Узор сплетенный на коклюшках как называется: Кружеваистория появления кружевных и гардинно-тюлевых изделий

Содержание

Как плетут кружева

Пение коклюшек запоминается надолго. Оно похоже на журчание и переливы тонкой струйки воды.

Перед кружевницами в лукошках лежат толстые короткие валики, обтянутые белой тканью. От валиков веером тянутся нитки с подвешенными деревянными палочками. Женщины ловко, быстро перекладывают палочки из одной руки в другую, и они, соприкасаясь, звонко постукивают.

Валик — «подушка» — туго набит сеном, а сверху на нём лежит «сколок» — бумажная прорисовка будущего изделия — контур узора. В определенные точки сколка мастерица вкалывает булавки с маленькими головками, чтобы ими удерживать нитки и направлять движение узора.

Сплетённое кружево стоит снять со сколка — окажется ажурным, прозрачным. На воздушной решётке фона орнамент — цветы, деревья, причудливые завитки, ромбы или круги. Узор иногда плавно перетекает в фон, словно растворяясь в нём.

Всё богатство кружева складывается только из четырёх элементов. Ровная лента вьётся непрерывной волнистой линией — «полотнянка». Её изгибы соединяются тонкими шнурочками— «плетёшками», они образуют узорную решётку. Среди ячеек решётки мерцают маленькие плотные зёрнышки — «насновки». Некоторые детали выполняются совсем лёгким ажуром — «сеткой». В кружеве нет ни одной лишней нити.

В деревенском доме над столом вокруг зеркала висят полотенца с ажурными концами. Кружево на оконных занавесках просвечивает солнечными лучами. Особенно богато украшена кровать. Из-под кружевного покрывала спускается подзор — широкий край, пришитый к полосе ткани; на высокую пирамиду подушек наброшена накидка, а на самой маленькой подушке — кружевная наволочка.

Немало кружев найдётся и в сундуках. Их запасали смолоду, готовя приданое к свадьбе: 30—40 полотенец, чтобы дарить родне простыни, рубахи, целые рулоны мерного кружева.

Кружево привычно ассоциируется с инеем, морозом.

«Идёт зима, сыплет снег свою пряжу, на еловых иголочках кружево плетёт…» — так образно говорят о зимней поре, и кружево представляется белоснежным, холодным, с кристально-строгими узорами. Но оно может передать и аромат лета, приволье широких лугов, поросших полевыми цветами. Ведь в прошлом кружевницы лето и осень работали на полях и огородах, кружево плели зимой, ловя скупой свет сумрачного дня или горящей лучины. Долгими зимними вечерами они вспоминали летнее тепло, лесные поляны в цветах и ягодах, и из этих воспоминаний рождались узоры, в которых раскрывалась красота родного края.

И. Журавлева

Мастерица

У меня терпенья много,

А работа нелегка:

Вышиваю бабушке

Два шелковых платка.

Первый я закончила

— На нем наш синий пруд,

Небо светло-голубое,

Утки по воде плывут.

На втором я вышиваю

Незабудок хоровод.

И иголка, словно рыбка,

По платку сама плывет.

Воздушные паутинки

Ю. Карпова

Вологда. Во-ло-гда (слово какое певучее!) — лесной край с голубыми озёрами.

Ещё хорошо сохранились здесь дома с террасами из еловых брёвен, окрашенные временем в густой коричневатый цвет. Магические коньки смотрят с крыш. Изящные дымники из прорезного железа сторожат дома.

Безымянные зодчие наряжали свои дома в узоры, в деревянное кружево. Ниточка этих традиций плетётся из дальней дали, от деда к отцу, от отца к сыну. И каждый вносит своё, сберегая и продолжая мотивы древности.

Сидят маленькие кружевницы. Перед каждой валек — подушка на подставке. К подушке прикреплена бумага с рисунком.

Эти девочки умеют плести вечером косичку из сорока и больше нитей. Чтобы нитки не перепутывались, на концах у них разукрашенное… коклюшки — деревянные палочки для наматывания ниток. Девочки, как будто играючи, перекидывают коклюшки из одной руки в другую, и получаются у них «вилюшечки», «плетёшки», «насновки», «паучки», «полотнянки», «сеточки», «решётки»,—так ласково называют вологодские кружевницы элементы, «буквы», из которых потом сложится «слово» — кружево.

Плетут, плетут, растёт узор. Потом воткнут в подушку булавочку с цветным шариком на конце, закрепят узор, снова плетут.

Не умолкая, поют коклюшки. Ни перепутать, ни сбиться нельзя — узор строгий, красота его в точном повторении узелков и петель. Музыкальный перезвон стоит в комнате, словно кто-то невидимый играет на ксилофоне. И в быстром мелькании рук возникает чудо, тончайшие, замысловатого рисунка кружева.

Что такое кружева? Воротнички? Салфетки? Накидки? Покрывала? А может быть, это музыка? Белые цветы? Сказка березовой коры? Или ветки в инее за окном?

Плетение кружев — замечательное народное искусство. Оно живет и сегодня. И всегда будут люди преклоняться перед красотой. Неважно, в чём она, в воротничке, в накидке, в занавеске или в снежном узоре веток за окном…

Д. Димитрова

Сказка о вышивке

– Бабушка, ну что мне делать? Скуч-но-о-о, – тянула девочка.

– Что делать? Возьми-ка повышивай. Я дам тебе нитки и кусочек полотна.

– Ну да! Буду я вышивать! Кто в наше время вышивает, бабушка?

«Чудные дети, – подумала бабушка, – мы-то в наше время старались узор покрасивее придумать и все поглядывали, кто лучше да больше вышьет».

– Хочешь, я расскажу тебе сказку?

Разве есть что-нибудь милее бабушкиной сказки?! Девочка устроилась поудобнее, а бабушка взяла спицы и начатый чулок, села рядом с девочкой на кушетку, надела очки и стала рассказывать:

– Было это давным-давно. Не было тогда ни фабрик, ни машин, к люди все дела ли своими руками. Сами обжигали глиняные горшки, сами вязали чулки и рукавицы, сами ткали полотно. В те времена жила-была одна вдова. И была у нее дочь которую она очень-очень любила. Однажды зимой, когда другие ребята кувыркались в снегу, девочка лежала больная в своей постельке.

– Мама, а когда расцветут деревья и запоют птицы? – спрашивала она.

Личико девочки было бледным и печальным. и сердце матери сжималось от горя. Но что она могла поделать? Весна была еще так далеко. Ветер все свирепее завывал в трубе, засыпая бедную хижину снегом. Даже вороны, которые прилетали к ним на порог поклевать крошек, и те куда- то скрылись от холода.

Однажды девочка сказала:

– Милая мама, если завтра утром я не увижу цветущее деревцо, я умру…

Она закрыла глаза и забылась тяжелым сном. Сердце матери обливалось кровью.

Вдруг какая-то мысль пришла ей в голову. Она поставила лампу на стол и подбросила в огонь охапку хвороста. Запылал буйный огонь. Женщина принялась за работу. Сварила в горшочках луковую шелуху и какие-то коренья- Она брала тонкую белую пряжу и окунала каждый моток в отдельный горшочек, и пряжа становилась то желтой, то алой, то зеленой… Потом женщина вытащила из сундука кусок белого полотна, села поближе к лампе и стола вышивать…

Когда ночь кончилась и в хижину заглянул румяный солнечный луч. больная девочка открыла глаза и спросила:

– Мама, пришла весна? Где она?

– Вот, – сказала мать, – смотри!

И она показала девочке полотно, на котором вышивала всю ночь.

Девочка приподнялась, и что же она увидела? На полотне сияла совсем еще молодая весна. Цвели деревья, пели пестрые птицы, распускались цветы, а по зеленой мураве бегали и смеялись ребята…

Иголкой и нитками мать нарисовала все это, а девочке показалось, что в самом деле пришла весна. Один из вышитых мальчиков весело помахал ей рукой.

– Мама, – прошептала девочка, – спасибо…

– Она не умерла? – спросила внучка бабушку.

– Нет. Любовь матери спасла её.

– Бабушка, а ты вышивала?

– А как же! Эх, какие узоры вышивала твоя бабушка, какие узоры! Сейчас открою сундук и покажу тебе.

Она подошла к большому, расписанному цветами сундуку и стала вынимать из него рубашки, фартуки, платки — все вышитые.

Девочка смотрела и диву давалась. Какие удивительные цветы и птицы! Какие прекрасные рисунки!

– Бабушка, научи меня вышивать!

– Хорошо,— ответила бабушка.

Нинель Кондакова

Кружево

Учительница принесла на урок дюжину струганых палочек с шейкой.

– Как вы думаете, что за палочки? – спросила она учеников.

– Самодельные барабанные, – ответили дети.

– Вот вам тогда и барабан, – сказала учительница и положила на стол небольшую подушку, похожую на бочонок.

Дети засмеялись.

Палочки назывались коклюшками. На коклюшках плетут кружева.

Вот как это делается. На подушке-валике располагают листок с рисунком кружева. По узору втыкают булавки. Теперь черёд коклюшек. На них уже намотаны нитки. Коклюшка – и шпулька, и ручка одновременно. Каждые две коклюшки соединены общей нитью. Берут в правую и левую руку по такой паре коклюшек, нити цепляют за булавки.

Перекладывают в ладонях одну коклюшку под другую – нити перевиваются. Перекладывают пары коклюшек из руки в руку – нити переплетаются.

Обыкновенно нужно несколько пар коклюшек. Но бывает, что и несколько десятков, и несколько сотен – смотря какой сложности узор.

Опытная кружевница работает быстро, коклюшки сыплют дробный стук. Выдумщицы подвешивают к ним низку бисера, бусинки, а то и копеечку. Тогда коклюшки щебечут, как птицы, звенят, как весенний ручей. Так веселее.

В музее можно увидеть старинное кружево. Но не древнее. Потому что первые кружевные изделия появились не так давно – в XV веке, в Венеции. Старинное венецианское кружево шили иглой, в швы для упругости вставляли конский волос. Фантастические цветы для изысканного рукоделия рисовали самые известные итальянские художники. Новинка была большой редкостью.

Плести же кружево стали, когда появились металлические булавки с головкой. Новый приём быстро распространился повсюду. Некоторые города и провинции прославились на весь мир именно своим кружевом. Валансьен, малин, брабант, брюссельское – это названия лучших кружев по месту рождения.

Наше кружево тоже ценится во всём мире. Иностранцы называют его «русское кружево». Говорят, что русские мастерицы подсмотрели красоту своего замечательного кружева у художника-мороза. Действительно, кружево у нас – ремесло северное. Но вот непонятно, что с чем лучше теперь сравнивать: узоры мороза – с ажуром кружева или кружево – с рисунком мороза на стекле. Они спорят по красоте.

Красота у кружева особенная, праздничная, можно сказать, царская. Оно и на самом деле довольно долгое время блистало исключительно на пышных дворцовых церемониях и в убранстве храмов. Блистало – в прямом смысле слова, потому что для изготовления кружев тогда употреблялись кручёные золотые и серебряные нити. А для пущей красоты в них вплетали жемчуг, камни-самоцветы, мех. В крепостных мастерских и на мануфактурах искусные мастерицы творили это чудо «на заказ».

Когда же стали пользоваться льняными и хлопчатобумажными нитками, кружево вошло в широкий обиход. Знатное рукоделие оказалось совсем не сложным для освоения. Если в деревне объявлялась хоть одна кружевница, тут же этим ремеслом овладевали в каждом доме.

Обучались, в основном, девочки и девушки. Приходили к владелице секрета с лукошком ягод или жбаном молока – плата за науку. К вечеру хозяйка уже отпускала ученицу работать самостоятельно.

Как говорят кружевницы, всех дел-то: перевить нити, отложить коклюшки.

А войдёшь в избу к такой хозяюшке – на видном месте цветёт кружево – на иконном полотенце, на наволочках, обязательно на подзорах – так называлась широкая кружевная кайма по краю кровати. Девушки загодя готовили себе кружевное приданое – оно прибавляло невесте чести.

Теперь дома наполнились покупным, машинным кружевом.

