движения противоположных нитей) по краям рисунка.

Сумки Emmaline: выкройки и принадлежности для кошельков: ремни для сумочек с виниловой / кожаной отделкой по своему вкусу

25.02.2012 23:06:00

Как потрясающе выглядят эти виниловые ремешки для сумочек из искусственной кожи?

Сумка Emmaline с 1-дюймовыми ремнями.

Если вы хотите сделать отличные кожаные ремешки из винила, на которых не видны грубые края и грязные нити, продолжайте читать, потому что я могу показать вам, как это сделать. Их очень легко сделать, и они получаются такими хорошими. Должен сказать, я их люблю. Недавно я отнесла одну из своих сумок в местный магазин стеганых изделий, и работающие там дамы восхищались моими ручками и думали, что это настоящая кожа. Если это звучит так, как будто я сам горюю здесь, прошу прощения, но я думаю, что это так! Если вам нужна сумка, чтобы примерить их, вы можете использовать эти ремни в моем новом ePattern, The Emmaline Bag , доступном в магазине ЗДЕСЬ.

Сумка Emmaline с ремнями для сумочки 1,5 дюйма.

Несколько месяцев назад я делал сумочку по выкройке, которая требовала изготовления предварительно изготовленных кожаных ремешков, и, осмотревшись, я обнаружила, что они либо действительно дешево выглядят, либо действительно дороги, либо доступны только по заказу, и мне пришлось долго ждать доставки. Теперь я очень нетерпеливый человек, поэтому ждать доставки ремня, когда я хотел сделать свою сумку ПРЯМО СЕЙЧАС, не сработало.Так что я пошел в свой местный Spotlight (магазин тканей и рукоделия) и нашел там великолепный мягкий кожаный винил под названием Utopia и пошел прочь. Сначала они не вышли хорошими, потому что мне нужно было выяснить, как скрыть эти необработанные края, не выворачивая их наизнанку, и я не хотел, чтобы концы ниток или обратная строчка были видны. У вас не может быть и припуска на толстый шов, но в конце концов, методом проб и ошибок, я решил это и был действительно доволен результатами.
Выбор подходящего винила является ключевым моментом, потому что с неправильным материалом у вас не будет такого великолепного внешнего вида кожи, и его будет действительно сложно шить.Помните, что вы не делаете сиденье для волнового бегуна или снегохода своего мужа, этот винил должен быть мягким, гибким и довольно тонким. Держитесь подальше от морского сорта! Я нашел свой в отделе обивки, и он был шириной 60 дюймов. Задняя часть выглядит как мягкие тканые джинсы серого цвета. Он не такой тонкий, как если бы из него можно было сделать липкую рубашку или брюки 80-х годов, и это не выглядит как пластик. (Свою я покупаю в Интернет-магазине тканей!) Есть еще пара необходимых вам принадлежностей; пока нельзя просто сходить с ума от кожзаменителя.Купите себе тефлоновую ножку, они подходят ко всем маркам машин, есть и универсальные. Если вы не можете найти тефлоновую лапку, вы можете использовать скотч под обычной лапкой, чтобы она скользила по ткани. Также необходимы иглы для кожи. Я прошивал винил обычной иглой, но только обычной нитью. Если вам нужна отличная вышивка, вам понадобится прочная или обивочная нить (я использую обивочную нить Gutterman) как на верхней части, так и на шпульке, поэтому для этого вам понадобится кожаная игла.Я еще не экспериментировал с другими нитками, но слышал, что вы также можете использовать более плотную хлопчатобумажную ткань для квилтинга. Кроме того, вам нужно будет приобрести кольца, соответствующие размеру ручки, которую вы делаете. Я использую блестящие никелевые уплотнительные кольца или прямоугольные кольца из сплава никеля. Сейчас мне нравятся прямоугольные. ОБНОВЛЕНИЕ !: Вы можете приобрести фурнитуру для сумочки в нашем магазине ЗДЕСЬ!

Несколько слов о напряжении: Натяжение очень важно для их получится хорошо. Виниловый материал и сверхпрочная резьба определенно подойдут. потребовать от вас внесения изменений.Перед тем как приступить к проекту, прошейте на двойном и учетверенном виниле с нужной иглой и ниткой и отрегулируйте натяжение до тех пор, пока стежки не будут хорошо выглядеть как на лицевой стороне, так и на назад. Обычно я использую 6 или 7.

Щелкните фото, чтобы увеличить

Приступим:

Материалы:

Тефлоновая прижимная лапка

Upholsery / сверхпрочная резьба

Дисковый резак / для ковриков / с линейкой

скрепки для бумаг, канцелярские скрепки или другие скрепки

иглы для кожи

винил (ПВХ, экокожа) — получаю свой от ОФС!