Но говорить, что пробил час машиной заменить руки кружевницы – неверно. Такое время не наступит никогда.

Разве можно искусственные цветы приравнять к настоящим? Как ни похожи они, как ни удивительны, как ни красивы, в них нет главного – они не живые! Так и кружево. По сравнению с машинным, ручное – живое. Потому что в него вложены душа человека и мастерство его рук.

Человек живёт с мечтой о прекрасном, о красоте. Что такое красота? Словами не выскажешь, а руками сделаешь. Так родилось когда-то кружево. И так рождается всякий раз, когда кружевница садится за работу.

Диву даёшься, какое оно тонкое и филигранное у сегодняшних мастериц-искусниц. Художники придумывают для них всё более замысловатые и сложные узоры. На выставках красуются дорогие кружевные панно – картины из кружев.

И вот ведь что – никому не заказано самому сотворить кружевную красоту. У всех, кто пробовал, получалось.

Кстати, кружева ещё и вяжут – крючком и спицами. На спицах был связан из очень тонкой шерсти такой воздушный кружевной платок, что умещался в скорлупе ореха, а покрывал женскую фигуру с головы до пят! Обвязать кружевом воротничок под силу каждой первокласснице.

Если же девочка не поленится и научится по-настоящему плести кружева, то на выпускном вечере сможет появиться в кружевном платье, и будет царицей бала. А если потом она или другая девушка сплетёт себе кружевной наряд к свадьбе, то даже её внуки будут знать, что она была самой красивой невестой.

Создание кружева на коклюшках

Элементы фона:

Существует несколько вариантов заполнения фона для кружева: «Насновки» — это детали, состоящие из плотных овалов или квадратов, заполняющих пустоты между изгибами тесьмы. «Плетешки» — это узор, состоящий из тонких шнурочков, сплетенных в ажурную решетку. Отвивные петельки на «плетешках» — это крученные нити, придающие фону большую воздушность.

Необходимые материалы

Для работы с кружевами нужно приготовить различные приспособления и материалы. Нити используют плотные и натуральные. Это хлопок или лен. Основной инструмент для создания изделия — коклюшки. Это выточенные или резные деревянные палочки, у которых нижняя часть имеет утолщение, а сверху делается отделение для наматывания нити. Для каждого узора требуется разное количество коклюшек, поэтому покупать лучше целый набор (от 60 штук и выше). Делают их из клена или яблони, ели или калины. Долго будут служить можжевеловые.

Выполняют плетение на куфтыре.

Это валик (труба из ткани), имеющий форму цилиндра. Для удобства он располагается на подставке — пяльцах. Наполняют валик соломой, опилками или овсяной шелухой. Готовая схема узора из нитей называется сколок. Чертится он на белой или цветной бумаге и булавками крепится к валику. Тонкие «гвоздики» или булавки с бусинкой на конце во время работы будут удерживать нити. Их понадобится не одна сотня, поэтому на них не экономьте. Также для связывания тесьмы фоном понадобится вязальный крючок, размером 0,5-0,8 мм.

Сколки вологодского кружева

Это графическое изображение будущего полотна. Без такой схемы плетения невозможно сделать кружево. Раньше на подобные рисунки собирали средства всей деревней, бережно хранили и передавали от матери к дочери. Сейчас все намного проще. Сколок вологодского кружева можно просто скопировать из Интернета и отпечатать на принтере.

Для хранения его можно прикрепить на картон, а сверху положить лист кальки. Это значительно увеличит срок его службы, да и во время работы не будут пачкаться белые нити. Сколок должен иметь размер в натуральную величину. Точки соединения линий на схеме — это места размещения булавок. Как нарисовать сколок самостоятельно Сначала простым карандашом делается набросок линии, которая, нигде не пересекаясь, составляет непрерывный узор. Попробуйте сделать квадратную салфетку. Здесь не важны точные размеры, как, например, при плетении воротника или головного убора.

Чтобы получилась ровная широкая лента, воспользуйтесь плакатным пером. Обведите аккуратно линию, используя черную тушь. Это поможет понять, как будет смотреться узор на изделии. Потом переносится лента на другую бумагу через кальку двумя линиями, и вручную между ними размещают традиционные ломаные линии и точки, на которые будут прикалываться булавки. Зигзаги передают движение пары коклюшек внутри полотнянки.

Наматывание нити на коклюшки

Подготовка к работе включает наматывание нитей на деревянные коклюшки. Работают они только в паре, однако накручивание нитки происходит поочередно.

Рассмотрим подробнее, как это делается: Удерживая в правой руке одну из парных коклюшек, левой прижимается нитка к узкому месту деревянной палочки. Делается пару оборотов для укрепления конца нити. Потом выполняют вращательные движения коклюшкой, чтобы на всю поверхность шейки равномерно намоталась нитка. В это время пальцами проверяют равномерность натяжения и распределение ее по всей длине. Достаточно будет 3 метров нити. В конце делается петля, на которой будет прочно держаться палочка во время работы. Дальше из мотка нужно отмотать столько же нитей и отрезать край ножницами. Продолжение ее аналогично накручивается на шейку другой палочки. Когда между коклюшками остается 20 см нитки, делается петля и надежно закрепляется вторая палочка.

Подготовка валика

Перед началом работы укрепляется сколок на валик. Для этого используют плотный картон, соответствующий размеру будущего кружева. Чтобы он не свалился с куфтыря, нужно его укрепить булавками по всем четырем сторонам. Затем на подготовленный картон прикрепляют сам сколок. Дальше предстоит кропотливая работа по накалыванию во все имеющиеся точки булавок. Закрепление пары коклюшек Закрепительная петля обеспечивает свободную работу коклюшек в паре, она прочно фиксирует намотку. Чтобы ее сделать, нужно, удерживая палочку в одной руке, большим пальцем хорошо натянуть нитку. Коклюшка заводится под ней, а верхнюю часть протягивают в петлю, чтобы ее затянуть. Так укрепляют все коклюшки, но длинной дугу не делают, чтобы коклюшка не свисала ниже куфтыря. Оставить необходимо примерно 15 см. Во время работы палочку держат за середину нижней ручки, к ниткам руками не прикасаются, чтобы они не испачкались.

Приемы плетения кружева

Перед началом работы по созданию кружева потренируйтесь в технике переплетения нитей между собой. На гвоздик вешается за середину нити пара коклюшек. Рядом прикрепляется еще один гвоздик со следующей парой коклюшек. В работе по плетению принимает участие сразу две пары палочек с нитками. Все узоры создаются переплетением нитей между собой. Это происходит перетаскиванием коклюшки с одного места на другое.

Рассмотрим два основных приема работы с нитями:

Перекинуть или перевить. Движение начинается всегда правой коклюшкой. Нитка с правого бока перекладывается поверх нити левой палочки в паре. Со временем вы должны научиться делать это движение одной рукой, используя только большой палец. В описаниях работы такое перекидывание обозначают печатной буквой «П». Витков может быть несколько, тогда в описании будет указано «П-П-П». Это означает, что перекидывание нитки делают 3 раза.
Скрестить. Обозначается в описании узора буквой «С». Данный прием состоит в перекладывании средней нитки левых коклюшек на среднюю нить правых. Крайние нитки остаются ровными, они пока не участвуют в работе. Держат коклюшки двумя руками, в каждой — по паре палочек. Выполняют данный прием переплетения обычно после перекидывания. В описании будет указано «П-С». Следите, чтобы движение было слева направо, то есть нитка слева должна лежать поверх нити справа. Также придерживайтесь во всех вариантах одинакового натяжения нити.

После прочтения мастер-класса вологодского кружева обязательно попробуйте сделать легкий узор, потренируйтесь накручивать нить на коклюшки, делать закрепительную петлю, перекидывать и перекрещивать нити между собой. Со временем научитесь выполнять небольшие задания. Дело не очень простое, поэтому придется набраться терпения.

Пусть продолжают петь коклюшки…

10.10.2018 10:26:00

Пусть продолжают петь коклюшки…

В настоящее время многим детям больше нравится праздное времяпрепровождение, сидение за компьютером или телевизором. Но все-таки находятся в нашем городе девочки, которым по душе такой удивительный и редкий вид рукоделия, как кружевоплетение. Создание этой красоты требует огромного терпения, аккуратности, скрупулезности и усидчивости. И никакие преграды не удерживают юных рукодельниц, влюбленных в этот вид народного творчества. Спешат, торопятся мастерицы после школы в творческое объединение «Сударушка» при Дворце детского (юношеского) творчества, чтобы побыстрее сесть за подушку-валик и создавать красоту.

Рисунок у кружевниц называется сколком. Его прикрепляют на круглый валик. Торопятся нити закрыть карандашный узор, точно лечь по изгибам. А изгибы эти кружевницы закрепляют иголками со шляпками-булавками, и на подушке прямо-таки тесно от серебряной россыпи булавок.

Всего три элемента существует в кружевоплетении: плетешек, полотнянка, сетка. Но какие удивительные изделия получаются.

Кружево — выдающееся явление русской народной культуры. Русское кружево по праву получило мировое признание.

История кружевного дела интересна и увлекательна. Зародилось кружево в Италии или, по другой версии, в Нидерландах, и постепенно завоевывало многие страны.

В Россию плетение кружев пришло в 17 веке. До 18 века кружево было металлическим в виде прошивок из золотых и серебряных нитей.

С воцарением Петра I на престол взамен старинных российских нарядов стало вводиться ношение европейского платья. Влияние Запада сказалось и на кружеве. Начало появляться нитяное плетение.

В 1892 году в Санкт-Петербурге была издана книга первого отечественного исследователя плетеного кружевного промысла С. А. Давыдовой «Русское кружево», «Русская кружевница» (книга находится в нашем музее). Посвящена она ее величеству государыне императрице Марии Федоровне. В эту книгу входят исторические технические и статистические исследования. Также описывается история кружевного промысла в разных центрах России и общие условия кустарей.

Русские кружевницы не только перенимали лучшие традиции Запада, но и создавали свое самобытное направление. Кружево сочеталось с традициями народной вышивки и вошло в общую историю культуры под названием «русское кружево». В начале 19 века сложилось 17 основных центров кружевоплетения в России, расположенных в губерниях: Новгородской, Вологодской, Рязанской, Тульской, Тверской, Ярославской, Орловской, Вятской, Казанской, Нижегородской, Московской и других. В настоящее время наиболее популярными и известными остаются вологодское и елецкое кружево.

Вологодское кружево снискало мировую известность и стало символом всего русского кружева. Вологда издавна была одним из крупнейших центров кружевоплетения. Кружевные изделия украшали церковные и праздничные светские одежды. В народном быту употреблялось льняное кружево. В Вологде плели косынки, пелерины, воротники. После революции в 1920 году вологодские кружевницы объединились в артель. Сегодня это производственное объединение «Снежинка».

Елецкое кружево отличается своей легкостью, воздушностью. Роскошные кружева выходили из крестьянских изб — для знати. Но и простой люд старался украсить свой быт, одежду.

В Тульской области тоже плели кружево. Впервые о его возникновении упомянуто в 1845 году. Наибольшего расцвета оно достигло с 1913 по 1930 год.

Белевское кружево сильно отличается от других. Его основными узорами являются: веерок, огурчик, расширенная полотнянка, волнистые полосы с круглыми изгибами, ассиметричность. Своеобразие белевского кружева заключается в том, что в его орнаменте, узорах очевидно влияние фабричных платков, тканей. В этом кружеве нет крикливости, аляповатости. Это скромное кружево, как бы не купеческое, а городское. Может быть, поэтому во Франции, в Париже, на родине хорошего вкуса, оно принималось часто за свое, французское.

Кружево известно в России и за ее приделами. Художественные изделия российских мастериц постоянно экспонируются на международных выставках и занимают призовые места.

Продолжают традиции плетения кружев юные богородчанки. Много воспитанников прошло через мои руки, за годы работы в ДД(Ю)Т. В 1995 году во Дворце действовала «Школа народных ремесел». В ней обучались педагоги области кружево- и бисероплетению. Были по-настоящему одаренные дети. Они давно закончили обучение, но в памяти остались о них хорошие, добрые воспоминания – это Ольга Титова, Мария Кондрашова, Мария Сафонова, Анна Рытенко, Варвара Борзикова, Наталья Лопатина, Ольга Кочкина (Кутузова) и многие другие. Прошло время, бывшие девочки стали мамами и привели своих дочек заниматься в объединение – Настя Фетисова (Серикова), Ольга Кочикина (Титова), Ольга Кириллова (Крайс), Яна Прокопенко (Никулина).

Но были и есть такие девочки, которым увиденная красота понравилась, попробовали себя в этом деле, но не хватило терпения, усидчивости, аккуратности. Кружевоплетение можно сравнить с почерком. Одной девочке стоит только взять в руки коклюшки, только начинает она осваивать «азы» кружева, а у нее они уже поют, ровно ложится нитка по сколку. Смотришь и вместе с ней радуешься. А другая и старается, но коклюшки не слушаются, нитка ровно не ложится, а значит, и кружево будет уже не таким красивым, изящным. Очень хочется рассказать о Соне Таракановой. Мама привела ее наше творческое объединение шестилетней девочкой, и та сначала обучалась бисероплетению. А когда подросла, перешла на коклюшки. Не сразу у нее все получилось. Но благодаря настойчивости, трудолюбию Соня освоила плетение на коклюшках. Ее кружевные изделия можно увидеть на многих выставках.

В прошлом году шесть выпускниц прошли курс обучения, но расстаться с любимым делом не захотели: Варя Хруслова, Вика Палютина, Ксения Жаворонкова, Вика Пузырева, Полина Кудинова, Софья Тараканова. В этом году они продолжают обучение по усложненной программе. Удивительные вещи были сплетены ими. Эти девочки принимают активное участие в выставках, конкурсах. В настоящее время их работы неоднократно выставлялись на Всероссийских и областных выставках, за что девочки были награждены дипломами I, II, III степеней, грамотами.

Лет десять, пятнадцать назад девочки плели роскошные воротники. Мода меняется, и мы стали носить брюки, свитера. Но в настоящее время платья снова стали возвращаться в нашу повседневность. А значит, придет то время, когда модницы снова будут украшать свои наряды роскошными белыми воротниками.

В настоящее время девочки больше плетут салфетки, панно. Ловко перебирают детские пальчики деревянные коклюшки, поют они в девичьих руках. Хочется назвать имена таких воспитанниц, как Катя Щербакова, Вика Павликова, Лера Толстых, Лиза Кудинова, Василиса Уколова. Эти девочки уже не первый год занимаются в кружке, но у каждой из них уже есть небольшая коллекция кружевных изделий.

Первые шаги в кружевоплетении делают Алена Павликова, Полина Шестова, Ульяна Мызникова, Алина Серикова. Я верю в этих девочек. И, думаю, они в своих умениях превзойдут предыдущих воспитанниц. Чаще всего свои изделия плетут в подарок родным или близким родственникам. А сколько радости и счастья бывает от готового изделия! В объединении существует традиция: готовую вещь помогают откалывать все девочки, а последнюю булавку откалывает хозяйка изделия.

Объединение посещают дети из разных школ, разного возраста, но когда они встречаются в стенах Дворца, то становятся единым коллективом. Старшие девочки, или имеющие опыт в плетении, с огромным удовольствием оказывают помощь другим. Вот так, своим трудом, старанием, любовью к рукоделию стараемся поддержать дело кружевниц-профессионалок.

Кружево — вещь практически вечная. Такие изделия раньше по наследству переходили от бабушки к внучке: платки, покрывала, шарфы. И бессильно было время перед дивной гармонией плетеного рисунка.

Ну и пусть не плетем мы платки, скатерти, но, я думаю, мои воспитанницы тоже будут передавать свои изделия по наследству и гордиться ими. Кружево не умрет, когда есть юные мастерицы, по-настоящему влюбленные в свое увлечение.

Создавая кружевную красоту, мы продолжаем традиции нашего народа, народного творчества, потому что это наша культура, а она формирует человека как личность, создает богатство души. Русское кружево — часть нашей культуры. И я приглашаю девочек заняться этим удивительным видом народного творчества.

Галина МАМАТИНА, руководитель т/о «Сударушка».

Вязание на коклюшках

Плетение на коклюшках для начинающих: мастер-класс, схемы и рекомендации

Старинный вид народного искусства – плетение на коклюшках. В России не сразу это рукоделие называлось кружевом. Изначально это слово применялось к любой отделке, которой украшали изделие вокруг по краю. Плетение изделий на коклюшках было привезено в Россию из Европы в семнадцатом веке. Тогда и слово «кружево» закрепилось за изделиями, сплетёнными на коклюшках.

Виды кружевных изделий

Кружева могут быть или мерными, или штучными.

Первые из них измеряются в метрах. Они бывают узкими (1-3 см), средними (до 6 см), широкими (более 6 см). Кроме этого, мерное кружево различают по форме:

Прошва имеет с обеих сторон узкий край.
Аграмант с обоих краёв зубчатый.
Край с одной стороны зубчатый, а с другой — ровный.

Штучное кружево представляет собой законченное, целое изделие: скатерть, занавесь, накидку, жакет, жилет, боа, шарф, воротник, манжеты, салфетку и т. п.

Техническое оснащение

Плетение на коклюшках начинается с подготовки инструментов и приспособлений. Их не так уж и много:

Валик. Его можно сделать самостоятельно. Для этого нужно взять кусок плотной ткани. От размера куска будет зависеть, большой или маленький получится валик. Для начинающих самые удобные с размером 40 Х 60 или 60 Х 80 см. По длинным сторонам у него делается подшивка шириной 2 см. Короткие стороны сшиваются, и получается цилиндр. В подшивку с одной стороны продевается шнурок и затягивается. Далее валик набивается наполнителем. Это может быть поролон, сено, опилки. После чего его следует накрыть картонным кружком и затянуть вторую подшивку. Валик готов.
Подставка. Она нужна для придания устойчивости валику. Её можно сделать из прямоугольного куска поролона. Две противоположные стороны следует скрутить и закрепить, чтобы в середине образовалась ложбинка, в которую можно будет уложить валик.
Коклюшки для плетения кружева – это деревянные палочки, у которых имеется «шейка» для намотки ниток.
Булавки. Нужны для закрепления переплетённых нитей. Их должно быть много, не менее ста.
Вязальный крючок. Используется для сцепления нитей.
Сколок – рисунок, на котором точками показаны места, в которые вкалываются булавки.

Нити. Они могут быть разной толщины. Лучше всего использовать льняные или шёлковые, они дают минимальную усадку после стирки изделия. В период обучения можно использовать и хлопчатобумажные.

Намотка нитей на коклюшки

Терпение – вот чего требует плетение на коклюшках. Для начинающих самое первое действие — намотка нитей. Она и станет тренировкой этого качества характера.

Коклюшки используются в кружевоплетении только парами, одну нить наматывают на две коклюшки. Это делается так:

Нужно взять одну из коклюшек правой рукой, а нить — левой. Пальцем нужно прижать конец нитки к шейке коклюшки, а левой рукой сделать несколько оборотов вокруг нее, чтобы закрепить нить.
Когда она закреплена, вращают коклюшку, наматывая нить на шейку. Левой рукой необходимо ее придерживать, регулируя равномерность распределения по всей длине шейки коклюшки.
После того как намотано 2-3 метра, ее закрепляют петлей. Коклюшка после этого должна висеть на нитке и не разматываться.
Затем, не отрывая, отматывают от мотка ещё 2-3 м и лишь потом отрезают. Свободный конец наматывается на вторую коклюшку и тоже закрепляется петлей. При этом межу коклюшками должно остаться 20 см нити.

Замена нити в ходе плетения

Если при плетении кончается нитка, то нужно выполнить следующее:

Размотать ее, освободив коклюшку, и оставить конец длиной 20 см.
Накрутить на свободное место новую.
Конец закрепить узлом на булавке, которую воткнуть выше места плетения на 5 см.
Оставленный конец старой нитки соединить с новой. Двойную нить намотать на коклюшку и закрепить петлёй.
Плетение продолжить двойной нитью.
После того как новая нить достаточно закрепится, старую можно будет обрезать и плести дальше одной.

Плетение на коклюшках: обучение азам

При плетении в обеих руках находится по паре коклюшке. Все переплетения производятся двумя способами перемещения инструмента в руках:

Перевить – значит поменять их местами в одной руке. Это делается большим пальцем так, чтобы правая коклюшка перекинулась через левую.
Сплести – значит, переложить по одной коклюшке из руки в руку. При этом правая коклюшка из левой руки должна перекинуться через левую коклюшку в правой руке.

Плетение на коклюшках бывает трёх видов:

Сплести в ползаплёта: перевить — сплести.
Сплести в полный заплёт: перевить — сплести — перевить.
Сплести полотнянкой: сплести — перевить — сплести.

Элементы кружевоплетения

Существует 4 главных элемента кружевоплетения: плетешок, полотнянка без перевива пар, полотнянка с перевивом всех пар и полотнянка с перевивом крайних пар.

Плетешок выполняется в ползаплёта (перевить — сплести), после каждого приёма нити утягиваются, для чего коклюшки разводятся в стороны.

Полотнянка без перевива пар плетётся на нескольких парах коклюшек. Тут нужен будет сколок. Для плетения изделий на нескольких парах он необходим. Ширина его составляет 12 мм, расстояние между точками – 6 мм. Взять нужно не менее 7 пар коклюшек.

Далее плетётся по инструкции:

Над сколком устанавливается 6 булавок, на каждую навешивается пара коклюшек. Все они называются долевыми, во время плетения не меняют своего направления.
Слева от первой пары навешивается ходовая пара. Она перемещается слева направо и справа налево.
Плетение начинается с левой стороны. В левую руку берётся ходовая пара, а в правую — первая долевая пара. Пары сплетаются полотнянкой (сплести — перевить — сплести).
Ходовая пара по очереди переплетается с каждой долевой.
В переплетение последней долевой и ходовой (между ними) ставят булавку. Заплетают её так: ходовую перевить один раз, долевую не перевивать, а сплести полотнянкой (сплести — перевить — сплести).
После этого ходовая пара перекладывается в правую руку, и плетение продолжается в левую сторону.

Полотнянка с перевивом всех пар делается по тому же сколку, что и полотнянка без перевива пар:

В процессе работы ходовая пара сплетается в полный заплёт (перевить — сплести — перевить — сплести).
Под переплетение ходовой пары с последней долевой ставится булавка. Заплетается в перевив: ходовую пару два раза перевить, долевую один раз перевить и сплести — перевить — сплести.

Полотнянка с перевивом крайних пар плетётся тоже по тому же сколку:

Это плетение на коклюшках начинается, как и плетение полотнянки с перевивом всех пар.
Вторую и последующие (до предпоследней) плетут, как полотнянку без перевива пар.
Предпоследнюю долевую плетут в полный заплёт (перевить — сплести — перевить — сплести).
Последнюю заплетают в перевив, как для полотнянки с перевивом всех пар.

Скань

Для скани применяется более толстая нить, чем при основном плетении. Для этого можно сложить имеющуюся в два раза. В середине между булавками с долевыми нитями втыкается булавка для навешивания коклюшек со сканью.

Плетение до коклюшки со сканью производится обычным способом:

Скань «верёвочка» получится, если ходовая будет пропущена между нитями скани таким образом, чтобы правая была над ходовой, а левая — под ней. Когда ходовая нить будет возвращаться с другой стороны, перевивают скань и пропускают ходовую: правая нить сверху, левая — под ходовой.

Скань «косичка» получится, если взять не одну, а две пары коклюшек. Ходовую пропускают в этом случае между двумя парами скани, при возврате ходовой нити скани перевивают не в одну сторону, а в разные.

Техника сцепного кружева

Сцепное плетение кружева на коклюшках для начинающих мастериц – это выполнение вилюшки. Так называется основной элемент названного кружева. Она плетётся полотнянкой, часто украшается сканью. А места стыковки здесь соединяют сцепы, которые выполняются вязальным крючком.