Уплотнительные кольца или прямоугольные кольца

Тканевые петлицы на кольцах.
игла для обивки большая

Я собираюсь показать вам, как сделать пару ручек диаметром 16 дюймов. Для этого вам нужно будет разрезать 2 полоски винила, длина которых вдвое больше, чем вы хотите, плюс припуск на шов 1/2 дюйма. Для этого нарежьте 2 полоски шириной 2 дюйма и длиной 32,5 дюйма. Это даст вам ручки шириной 1 дюйм, но если вам нужны ручки шириной 1,5 дюйма, отрежьте полосу шириной 3 дюйма.
Мы будем использовать кольца на тканевых петлях, так как их легче вшить в сумочку, чем виниловые.Я использую оба метода, но в этом уроке мы будем использовать ткань. Поэтому, пожалуйста, приготовьте кольца с тканевыми петлями на них. Их можно добавить на кольца после, если вы захотите.

1. Используя ручку, проведите линию точно по центру длины полосок.

2. Наденьте кольца на полоски, по 2 кольца на ремешок сумки. Убедитесь, что ваши ремни не перекручены. Важный!

3. Соедините концы вместе лицевыми сторонами.При желании скрепите их зажимами или предохранительными штифтами с пластиковой крышкой. (Вы не можете использовать обычные булавки в виниле, потому что это оставит постоянные отверстия). Я нарисовал припуск на шов 1/4 дюйма (линию шитья), чтобы вы могли сослаться на это, но обычно я не рисую линию и не зажимаю заканчивается вместе, но я такой дикий.

4. Пришейте поперечные концы швом 1/4 дюйма. Не заморачивайтесь обратной строчкой.

5. Раскрыть шов и разгладить пальцами. Начиная с одной стороны, прострочите открытый припуск на шов 1/8 дюйма.

6. Когда дойдете до конца, поверните (иглой вниз) прошейте поперек конца. припуска на шов, а затем вернитесь на другую сторону.

7. Прошейте другой конец. Обрезать нити. Вот так это будет выглядеть с другой стороны. (Длинным стежком)

8. Загните один край к нарисованной линии ручки и закрепите на месте. Вам не нужно зажимать весь ремешок, достаточно, чтобы стопа без проблем проходила под ним. Длинным стежком (от 3 до 5, я использую 4.5) прострочите очень близко к краю (около 1/8 дюйма или меньше) по всей петле ремешка. Вам нужно будет убрать два плавающих кольца в сторону во время шитья.

9. Этот крупный план показывает направляющие, которые я использую. Мне нравится выравнивать край ткани по внутреннему краю небольшого металлического отверстия, из которого выходят транспортеры, потому что он немного меньше 1/8 дюйма, но отметка 1/8 дюйма тоже подойдет. При необходимости вы можете прикрепить кусок ленты, чтобы использовать его в качестве ориентира. ОЧЕНЬ важно, чтобы эта строчка была как можно более прямой и ОЧЕНЬ точной.Вы будете вышивать его позже, и он должен быть прямым! Продолжайте медленно, по ходу складывая необработанный край до линии пера. Putt, Putt, фолд, Putt, Putt, фолд.

10. Когда вы начнете приближаться к вашей начальной точке, STOP за несколько дюймов до того, как вы туда доберетесь, опустите иглу и обнаружите, что ваша нить заканчивается от вашей начальной точки. Возьмитесь за верхний конец нити (сторона с необработанными краями ткани) и слегка потяните за нить. Это вытянет вверх небольшую петлю нижней нити.Используйте рыхлитель для швов или большую иглу, чтобы подтянуть эту петлю, выводя нижнюю нить на верх.

11. Свяжите нити вместе двойным узлом и обрежьте концы. Позже это будет скрыто, поэтому вам не нужно обрезать их слишком коротко. Продолжайте шить, пока не дойдете до той точки, с которой начали. Обрежьте нити и повторите шаг 10 с этими концами ниток. Перемещение обеих ниток на эту сторону прикончит их без неприглядных, беспорядочных швов, которые видны на вашем готовый ремешок.

12. На другом крае загните необработанный край так, чтобы он встретился с другим посередине, повторите шить вдоль края для этой стороны. ПОМНИТЬ остановиться, прежде чем прошивать начальную точку и потянуть шпульку нитки вверх и завязать, а затем, закончив, потянуть эту нить вверх и завязать тоже. Шейте как можно прямее и ровнее.

13. После того, как вы связали свои концы, переверните весь ремешок и выровняйте ногу так, чтобы ширина строчки была примерно на 1/8 дюйма, вы сделаете здесь второй ряд строчки для украшения (по желанию).Я использую знак на моей плите основания для руководства. Кроме того, можно попробовать 1/4″ 1/4″ от предыдущего шва на широком ремешке. Делай, что хочешь!

14. Важно! По мере того, как вы подходите к месту начала шитья, остановите шитье и вытяните верхнюю нить к задней стороне и привяжите к нижней нити. Затем, когда вы встретите отметку, с которой начали, свяжите эти нити в том же поместье. Убедитесь, что он сзади!

15.Повторите этот процесс для другой стороны.

16. Теперь ваша петля должна выглядеть так. Теперь нам нужно собрать ремешок посередине так, чтобы необработанные края были скрыты внутри.