Плетение коклюшками: мастер-класс вилюшки

Штучные изделия часто выполняются из одной только вилюшки, которая образует разнообразные узоры. Овладение навыком её выплетания является основой обучения кружевоплетению.

Подготовливаем сколок для плетения на коклюшках.

Навешиваем коклюшки на булавки.

Плетем простую полотнянку до поворота.

Поворот при этом начинают выполнять, оставляя ходовую пару, превращая крайнюю долевую в ходовую.
Возвращаясь, бывшая крайняя долевая проплетает бывшую ходовую и, в свою очередь, оставляется в покое, а старая ходовая отправляется переплетать долевые.
Попеременно крайняя долевая становится ходовой, пока не закончится поворот. В месте поворота булавки не втыкаются.

Сцепка выполняется на месте стыковки вилюшки после поворта. Для этого вынимают булавку, вязальный крючок вставляют в петельку сверху, зацепляют нитку и вытягивают её.

В образовавшуюся большую петлю продевают коклюшку, нитку затягивают. Плетение продолжается той ходовой парой, которая участвовала в сцепке.

Далее нужно плести по сколку.

Надеемся, пошаговая инструкция, предложенная в статье, поможет начинающим кружевницам сделать свои первые нарядные изделия.

fb.ru

Обучение кружевоплетению

Эта страничка посвящена обучению кружевоплетению на коклюшках. На ней Вы поэтапно пройдете весь курс и научитесь плести знаменитое вологодское кружево. Сначала, перейдя по ссылкам ниже, вы оборудуете своё рабочее место. Все необходимые сколоки можно скачать прямо с сайта. Продвигаясь по видео урокам я научу Вас: навивать коклюшки, правильно распределять нити на заплёте, делать зашивку. Постепенно шаг за шагом Вы освоите это удивительное, завораживающее рукоделие.

1. Подготовка рабочего места.

Вам не терпится побыстрее перейти к обучению, но всё по порядку. Хорошо организованное рабочее место залог успешного обучения. Все инструменты должны быть под рукой, можно завести отдельную коробочку, шкатулку и хранить в ней своё богатство.

2. Основные элементы.

Надеюсь у Вас всё подготовлено, давайте проверим: подушка стоит на пяльцах (в самом крайнем случае подушку ставят на перевернутую табуретку, ставят на стол в низенькой плетёной корзинке, крышке от обувной коробки — все это для меня очень неудобно и непривычно, я обеими руками за пяльца), подготовлены коклюшки, пока их понадобиться 4 штуки или говоря на языке кружевниц 2 пары, булавки, сколок подготовленный к работе, накол, ножницы. Теперь можно переходить к первому разделу, замечу, что элементы изучаются именно в том порядке, в котором они расположены ниже. То есть сначала плетём плетешок, затем полотнянку, за ней сетку, а там и насновку.

3. Выполняем первое кружевное изделие.

Если Вы дошли до первого кружевного изделия, значит первые обучающие уроки позади. Вы умеете плести плетешок и делать отвивные петельки, Вы научились плести насновку и она у Вас получается похожая на семечку с ровными краями, Вы знаете, что такое полотнянка и три вида скани, которые могут использоваться в полотнянке. И наконец, что такое сетка и какие виды скани обычно в ней плетутся. А если ВЫ ещё и умеете плести все эти основные элементы, то милости просим к следующему уроку.

Перейти к выполнению первого кружевного изделия (Видео)

4. Выполняем второе кружевное изделие.

В этом уроке мы с Вами выполним уже более сложную кружевную салфеточку. В ней используются такие основные элементы, как плетешок, полотнянка, сетка. Вы научитесь делать переходы из полотнянки в сетку и из сетки в полотнянку. Так же в этом изделие Вы в первый раз сплетете большое плетешковое заполнение — решетку.

5. Выполняем третье кружевное изделие.

Третье изделие, которое я подготовила для новичков кружевоплетения, это сувенир-закладка «Матрешка». Самым сложным в плетении сувенира будет выполнение накладных насновок, изображающих челочку матрешки.

Перейти к выполнению третьего кружевного изделия (Видео)

6. Брошь «Ромашка», мастер-класс для начинающих

Перейти к мастер-классу (видео)

7. Плетем бейсболку .

Перейти к выполнению бейсболки (Фото, видео)

8. Плетение решеток в кружевных изделиях.

В этом разделе собраны видео уроки по выполнению различных решеток в кружевных изделиях.

Перейти к видео урокам по выполнению решёток в кружевных изделиях (Видео)

9. Отдельные элементы.

В этом разделе собраны видео уроки по различным элементам в кружеве. Большинство уроков сделаны по просьбам кружевниц.

10. Сшивка в кружеве.

11. Плетем перчатки, мастер-класс для профессионалов.

Перейти к мастер-классу (Фото, видео)

12. Плетем объёмного ангела из металлизированной нити.

Перейти к мастер-классу (Видео)

krujevniza-masteriza.ru

Кружева, плетенные на коклюшках. Видео мастер-классы

загрузка…

Коклюшечное кружево — особая изысканность, воздушность, ажурность. Своим изяществом, чистотой и внутренней гармонией кружево может украсить любой наряд: от вечернего платья до летнего сарафана, Кружево в доме создает уют и теплоту домашнего очага.

Кружевоплетевие исстари было одним из любимых видов женского рукоделия. Кружевной промысел в России в XIX веке имел широкое распространение и был связан с различными городами, каждый из которых создавал свою художественную школу. Так возникли Вологодское, Елецкое, Михайловское цветное кружева… Не угасает интерес к плетению кружев и в наши дни.

Освоив построения сколков сцепного кружева и технику плетения, вы сможете самостоятельно составлять и выполнять кружевные узоры, станете не просто плетеей кружев, а художником, сочинителем, кружевницей.

ИНСТРУМЕНТЫ, ПРИСПОСОБЛЕНИЯ И МАТЕРИАЛЫ.

1. Подушка. Плотный продолговатый валик набитый сеном или опилками. Подушка имеет две наволочки. Плотную – для набивки опилок и тонкую (сменную) – для чистоты. Шить наволочки лучше одновременно. Ткань (55-60) х (35-40) сложить вдвое и прошить двойным швом меньшую сторону. Оба края подогнуть и подшить на 2-3 сантиметра. Одну сторону нижней части наволочки плотно затянуть шнурком. Внутрь на дно положить 1-2 картонных кружка и набить опилками плотно. Сверху на опилки положить ещё 1-2 картонных кружка и стянуть ещё один шнурок.

Подушка должна быть ровной без бугров. Этого добиваются её о ровную поверхность стола, постепенно поворачивая вдоль осевой линии.

2. Подставка.

Для удобства работы валик кладут на подставку. Взять старые наволочки или шарфы, или полотенца и свернуть рулончиком две колбаски.

Каждую из них завернуть краем ещё одного кухонного полотенца и прошить. Для уточнения размера между валиками подставки проложить наметочную строчку. Это необходимо, чтобы валик для выполнения изделия не болтался на подставке.

3. Коклюшки.

Коклюшки — деревянные палочки, предназначенные для плетения кружева, с намотанными на них нитками.

Верхняя утолщенная часть называется головкой коклюшки, далее – шейка, далее – ручка. Размер, форма и вес коклюшек зависят от техники плетения и используемых нитей. Наиболее употребляемые из них: общая длина коклюшки — 170 мм, длина шейки — 40 мм, диаметр шейки — 5-6 мм, диаметр ручки и головки — 10 мм.

Лучше, если коклюшка сделана из тяжелых пород дерева. Не используются для их изготовления только смолистая древесина, т.к. от смолы пачкаются нитки. Для улучшения эксплуатационных свойств их можно прокипятить в растворе соли, а затем в масле. Просушить в течении 3-х недель (не менее). Затем тщательно вымыть несколько раз с содой и мылом для снятия остатков масла.

4. Крючок. Применяют обычный вязальный крючок или тамбурный. Величину его головки выбирают в зависимости от используемых нитей.

5. Булавки. Применяют «декоративные» булавки с пластмассовой головкой, швейные или канцелярские. Лучше всего использовать иглы с плоской шляпкой, так называемые «гвоздики». Декоративные булавки применяются в определенных техниках плетения. Для работы с канцелярскими булавками – их петельку необходимо сначала залить клеем, смолой или лаком для ногтей, чтобы нити не цеплялись за ушко и они неудобны в работе.

Для начала обучения потребуется около сотни штук, т.е. приблизительно 30 граммов.

6. Нитки. Для плетения коклюшечного кружева в современных условиях используются нити различного волокнистого состава и толщины. Номер нити выбирают в зависимости от того, какое изделие предполагается выполнить.

Для обучения лучше использовать хлопчатобумажные нитки ЛЛ 100 белого цвета и Ирис.

7. Сколок. Рабочий рисунок кружева на бумаге, кальке, картоне с нанесенными точками накола. Сколок служит канвой для плетения. Линии наносятся тонким карандашом, шариковой ручкой или другими средствами.

Чтобы сохранить сколок и увеличить срок его службы под него на валик подкладывается плотная бумага или картон. На сколок во время работы накладывают полиэтилен. Если он выполнен на кальке, то его можно перевернуть, это предохранит кружево от загрязнения и линии будут видны четко.

8. Ручка, линейка, карандаш, ластик, ножницы, тетрадь.

ВИДЕО МАСТЕР_КЛАССЫ

Поворот на плетёнке коклюшки

Простая решётка коклюшки

Перевивы решётки

Плетение на коклюшках. процесс

Коклюшечное

Как наматать нитку на коклюшку

Для кружевоплетения используются коклюшки, к тому же парами.

Как намотать нить на коклюшки:

Возьмите две коклюшки.
Одну отложите в сторону, а вторую в правую руку (или левую для левшей).
Конец нитки в левую руку.
Прижмите кончик нити под шейкой коклюшки указательным пальцем правой руки.
Несколько оборотов нити вокруг коклюшки закрепляют ее.
Перехватите нить левой рукой подальше от коклюшки и правой рукой вращайте коклюшку тем самым наматывая нить.

ВАЖНО! Наматывайте туго, что бы при плетении петля не проваливалась и не застревала. Уж очень это неприятно распутывать.

Длина ниток на коклюшке примерно 2-3 метра, затем отмотайте еще 2-3 метра и намотайте на другую коклюшку. На одной нитке должна висеть одна пара. Между парами — примерно 15 см. Когда плетется огромное произведение то на коклюшку наматывают столько сколько влезет.

Как сделать закрепительную петлю:

Что бы нить не сматывалась с коклюшки ее можно закрепить петлей.

Способ первый (воздушная петля):

Коклюшка находиться в правой руке.
Нить наматывается под два пальца левой руки.
Затем ее обводят пальцы, образуя петлю, в которую с низу вводят коклюшку и затягивают ее, освобождая пальцы.

Укрепленная петля:

На головку коклюшки набрасывается две петли, одна за другой. Такая петля хороша если нитки скользкие или грубые.

Способ третий:

Петелька не простая, а очень хитрая. Даже самая синтетическая нить не разматывается. А свойства петельки все те же — и держит хорошо и отматывать удобно.

Накинуть нитку на палец правой руки
Обвести нитью палец, образовав петлю
Коклюшку ввести в петлю за заднюю нить.

Что я тут все пишу, да пишу, вы лучше посмотрите

ВИДЕО МАСТЕР-КЛАССЫ ЗДЕСЬ

Если нужно удлинить нитку на коклюшке — коклюшку наклонить и подкрутить в обратную сторону.

ПРИМЕРЫ КРУЖЕВА

Думаю вам будет интересно:

dushka-li.ru

Новые работы в технике «Плетение на коклюшках»

С давних времён изысканным украшением интерьера являлось кружево, сплетенное на коклюшках. С виду простые движения рук заставляют появляться на свет замысловатые узоры. Гармония рисунка и правильное сочетание нитей создают изящество и красоту плетения на коклюшках. Сам процесс завораживает, а перезвон работающих коклюшек приносит упоительное умиротворение, успокоение и радость!

Из истории известно, что плетением кружев, особенно в период расцвета промысла занимались мальчишки. Например, в 1910 году 245 мужчин плели кружево (по данным земства вологодского района).

Многие, в том числе и мужчины, отмечают, что этот вид рукоделия способствует релаксации, помогает переключиться.

Плетение на коклюшках, как хобби, помогает справиться с трудностями характера, развивает уверенность в себе и помогает проявиться фантазии и креативности. Благодаря этим свойствам данного художественного творчества — его применяют как метод в арт-терапии.

Для изготовления кружева необходимо специальное оборудование — сами коклюшки, на которые наматываются нитки, подушка и подставка под неё. Чаще всего используют заранее отрисованный рисунок — сколок.

В России до сих пор известны — Вологодский, Елецкий, Кировский, Белевский, Михайловский промыслы.

stranamasterov.ru

Плетение на коклюшках для начинающих

Home » Разное » Плетение на коклюшках для начинающих

Плетение на коклюшках кружева, схемы для начинающих

Плетение кружева — древний и востребованный вид рукоделия. До сих пор неизвестно, где и когда оно появилось. Самые древние ажурные ткани были найдены при раскопках захоронений Египта. Считается, что это искусство попало в Европу с Ближнего Востока и развивалось в разных направлениях. Сейчас наиболее известны кружева в технике плетения на коклюшках, фриволите, вязание.

История бобинного кружева

Родиной коклюшечного или, как его ещё называют, бобинного кружева, по праву считается историческая область Европы под названием Фландрия. Именно здесь в эпоху Возрождения появился этот вид ремесла и был доведён до совершенства. Географические открытия и налаживание торговых связей с далёкими и не очень странами разнообразили моду роскошными тканями и фасонами.

Кружевная отделка стоила неимоверно дорого, считалась признаком богатства и высокого социального положения. С её помощью любая одежда выглядела роскошно. Такие детали можно было отпороть и применить в другом туалете. Даже среди королевских особ кружево передавалось по наследству и считалось ценным свадебным подарком даже в XX веке.

Знаменитое подвенечное платье первой супруги принца Чарльза Дианы было украшено винтажным кружевом, полученным королевой Елизаветой II от её бабушки Марии Текской, жены короля Великобритании Георга V. О предшествующей судьбе этого произведения рукодельного искусства неизвестно.

Город Брюгге

Это старинный город находится в тихом уголке современной Бельгии. Раньше в здесь пересекались основные торговые пути, стекались и уходили караваны, связывавшие Европу, Азию, страны Востока и Африку. Коммерция шла настолько бойко, разнообразные ремесленные производства росли и ширились.

Здесь сформировалась и к середине XVIII века окончательно оформилась не только бобинная техника кружевоплетения, но и целая отрасль со своими школами, мастерскими и дистрибьюцией. Немалую роль она сыграла и в социальной сфере общества. В школы при монастырях на полный пансион принимали сирот, давая не только профессию, но и начальное образование.

Упадок произошёл в XIX веке в связи с бурным развитием капитализма и, как следствие, внедрением машинных способов производства в текстильной промышленности. Активное строительство железных дорог способствовало изменению логистики грузоперевозок, и Брюгге оказался на периферии торговых маршрутов. Цена на кружево упала.

Повороты судьбы

Все эти перипетии изменили не только подход к производству, но и структуру потребления. То, что раньше могли позволить себе только состоятельные граждане, стало доступно широким слоям населения. Это способствовало небывалому всплеску моды на кружевную отделку. Более того, появился спрос не только на готовые изделия, но и на обучение технике плетения.

Отношение к одежде и аксессуарам резко изменила Первая мировая война, ставшая катастрофой для всей Европы. Уровень жизни резко упал. Работающая женщина перестала быть исключением. Изысканные наряды сменились удобной и нетребовательной в уходе одеждой, а рукоделие ограничилось освоением самых простых приёмов.

Но брюггским мастерам удалось сохранить своё искусство. Этому способствовало бурное развитие туризма. Прекрасный старинный город, улочки которого сохранили вид и запах позднего Средневековья, как магнитом тянет путешественников со всего мира. Товары маленьких магазинчиков разлетаются как горячие пирожки. В них широко представлен текстиль с мелкой кружевной отделкой. Однако приобрести сложное изделие можно только по предварительному заказу и за внушительную сумму.

В городе работает профильный музей, в котором представлены прекрасные образцы, сколки для кружевоплетения на коклюшках, все схемы знаменитых узоров. Также проводятся ярмарки и мастер-классы вязания на коклюшках для начинающих.

Русский компонент

Производство бобинного кружева появилось в северо-западных регионах России на рубеже XVI — XVII веков. Этому способствовали торговые связи с Европой ещё со времён Ганзейского союза. Сохранившиеся образцы старинной женской одежды часто имеют кружевную отделку. Однако, в то время подобное ремесло не носило массового характера.

Как это могло быть, можно посмотреть в фильме «Россия молодая», где показано рабочее место жительницы Русского Севера по имени Таисия в исполнении Александры Яковлевой. Девушка считается хорошей мастерицей, успешно продаёт перекупщикам своё творчество и зарабатывает не хуже любого рыбака.

Этот вид рукоделия перестал быть точечным и перешёл в разряд промысла только в XIX веке. Тогда же сформировались известные до сих пор традиционные центры кружевоплетения в следующих городах:

Центрами ремесла в те времена были мастерские при помещичьих усадьбах. Их продукция пользовалась огромным спросом в обеих столицах и других крупных городах. Крепостные мастерицы в основном копировали европейские плетёные узоры. После отмены крепостного права рукоделие широко распространилось среди крестьянского сословия и стало народным искусством.

В XVIII веке в Петербурге была создана Мариинская школа кружевниц, художницы которой много сделали для создания русского стиля. По имеющимся данным, с 1880 по 1912 год количество вязальщиц в Вологодской губернии с 4 000 увеличилось до 40 000. В советское время традиции были поддержаны и преумножены. Для рукодельниц открылись профессионально-технические училища, работавшие на базе производственно — художественных объединений.

Традиции не утеряны и живут до сих пор. В Вологде работает предприятие «Снежинка», а в 2010 году открылся музей. В нём представлены лучшие образцы старинного и современного бобинного кружева. Здесь можно увидеть скатерти и занавески, салфетки, тесьму и всевозможные предметы гардероба, сделанные руками местных мастериц. Неизменной популярностью пользуются экскурсии и уроки плетения кружева на коклюшках для начинающих.

Материалы для изготовления

Процесс плетения сложен, требует внимания, терпения и некоторых затрат на средства производства, которые можно приобрести в магазинах для рукодельниц. Перечень невелик:

Сколок — технический рисунок с нанесёнными линиями узора, в точки пересечения которых втыкаются булавки.
Портняжные булавки.
Валик (бобина) — подушечка круглая, плоская или вытянутая в зависимости от традиции или формы изделия.
Подставка под валик.
Коклюшки — деревянные палочки в виде колышков, на которые наматываются нитки.
Нитки.
Крючок.

Благодаря множеству книг любой желающий может научиться плести кружево. Увлечение может стать не только приятным, но и полезным — этот вид рукоделия по-прежнему пользуется спросом и хорошо оплачивается. Интернет открывает доступ к секретам коклюшечного кружева, схемам и сколкам, раньше доступным только в крупных центрах производства.

Всемирная паутина открыла возможность виртуально посещать курсы плетения на коклюшках для начинающих и стать настоящим мастером не выходя из дома.

Обучение плетению кружева на коклюшках для начинающих

Большинство людей тянет к прекрасному. Так было всегда, поэтому многие народные художественные прикладные промыслы зародились очень давно. Не исключение плетение на коклюшках. В Россию оно пришло из Европы и получило широкое распространение по необъятным просторам Российского государства. Сегодня многие пользуются кружевами и делают их своими руками. Любой желающий, проявив усидчивость и старание, может освоить азы этого прекрасного искусства.

Оборудование для кружевоплетения

Чтобы начать обучение плетению кружев на коклюшках, для начинающих важным шагом является тщательная подготовка. Несмотря на то что оборудование для этих работ очень простое, его необходимо подготовить заранее. Вот что понадобится для таких работ:

Коклюшки. Главный инструмент для кружевоплетения — это деревянные палочки цилиндрической формы с небольшим утолщением на конце. Под утолщением находится шейка для натягивания и намотки ниток. Этот инструмент всегда парный, поэтому в наборе должно быть чётное число коклюшек. Современные инструменты делают не только из дерева, но и из других материалов.
Нитки. Для кружев используют разные нитки. Первое время обычно учатся на дешёвых хлопчатобумажных, а потом переходят на более прочные и более ценные. Очень популярны шёлковые и шерстяные кружева. Цвет, толщина и качество определяют по тому, что решают сплести.
Валик. Или подушка для подложки на рабочем столе. Без этого оборудования невозможно нормально работать. Изготовляют такую подушку из плотного материала, в середину обычно зашивают твёрдую сердцевину, которую обматывают достаточным слоем поролона, чтобы булавки не доставали до сердцевины.
Подставка. Приспособление в виде козлов для удержания валика в неподвижном состоянии. Роль такой подставки может выполнять простой фанерный ящик или другое приспособление, обеспечивающее надёжную устойчивость подушки.
Булавки. Для плетения чаще всего используют декоративные булавки с цветными шариками на конце. Кто-то пользуется канцелярскими булавками. Однако их предварительно готовят для работ, заливая эпоксидной смолой или другим клеем верхние колечки, чтобы не цеплять нитку во время плетения.
Крючок. Обыкновенный вязальный крючок нулевого номера используют при работах с коклюшками.
Сколок. По сути, это рисунок будущего узора. Он выполняется на плотной бумаге в виде основных точек, где вставляют булавки для плетения кружева. Под него обычно подкладывают плотный картон. Чтобы сколок служил дольше, его некоторые запаивают в целлофан. Однако в век цифровых технологий легче всего распечатать новый сколок на принтере, чем думать о том, как сохранить старый рисунок для нового кружева.

Подготовившись к работе, начинающий мастер спешит попробовать сплести первый узор собственноручно. Однако спешка вряд ли будет способствовать качеству работ, поэтому искушённые в освоении чего-то нового стараются узнать побольше о предстоящем деле.

Основные приёмы плетения

Кружева, выполненные в этой технике плетения, делятся на две основные группы: мерные, которые вяжутся в длину и измеряются в метрах и штучные, которые представляют законченную композицию в единичном экземпляре. Поэтому плетение на коклюшках для начинающих начинается с основ.

Мерные кружева делят ещё на три группы:

Аграмант. Это кружево с двумя непохожими друг на друга краями.
Прошва. Это когда края симметричны друг другу.
Краюшка. Название говорит само за себя, кружево только с одного края полосы.

Само вязание на коклюшках для начинающих начинается с умения держать их в руках и освоения двух основных приёмов:

Перевить. Это когда две коклюшки в одной руке меняются местами, а нить перекидывается через другую. Такая операция может повторяться до трёх раз.
Сплести. Похожая операция на первую, только перевиваются нити с коклюшками из другой руки, то есть одна или обе коклюшки из левой руки переходит в правую, а из правой в левую.

Комбинируя эти несложные операции, настоящий мастер творит небывалые по красоте и сложности узоры. Существует четыре основных комбинации, на которых построены практически все узоры:

Плетешок. Плетётся двумя парами тугой шнурок в ползаплёта, после каждого сплетения нити затягивают. Применяется во всех видах кружев.
Полотнянка без перевива пар. Этот способ применяют используя не менее семи пар коклюшек. Для получения элемента одна пара, называемая ходовой, переплетается с остальными парами по очереди слева направо, потом наоборот, так до завершения узора. Схема: сплести, перевить, сплести.
Полотнянка с перевивом всех пар. Всё делается так же, как в предыдущем варианте, только схема другая: перевить, сплести, перевить, сплести до полного завершения узора.
Полотнянка с перевивом крайних пар. Комбинированный вариант двух предыдущих. Средние пары сплетаются по варианту без перевива, а крайние с перевивом.