17. Расправьте петлю, заправляя концы ниток между слоями. Я удостоверяюсь, что место, где полоска была соединена в шов, находится именно там, где вы будете прошивать ремешок. Звучит запутанно, но вот как вы это делаете. Измерьте расстояние примерно 1,25–1,5 дюйма от места, где ремешок перегибается через кольцо, до первой линии шва, проходящей через ремешок (где находятся две булавки).На шаге 19 вы собираетесь прострочить верхнюю строчку, которую вы сделали на шаге 5. Закрепите ремешок на месте, чтобы он не скользил. Булавки аккуратно воткнуты по краям, чтобы вы могли видеть, где остановиться и начать строчку.

18. На другом конце сделайте то же самое. Измерьте такое же расстояние от сгиба на конце, как вы использовали для другой стороны, я использовал 1,25 дюйма. Вставьте булавку с обоих краев, чтобы отметить размер. В качестве альтернативы вы можете использовать линию мелом. Скрепите ее вместе, чтобы не было не скользить.Булавки — это маркеры, чтобы показать вам, куда повернуть при вышивании верхней строчки, они ничего не скрепляют.

19. Переверните ремешок так, чтобы шов из шага 5 оказался внизу. Поместите ремешок под прижимную лапку, расположив ремешок сбоку. Ваша игла будет готова к шитью посередине ремешка, точно над верхней линией строчки, созданной на шаге 5 (вы также можете увидеть это на шаге 24). Начиная с середины, прострочите прямо по линии стежка, проходящей через ремешок, до линии стежка, которая находится на внешнем крае.Даже если линия строчки находится на нижней стороне, вы будете знать, где она находится, потому что если вы вставите булавки, чтобы отметить ее. Остановитесь на краю строчки иглой вниз.

20. Опустив иглу, поднимите прижимную лапку и поверните ремешок, чтобы можно было шить вдоль края. Вы будете прошивать обе лямки той же длинной строчкой, которую использовали раньше, точно по линии строчки, идущей вдоль внешнего края.

21. Убедитесь, что ваши края идеально сходятся, пальцами удерживайте края вместе.Прошейте обе стороны одновременно. Ваши стежки могут не совпадать идеально на изнаночной стороне, но не беспокойтесь об этом. Сделав это раз или два, они станут идеальными.

22. Остановитесь, когда дойдете до булавки, расположенной на расстоянии 1,25 дюйма от конца. Опустите иглу на стержень (удалите булавку, чтобы не зашивать ее).

23. Опустив иглу, поднимите прижимной лапки, поверните ремешок в сторону и приготовьтесь к шитью на другую сторону. TRICK! Если вы начнете шить, и ваша прижимная лапка свисает с обратной стороны этого ремешка, ваша игла ударится о прижимную лапку и повредит они оба.Если на вашей швейной машине нет необычных настроек для предотвращения этого, все, что вам нужно сделать, это поместить пластиковую крышку игольного колпачка (как показано) под заднюю часть лапки и над гребенками транспортера. Просто снимите крышку с игл и сдвиньте ее под. Во время шитья он отодвинется и упадет с машины. Работает потрясающе!

24. За несколько дюймов до вы доберетесь до начальной точки, вы можете потянуть верхнюю нить назад, потянув за нижнюю нить, а затем потянув за петлю верхней нити, которая выходит назад.Я не всегда так делаю.

25. Когда вы дойдете до того места, с которого начали, опустите иглу, поднимите прижимную лапку, поверните и приготовьтесь строчить поперек к середине. Не забудьте, , положить крышку игольного колпачка под стопу! Обрезая нити, оставьте нить достаточно длинной, чтобы заправить ее в иглу.

26. Используйте очень большую острую иглу (мне нравятся изогнутые иглы для обивки, она идеальна), чтобы протянуть концы нитки посередине между открытыми концами, которые петляют вокруг кольца.Плотно завяжите все 4 нити. Если вы беспокоитесь о том, что они могут быть развязаны, вы всегда можете нанести немного клея на узлы. Узлы следует спрятать внутрь виниловой петли. Нет показа концов потока!

27. Ремешок готов, и вы можете пришить тканевые петлицы к сумочке или сумке обычным способом. Мне нравится следить за тем, чтобы сторона со швом находилась на «изнаночной стороне» лямок при удерживании, поэтому при закреплении на внешней стороне сумки убедитесь, что шов вверху.

Готово! Вы также можете поэкспериментировать с виниловыми вкладками (как показано на самом первом изображении этого поста). Это делается так же, но для того, чтобы пришить ремешок к внешней стороне сумочки, вам понадобится тяжелая игла.

Поэкспериментируйте с разной шириной, цветом винила, цветами ниток и шириной строчки. Думаю, очень скоро мне хотелось бы сделать черный ремешок с коричневой строчкой!

Надеюсь, вам нравится делать ремни для сумочек своими руками. Если у вас есть вопросы, пишите мне, я буду рад помочь.

Если вы нашли это руководство хоть сколько-нибудь полезным, пожалуйста, следите за моим блогом с помощью GFC, Blog-lovin, электронной почты или подписки на мою Информационный бюллетень на правой боковой панели. И … пожалуйста, поделитесь готовым сумки со мной в группе Emmaline Bags Flickr. Мне нравится видеть ваши законченные проекты, вдохновленные Эммалин!

Спасибо, что посмотрели,

.