Освоив основные элементы плетения, начинающие мастера могут выполнить практически любое коклюшечное кружево. Схемы и сколки найти сегодня не составляет особого труда. Мастера стараются создавать личные библиотеки наиболее востребованных узоров и охотно делятся своими наработками с другими.

Схема изготовления кружев

Для того чтобы выполнить простой узор, готовят сколок. Для этого необязательно пересматривать все схемы сколок для кружевоплетения на коклюшках, любой может просто начертить простейший узор на бумаге и приступить к вязанию. Сама схема выполнения работ однообразна для любого плетёного узора:

Изготовить сколок. Вариантов много: купить готовый, найти подходящий вариант и распечатать, придумать и начертить самому.
Прикрепить сколок к подушке. Здесь главное — ровная поверхность и надёжность крепления. Следят за тем, чтобы булавки не торчали из подушки по сторонам.
Наматывают нити на коклюшки. Готовят нужное количество пар и наматывают на них нити нужного цвета и размера. Если нить заканчивается, её заранее добавляют.
Крепят нити к булавкам на сколоке.
Используя схему плетения или пользуясь подсказками мастер-класса из видеоурока, плетут узор. Здесь уже нужны только терпение и сноровка, которая приходит со временем.
После завершения работ изделие отправляют в стирку. Затем протирают или моют все колышки, используемые в плетении.

Научится плести кружева может любой желающий, если у него есть терпение и усидчивость. Освоив это мастерство, вновь испечённые мастера вносят свой вклад в кружевоплетение, изобретая всё новые и новые сказочные узоры и орнаменты.

Обучение кружевоплетению.

Эта страничка посвящена обучению кружевоплетению на коклюшках. На ней Вы поэтапно пройдете весь курс и научитесь плести знаменитое вологодское кружево. Сначала, перейдя по ссылкам ниже, вы оборудуете своё рабочее место. Все необходимые сколки можно скачать прямо с сайта. Продвигаясь по видео урокам я научу Вас: навивать коклюшки, правильно распределять нити на заплёте, делать зашивку. Постепенно шаг за шагом Вы освоите это удивительное, завораживающее рукоделие.

1. Подготовка рабочего места.

Подушка (Как сделать настоящую подушку)
Пяльца (Размеры для пелец)
Коклюшки (Какие нужны коклюшки)
Инструменты (Что необходимо иметь каждой кружевнице)
Материалы (Какие нитки подходят для плетения)
Сколок (Сколки для обучения)

2. Основные элементы.

Надеюсь у Вас всё подготовлено, давайте проверим: подушка стоит на пяльцах (в самом крайнем случае подушку ставят на перевернутую табуретку, ставят на стол в низенькой плетёной корзинке, крышке от обувной коробки — все это для меня очень неудобно и непривычно, я обеими руками за пяльца), подготовлены коклюшки , пока их понадобиться 4 штуки или говоря на языке кружевниц 2 пары, булавки , сколок подготовленный к работе, накол, ножницы . Теперь можно переходить к первому разделу, замечу, что элементы изучаются именно в том порядке, в котором они расположены ниже. То есть сначала плетём плетешок, затем полотнянку, за ней сетку, а там и насновку.

Прикалывание сколка к подушке (Видео)
Наматывание ниток на коклюшки(Видео)
Плетешок(Видео)
Полотнянка(Видео)
Сетка(Видео)
Насновка(Видео)
Обрыв нити, замена нити(Видео)

3. Выполняем первое кружевное изделие.

4. Выполняем второе кружевное изделие.

5. Выполняем третье кружевное изделие.

6. Брошь «Ромашка», мастер-класс для начинающих

Перейти к мастер-классу (видео)

7. Плетем бейсболку .

Перейти к выполнению бейсболки (Фото, видео)

8. Плетение решеток в кружевных изделиях.

В этом разделе собраны видео уроки по выполнению различных решеток в кружевных изделиях.

9. Отдельные элементы.

Осваиваем плетение на коклюшках

Друзья мои! Поверьте, что это не сложнее, чем плести косички!

Это — медленный процесс, но он — не сложен! И я постараюсь вам это доказать своим мастер-классом, если дочитаете его до конца.

Плетение кружев на коклюшках — это кропотливая работа, требующая усидчивости и терпения, аккуратности и, конечно, много времени. Однако вся эта необыкновенная красота создается очень простыми действиями.

Я бы сказала, что формула красоты кружева заключается всего в двух действиях: перевить и сплести!

Предлагаю вашему вниманию мастер-класс, который поможет вам сделать первый шаг в освоении сказочного мира кружевоплетения на коклюшках.

Кому желательно освоить эту технику?

Тем, кто шьет, вяжет, вышивает, плетет макраме, тем кто создает одежду и декор для неё, украшения.

Сплести на коклюшках можно не только воротнички,

манжеты, вставки, но и самостоятельные изделия: жилеты, пелерины, шляпы.

Для кукольников уметь плести на коклюшках — значит, суметь сделать эксклюзивный наряд для куклы, «изюминку», которая станет вашей неповторимой и такой изысканной особенностью, как мастера. А учитывая, что размеры кукольной одежды очень малы, вам не придется тратить кучу времени для выполнения кружевных элементов!

Кроме того, осваивая новые техники и приемы рукоделия, вы развиваете свои способности, приобретаете новые знания и умения, расширяете палитру своих возможностей, увеличиваете свою многогранность, как мастера. Вы активизируете свой потенциал и становитесь мультимастером!

Кружева, сплетенные на коклюшках, имеют давнюю и интересную историю.

Зародилось кружевоплетение более 300 лет назад в Европе. В Россию эта техника пришла в 17 веке. До 18 века кружево плели из золотых и серебряных нитей. Дорогое, изысканное, ажурное кружево применялось для отделки одежды высшей знати и дворянства. Царской, дворянской одежды и церковных облачений. Парча и бархат, золотая вышивка, жемчуг и драгоценные камни, кружева из золотых и серебряных нитей использовались для создания роскошной парадной одежды.

Коклюшечные кружева часто называют одним словом — «вологодские». На самом деле существует несколько разновидностей этих кружев, имеющих свое название, свои особенности, так как, развиваясь в России в 17 губерниях, местные кружевницы привносили своё видение, технику, колорит в свои кружевные изделия и тем самым развивая, усиливая отличия кружев в каждой местности.

В Вологодском кружеве непрерывно извивающийся растительный орнамент, образованный плотной полотнянкой-вилюшкой, имеет ажурную фоновую решетку из плетешков с отвивными петельками и плотных насновок, чаще всего продолговатой формы.

В Елецком кружеве плотная полотнянка имеет переходы в ажурную сетку.

Киришское кружево имеет фон из насновок и разреженную полотнянку.

Рязанское кружево выполняется яркими нитками в численной технике.

Ну, что ж, начнем?

Что нам потребуется для кружевоплетения?

Мы все их видели, знаем и купить их в настоящее время не сложно.Нужно 50-100 штук.

Нам нужны нитки для плетения. Это может быть мулине, ирис, лен.

Еще нам понадобится валик, плотно набитый опилками. Плетут кружева чисто вымытыми руками, особенно — белые кружева!

Для перерывов в работе хорошо сшить чехол для валика, чтобы прикрывать незаконченную работу.

Имейте ввиду, что размер чехла должен быть больше валика настолько, чтобы с легкостью покрывать и все коклюшки, которые участвуют в работе.

Сколок, по чертежу которого мы будем плести кружево.

Иголки, похожие на маленький гвоздик и булавки с шариком на конце.

И самый маленький крючок, так как именно с его помощью, мы будем делать соединение элементов кружева в сцепной технике.

Намотка ниток на коклюшки.

Все кружева, которые вы когда-либо видели, имеют 4 основных элемента, которые выполняются всего лишь двумя действиями.

Сколок мы можем распечатать из книги, можем создать его в специальной программе, а можем нарисовать его сами. И это совсем не сложно.

Делаем набросок карандашом, стараясь понять, почувствовать движение линий, форм в заранее заданных размерах, границах будущего изделия: воротничка, вставки, головного убора.

На следующем этапе воспользуемся плакатным пером, чтобы выдержать нужную ширину полотнянки, которая образует основной узор кружева. Прорисовываем черной тушью и плакатным пером узор вилюшки, чтобы четко и ярко, за счет контраста цветов (белого и черного) представлять, как будет смотреться кружево в изделии.

На третьем этапе изготовления сколка, наложив на рисунок кальку, начинаем прорисовывать точки накола и движения ходовой пары. Внутри полотнянки движение ходовой пары изображается таким характерным зиг-загом.

Вверху вы видите примеры таких разработок сколков.

А сейчас, я хочу предложить вам сплести авоську, которая вам пригодится в хозяйстве. Её сетчатая структура, как никакая другая, позволяет переносить в ней любые по конфигурации предметы и при этом авоська очень компактна, занимает в вашей сумочке очень мало места.

Делаем из пенопласта (можно использовать плитки для потолков) «дощечку».

Чертим на миллиметровке размер сетки.

Не будем на первых порах мудрить со сложным рисунком, как на этих чертежах.

Приклеиваем чертеж на пенопласт.

Наматываем на коклюшки нитки и начинаем плести авоську.

Вкалываем в верхний торец иголочки.

Навешиваем пары коклюшек и начинаем плести.

Начинаем обвязывать верх авоськи, пряча хвостики ниток в вязание. Место для ручек определяем, ориентируясь на схему плетения. Через отверстия внизу ручек, привязываем ручки.

Можно ручки сделать из ниток, оставшихся на коклюшках по окончании плетения и обшить их полоской ткани, подходящей по цвету и качеству. Два варианта ручек авоськи на ваш выбор.

Надеюсь, что мастер-класс был вам интересен и полезен. И что-то интересное для себя увидели даже те, что уже давно и успешно плетет на коклюшках. А те, кто только хотел бы приступить к плетению, перестали думать, что это очень сложно, трудно.

На самом деле, единственно, что вам действительно нужно — это горячее желание плести кружева и аккуратность в работе. Впрочем, это самые важные условия для освоения любого рукоделия! Абсолютно любого!

Если вам понравился мастер-класс, нажмите кнопочку!

Плетение на коклюшках для начинающих с мастер – классом по данной теме, историей происхождения ремесла, инструкцией по изготовлению изделия на коклюшках

Родоначальницей подобной техники плетения считается Италия. Еще в 16 веке, это искусство имело место быть. Оно распространялось с высокой скоростью и охватывало всё большие территории. Им овладели жители Германии, Швейцарии, Нидерландов и спустя небольшое количество времени, оно дошло и до славянских народов. Где получило своё развитие и всё большее распространение по всему земному шару. Но, как бы парадоксально это не звучало, например, некоторые восточные народы, до 20 века не знали о данной технике плетения кружева. Так давайте рассмотрим плетение на коклюшках с текстовой инструкцией и фото-подборкой для начинающих!

Раньше считалось, что овладеть подобным ремеслом, схемами плетения кружева практически нереально. Многие рукодельницы и мысли не допускали, что смогут когда – либо выполнить поделку самостоятельно. Поэтому, даже не пытали удачи в подобном деле.

На сегодняшний день, существует масса книг и пособий, мастер – классов и видео, кружков и сообществ, из которых вы можете узнать схемы техники плетения узоров многочисленных изделий.

Всем известно, чем дольше увлекаешься тем или иным делом, то обретаешь более серьёзные навыки, радуешься, получая истинное удовольствие не только от итога своих трудов, но и от самого процесса изготовления поделки своими руками. Творческим людям будет приятно выполнять изделия в этой технике. Ведь, испокон веков наши рукодельницы имели свои именные способы изготовления поделок, не просто так, у каждого кружева своё название и схема плетения. Потому, что рукодельницы, имея огромное желание и необузданную фантазию, творили чудеса.

На сегодняшний день, трудно представить дом, квартиру любой женщины без украшений в технике плетения на коклюшках. Совершенно не имеет значение, какое место в вашей жизни занимает творчество, но если вы хотите расслабиться и получить удовольствие, то плетение на коклюшках – прекрасный способ для начинающих начать это делать.

Чтобы начать работу над изделием, необходимо иметь представление, что из себя представляют коклюшки, какие предметы и инструменты нужно использовать, как это делать.

Тонкие деревянные палочки, которые имеют углубление в верхней части – коклюшки. Углубления нужны для наматывания на них нитей, при помощи которых вы будете выполнять плетение. Они изготавливаются вручную, либо на станке. Имеют разную толщину и длину, поэтому нужно первоначально определиться какое кружево вы хотите получить.

Разбираемся в технике плетения на коклюшках для начинающих

Можно убедиться, что сегодня, коклюшки получили своё распространение по всему миру. В любом магазине для рукодельниц, либо на рыночных прилавках со швейной фурнитурой, даже в интернете, можно приобрести этот инструмент.

Для изготовления кружева при помощи коклюшек, вам понадобятся:

коклюшки
подушка – валик
подставка для подушки
нитки
бумага
карандаш
вязальный крючок
булавки с головками.

Самым важным инструментом является подушка. Её размеры напрямую зависят от того, какого объёма кружево вы планируете изготовить. Поэтому, отнеситесь внимательно к фурнитуре для поделки. Также, желательно иметь подставку для подушки, таким образом, будет проще изготавливать изделие.

Ваше кружево готово. Желаем пользоваться им на радость!

Как вы можете заметить, коклюшки всегда находятся в руках у рукодельниц. Поэтому, они нуждаются в тщательном уходе. Обязательно проследите за чистотой коклюшек перед выполнением кружева. Также, нужно вымыть их при сильном загрязнении после работы, либо просто протереть при небольшом загрязнении.

Всегда мойте руки перед началом работы с инструментом, так как от этого напрямую зависит внешний вид будущего украшения и качество исполнения изделия.

Видео по теме статьи

Плетение на коклюшках для начинающих

Мастер класс плетения на коклюшках для начинающих.

Кружевоплетение на коклюшках – это изысканный и самобытный вид прикладного искусства. Как в музыке из семи нот создаётся удивительный мир мелодии и звука, так и в кружеве из небольшого набора плетёных элементов создаются изделия, поражающие нас красотой, изяществом и бесконечностью узоров.
При создании кружева используется всего один материал – гибкие тонкие нити (льняные, хлопковые, шёлковые или металлизированные), переплетение которых образует узорное полотно (мерное или штучное).
Мерное кружево плетётся в длину и измеряется в метрах. Оно служит для отделки и может быть узким (1-3 см), средним (3-6 см) и широким (6-12 см). Кружево с обоими ровными краями называют «прошва»; с одним ровным краем, а другим фестончатым – «край» или «краюшка»; с двумя фестончатыми краями – «аграмант».
Штучные кружева – это законченные изделия (воротники, салфетки, накидки, скатерти).
Кружево выплетается при помощи коклюшек – деревянных палочек с шейкой, на которую наматывается пряжа. Нить наматывается на пару коклюшек и закрепляется булавкой на валике-подушке. Для получения узора пары коклюшек перекладываются, перекрещиваются, соединяются и разъединяются, переплетая тем самым идущие с них нити в соответствии с рисунком. Такой рисунок, сделанный на бумаге, называется «сколок» – он предварительно накалывается на валик, где ведётся плетение.
В плетении на коклюшках различается всего несколько элементов: плетешок, полотнянка, сетка и насновка, но благодаря своей гибкости и подвижности они позволяют выполнять самые разные мотивы и формы – от строго геометрических, до художественно-изобразительных.

Материалы и инструменты.

Основные приспособления для плетения кружев – это валик и коклюшки. Также потребуются подставка для валика, портновские булавки-гвоздики, колотельная игла или тонкое шило, вязальный крючок № 0,5.
Коклюшки – деревянные палочки с головкой на одном конце. Под головкой находится шейка, на которую наматывается нить. Они могут быть разной формы (рис. 1) и заказать их изготовление можно в мастерских, где работают с деревом.
Если у вас нет возможности приобрести коклюшки, то их можно сделать в домашних условиях. Для этого потребуются ровные (без сучков) ветки ореха, клёна или липы толщиной 10-15 мм. Ветки нарезать на палочки длиной 17 см и прокипятить в течение 4-х часов в растворе соли (3 ст. ложки на 1 литр воды). После того как вода остынет, нужно вынуть палочки и очистить их от коры. На подготовленных таким образом палочках острым ножом вырезать шейку, а головку слегка закруглить (рис. 2). Всю коклюшку тщательно отшлифовать, чтобы нить свободно двигалась, не цепляясь за «заусенцы».
При плетении кружева коклюшки используют только парами, поэтому число их при работе всегда будет чётным: 4, 6, 8 и т. д.
Валик представляет собой туго набитую подушку цилиндрической формы. Для его изготовления нужно взять кусок плотного материала размером 50х70 см. Короткие стороны прямоугольника сострочить, а длинные стороны подогнуть на ширину 2-3 см и прострочить. В полученные кулиски вдеть шнурки, с одной стороны шнурок затянуть и положить на образовавшееся отверстие картонный кружок диаметром 20 см для придания подушке формы валика. Затем плотно набить подушку сеном или опилками, накрыть вторым картонным кружком, затянуть шнурок и крепко завязать его. Валик должен быть очень тугим – булавка, воткнутая в него, должна быть абсолютно неподвижна.
Подставка для валика обеспечивает устойчивость подушки во время работы. Её можно выпилить из фанеры с выемками на 2 см меньше диаметра валика (рис. 3) или приспособить плотную картонную коробку из-под обуви.
Колотельная игла нужна для прокалывания «сколка», на котором ведётся работа – в полученные отверстия затем вставляются булавки, фиксирующие плетение. Для изготовления колотельной иглы в деревянную круглую палочку тупым концом вставить швейную иглу.
Крючок используется для сцепления отдельных элементов кружева во время плетения.

Кружево плетётся по определённому техническому рисунку, который называется «сколок». Он наносится на плотную бумагу или кальку в виде точек (обозначающих места втыкания булавок) и прорисованных линий узора.
Для укрепления сколка к валику предварительно прикалывается картон соответствующего размера (рис. 4). Чтобы картон не «ёрзал», булавкой нужно подхватить сначала немного ткани, а затем горизонтально воткнуть булавку в уголок картона (с каждой из 4-х сторон).
Затем на валик с картоном булавками закрепить сколок, вкалывая их по самую шляпку, и колотельной иглой проколоть все точки по рисунку.

Намотка ниток на коклюшки.

Нитки наматываются на коклюшки попарно: сначала на одну, а затем – без отрыва нити – на другую. Для этого сначала намотать кончик нити на шейку коклюшки и, держа нить в левой руке, а коклюшку – в правой, вращать коклюшку большим и указательным пальцем к себе (справа налево), начиная снизу шейки и продвигаясь вверх. Наматывать нужно как можно ровнее и туже. С окончанием намотки нитка должна находиться всегда в верхней части шейки, т. е. у головки.
Намотав 5-6 метров, нить оборвать и закрепить петлёй (фото 1-4). Переложить эту коклюшку в левую руку, а в правую взять пустую. Закрепить на коклюшке кончик нити и таким же образом намотать на шейку нить, сматывая её с левой коклюшки, пока на обеих не окажется примерно одинаковое количество нити. На правой коклюшке нить также закрепить петлёй (фото 1-4).

Выполнение закрепительной петли (фото 1-4).

Это специальная петля, которая фиксирует намотку и обеспечивает свободную подачу нити во время работы.
1. Держа коклюшку в правой руке, указательным пальцем левой натянуть нить.
2-4. Завести коклюшку под нить и, просунув головку сверху в образовавшуюся петлю, затянуть её.
Петли для каждой коклюшки должны иметь одинаковую длину (около 15 см) – коклюшки не должны свисать ниже валика (или поверхности, на которой он расположен).

Основные приемы плетения.

В работе одновременно участвуют 2 пары коклюшек – одна пара в правой руке, другая – в левой (коклюшки надо держать за нижнюю часть, не касаясь пальцами шейки).
Узор плетения получается при переборе – перекладывании в определённом порядке нитей в каждой паре (что называется «перевить») и нитей 2-х пар (что называется «сплести»). Каждый приём выполняется двумя руками одновременно.
«Перевить» – значит перекинуть правую коклюшку и её нить через левую коклюшку и её нить (справа налево) одновременно в обеих руках (рис. 5, фото 5-6). Это делается с помощью больших пальцев. В зависимости от рисунка кружева перевив может делаться от 1 до 3-х раз.
«Сплести» – значит перекинуть левую нить одной пары коклюшек через правую нить второй пары, т. е. 2 средние коклюшки поменять местами, но обязательно правую под левую, а не наоборот (рис. 6, фото 7).

Основные элементы коклюшечного кружева. Плетешок.

Плетешок – это туго сплетённый двумя парами коклюшек шнурок.

Цифровую версию (PDF-формат) журнала «Ксюша. Умелые ручки №2013-01» с полным описанием ЭТОГО МАТЕРИАЛА и еще много подробных инструкций, мастер-классов по различным техникам рукоделия можно скачать онлайн здесь …->

Плетение на коклюшках для начинающих: разбираем новую технику

Если хочется создать красивое изделие, то плетение на коклюшках для начинающих идеально подойдет для такого занятия! Это рукоделие захватывает с первой минуты. Все благодаря волшебному инструменту, который со стороны выглядит совершенно неприметно. Но стоит палочкам запеть свою песню, настроение моментально поднимается и хочется работать, прилагая максимум усилий. В чем же секрет инструмента? Об этом расскажем в статье.

Трудится интересно

Плетеное рукоделие — это самобытный вид народного промысла. Из небольшого набора элементов можно создать прекрасные изделия, которые с легкостью покоряют своей красотой, бесконечностью.

Как же создаются изделия? Для этого используются специальные палочки. Они выполнены из дерева, имеют шейку, где и наматывают пряжу. Мастерица накручивает нить на несколько палочек, закрепляя их булавкой на специальном валике. Чтобы получить узор, она внимательно следит за работой. Инструмент перекладывают, скрещивают и разъединяют, переплетая нити для создания рисунка. Профессионалы называют рисунки, выполненные на бумаге, «сколки». Его накалывают на валик, где и ведется основная работа — плетение.

Всегда существует несколько элементов в работе: полотнянка, насновка, плетешок и сетка. Они выполняют различные формы из-за подвижности и удобности.

История рукоделия идет из Италии. В 16 веке такое искусство зародилось и стало распространяться по всей Европе. Центрами деятельности стали Германия, Швейцария и Нидерланды. Спустя годы, техника дошла и до наших земель.

Как же работать? Работать легко, но нужно помнить основные правила. Для начала подготовьте рабочее место. Уберите все лишнее, чтобы оно не мешало. Инструменты нужно хранить в отдельном контейнере или шкатулке. Благодаря коробочке никогда не потеряешь материал, легко хранить свои «волшебные» вещи.

Кстати, сейчас есть специальные книги, где расписаны все виды материалов, уроки. В них легко найти ответы на вопросы, связанные с началом работы. Помимо этого есть пошаговое описание работы, что очень нужно для новичков.

За мгновение до

Деревянные палочки изготавливаются вручную или на станке. У них разные размеры, толщина и длина. Для начала работы нужно понять, какое кружево хотите получить.

Зачастую палочки изготавливают из ели, жимолости, можжевельника или клена. Такой инструмент известен по всему миру. Приобрести его легко — они продаются в любом специализированном магазине для рукодельниц, на рынке или в магазине швейной фурнитуры. Сделайте схемы.

Для работы понадобится специальный валик, который легко сделать. Возьмите плотную ткань, рассчитайте по чертежу — от него зависит размер изделия. Лучше для начинающих 40 на 60 или 60 на 80. Сшейте короткие стороны — получили цилиндр. В подшивку проденьте шнурок и затяните. Набейте валик наполнителем — вата, сено, поролон, опилки. Накройте материал картонным кружком, затягивая вторую подшивку.

Приступаем к работе.

На инструмент нужно надеть нити. Возьмите коклюшку в правую руку, а нить — в левую. Пальцем прижимает нить к шейке инструмента, левой сделаем несколько оборотов вокруг нее.

Закрепив, вращаем инструмент, наматывая нить. Не забывайте придерживать левой рукой ниточку, чтобы она равномерно распределялась по палочке. Намотайте 2-3 метра. Закрепим петлей и получим результат — нить не разматывается.

Отмотаем 2-3- м, отрежем. Конец намотайте на вторую палочку, закрепив петелькой. Теперь остается лишь создавать изделие.

Ход работы

Такой мастер-класс научит делать простые изделия, которые потом можно применить для иных произведений.

Возьмите:

деревянные палочки;
валик;
подставку для валика;
нити;
карандаш и бумагу;
крючок для вязания;
булавки.

Создаем узор, по которому выполним наш рисунок. Его можно самостоятельно чертить на бумаге. Но профессионалы советуют новичкам приобрести его в магазине. Это гораздо облегчит работу.
Прикрепим наш узор к валику. Предварительно качественно распределите наполнитель в валике, чтобы булавки в процессе не торчали.

Намотайте нити на инструмент, как было расписано выше. Крепим булавку к верхушке сколка, сверху закрепим нитями.
Узоры можно создавать разнообразные. Их сделайте самостоятельно или лучше всего приобретите в магазине. В последующих работах сможете сделать своими руками.
Двумя палочками перевивайте нити, как будет показано в чертеже.
Все действия выполняете до конца. Не волнуйтесь, в наборах для новичков все показано.

Вот такие кружева получаются благодаря простым узорам.

Помните, что инструменты всегда должны быть в порядке. От них зависит качество и чистота изделия. Поскольку руки могут пачкаться от нитей, тщательно помойте их перед работой.

Получайте удовольствие от работы! Совет — не садитесь работать с плохим настроением. Материал все чувствует и может не поддаваться. В древности рукодельницы считали создание кружева таинственным делом. Поэтому такой промысел стоит уважать и относиться к работе как можно терпимее.

Видео по теме статьи

LiveInternetLiveInternet

–Метки

–Рубрики

история искусств (158)
модерн/ар-нуво/ар-деко (24)
Pin-Up (11)
архитектура (3)
фотохудожники (1)
искусство, art (41)
художники, иллюстраторы (44)
Винтаж/Ретро (36)
аксессуары (35)
бижутерия (5)
бисероплетение (7)
головные уборы (9)
ювелирка+камни (2)
ателье (51)
декор одежды (5)
сумки (19)
уроки кроя и шитья (5)
шитье (54)
библиотека (102)
афоризмы (14)
высказывания кого-то.. (36)
книги (40)
открытки (1)
притчи (15)
стихи (17)
бумажное (28)
бумажный арт (13)
картон (3)
скрап (4)
бытовое.. (0)
войлок/фетр (7)
вышивание (49)
основы вышивания (3)
вышивание бисером (1)
Вышивание крестом (8)
вышивание лентами (12)
вязание (248)
вязаный креатив (26)
шарфы,шали,накидки (15)
варежки, митенки, перчатки (9)
вязание крючком (21)
вязание спицами (21)
Вязаные пальто (2)
вязаный пэчворк/энтрелак (4)
носки, гетры, тапочки, подследники (8)
платья, туники (23)
основы/уроки вязания (42)
фриформ (9)
декупаж (8)
дизайн (71)
креативный дизайн (13)
фэн-шуй (1)
декорирование (30)
дизайн интерьера (32)
книги/журналы по рукоделию (141)
Asahi Original (13)
книги/журналы не привязанное (8)
Keito Dama (3)
Debbie Bliss (2)
Knit Now (1)
Кладезь (1)
Diana (2)
Formula рукоделия (3)
Lady Boutique (1)
Lets Knit Series (5)
Ondori (1)
Phildar (1)
Sabrina (6)
Verena (9)
Vogue knitting (5)
Дуплет (17)
Журнал Мод (11)
компьютерно-техническое (10)
лоскутные техники (19)
основы/блоки (2)
квилт стежка (1)
пэчворк (11)
Мастер-классы (19)
мода (171)
дизайнеры (34)
бохо-стиль (18)
имиджеология (7)
история моды (48)
тенденции моды (38)
мои мыслишки.. (18)
музыкальное (11)
о духовном.. (16)
Школа Здоровья (90)
диеты, правильное питание (10)
аюрведа (7)
Дневник здоровья (3)
Coral-clab (2)
Amway (1)
йога (3)
народные рецепты (25)
разминки-зарядки (1)
изюминки кулинарии.. (16)
плетение (73)
из газет (46)
кружевоплетение на коклюшках (3)
кружево. (6)
наузы, узлы, макраме (7)
плетение из лозы (1)
проволока (9)
мусорные пакеты (1)
позитивчик (11)
праздники (32)
Новый год/Рождество (12)
Пасха (7)
знаки зодиака (6)
День Святого Валентина (1)
психология (17)
путешествия (6)
моя работа (82)
кожа/мех (28)
Батик (1)
куклы (13)
рисование (113)
стекло/витраж (4)
сад/огород (11)
цветочное (11)
семья (1)
солянка из не привязанного.. (10)
Рукодельное (50)

–Музыка

–Я – фотограф

–Поиск по дневнику

–Подписка по e-mail

–Статистика

Уроки кружевоплетения на коклюшках для начинающих от Аделаиды Рожковой

Четверг, 26 Декабря 2013 г. 22:36 + в цитатник

УРОК 2. Приступая к работе.

ПРИКРЕПЛЕНИЕ СКОЛКА.

На ровную поверхность подушки кладется картон, равный по величине сколку, затем сколок и поверх прозрачный полиэтилен (клеенка). Булавкой нужно подхватить немного материи верхней наволочки и воткнуть конец булавки в сколок почти горизонтально. Булавка не должна торчать. Сколок должен лежать ровно. Нужно помнить о том, что при выполнении больших изделий возможно смещение сколка, поэтому перед началом плетения следует хорошо выровнять поверхность подушки, на которой будет выполняться кружево.

НАМОТКА НИТЕЙ НА КОКЛЮШКИ

Кружево плетется не отдельными коклюшками, а парами, поэтому и наматываются на коклюшки нитки парами: вначале на одну, а затем, не отрывая нити, на другую коклюшку. Вначале на указательный палец левой кисти кладем конец нити от катушки, на него кладем коклюшку. Придерживая нить большим пальцем, делаем вначале три тура (поворота нити) вокруг шейки коклюшки для закрепления нити. Затем коклюшку берут за нижнюю часть большим и указательным пальцем правой кисти и придают ей вращательное движение к себе.

Наматывая нитку, вращают коклюшку справа налево, обязательно в одну сторону, как можно туже и ровнее. Нить при этом от катушки идет к коклюшке снизу. Намотав 2—3 метра нитки на коклюшку, ее закрепляют петлей. Для чего большой палец правой руки кладется на намотанные нитки коклюшки, и продолжением нити с коклюшки палец оборачиваем. Образовавшуюся вокруг пальца петлю сбрасываем на коклюшку. Петля не позволяет нитке разматываться, но при необходимости можно удлинить её легким поворотом коклюшки слева направо. Приблизительно такое же количество, которое было намотано на первую коклюшку (2-3метра), отрываем от катушки и наматываем на вторую коклюшку с оторванного конца. Закрепляем намотанную нить так же, как описано выше. Между намотанными коклюшками остается нить длиной до 30 см.

ОСНОВНЫЕ ПРИЕМЫ ПЛЕТЕНИЯ КРУЖЕВ.

Приемы плетения кружев основаны на переборе-перекладывании в определенном порядке коклюшек с намотанными на них нитками. При работе коклюшки держат за середину их нижней части, не касаясь пальцами ниток.

Плетение производится одновременно двумя парами коклюшек, из которых одна находится в правой, а другая в левой руке.

Простейшие операции, из которых состоит основной процесс плетения, носят название «ПЕРЕВИТЬ» и «СПЛЕСТИ».

Две пары По паре коклю- Перевить Перевить Перевить

коклюшек на шек рядом один раз два раза несколько

одной булавке с точкой заплета раз

«ПЕРЕВИТЬ» – это значит перекинуть, переложить правую коклюшку на левую, что делается движением одной руки или большого пальца той же руки. В зависимости от рисунка перевив делают от одного до трех раз и более.

П е р е в и т ь Сплести один раз Сплести два раза

(П О Л З А П Л Е Т А) (ПОЛНЫЙ ЗАПЛЕТ)

«СПЛЕСТИ» – означает: внутреннюю коклюшку правой руки перекинуть или подложить под внутреннюю коклюшку левой руки, т.е. две внутренние коклюшки из разных пар поменять местами, но обязательно правую под левую, а не наоборот.

Переплетение «ПЕРЕВИТЬ» и «СПЛЕСТИ» один раз называется ПОЛЗАПЛЕТА. Повторив это плетение еще раз получаем плетение в ПОЛНЫЙ ЗАПЛЕТ.Эти понятия: ПЕРЕВИТЬ, СПЛЕСТИ, ПОЛЗАПЛЕТА, ПОЛНЫЙ ЗАПЛЕТ—азбука плетения и должны быть четко освоены при начале плетения.

Основных элементов плетения четыре: ПЛЕТЕШОК, ПОЛОТНЯНКА, СЕТОЧКА и НАСНОВКА.

Плетение на коклюшках для начинающих: схемы и кружевоплетение

Плетение кружев на коклюшках – это прекрасный и интересный метод создания изделий. Как в музыке из определённого количества нот создаётся невероятный мир мелодий, так и в кружеве из маленького набора плетёных деталей создаются изделия, которые удивляют нас своей красотой, утонченностью и большим количеством узоров.

При вязании кружева применяется всего один материал – крепкие тонкие нити, которые переплетаются и с узорным полотном. Научиться этому очень легко, достаточно посмотреть уроки ниже.

Мерное кружево нужно вязать в длину и мерить в метрах. Это кружево существует для отделки и бывает узким – всего 3 см, средним – 5 см и широким – от 6 до 12 см. Кружево с симметричными краями называют прошва; с одним прямым краем и с другим сложным краем называют краюшка; а с двумя сложными краями – аграмант.

Штучные кружева – это готовые изделия, к примеру, воротники или накидки.

Кружево нужно плести с помощью коклюшек – деревянных палок с шейкой, на которую накидывают пряжу. Нитку накидываем на пару палочек и закрепляем булавочкой на валике-подушке.

Для вязания узора пары коклюшек складывают, перекрещивают, присоединяют и отсоединяют, переплетая тем самым идущие с них нитки в соответствии с изображением. Этот рисунок, изображённый на бумажке, называется сколок, он изначально крепится на валик, где проходит плетение.

В плетении на палочках можно различить всего несколько деталей: плетешок, полотнянка, сеточка и насновка, но из-за своей гибкости и движения они позволяют создавать самые разные мотивы и формы, к примеру, простые геометрические или художественные.

Материалы для работы

Самые важные инструменты для плетения кружев – это валик и коклюшки. Также понадобится подставка для валика, специальные булавки, обычная иголка или маленькое шило, вязальный крючок № 0,5.

Коклюшки – твёрдые палочки с головкой на конце. Под головой располагается шейка, на которую натягивают нить. Они бывают разной формы, и заказать их создание можно в специальных мастерских. При плетении кружева коклюшки применяются только парами, поэтому их число всегда чётное.
Валик это туго набитая подушка в форме цилиндра. Для создания валика необходимо взять кусочек плотного материала размером 50х70 см.
Подставка для валика помогает спокойно плести и даёт возможность обеспечивать стабильность подушки во время плетения. Её можно сделать из фанеры с выемками на два сантиметра меньше диаметра валика.
Острая иголка нужна для прокалывания «сколка», на котором будет проходить работа – в полученные дырочки вставляются булавки, которые фиксируют плетение.
Крючок берётся для сцепления определённых деталей кружева во время работы.

Кружево нужно плести по специальному техническому рисунку, который носит название «сколок». Его наносят на хорошую бумагу или кальку в форме точек (показывающие места для прохождения булавок) и выполненных линий узора.

Для прикрепления сколка к валику, сначала прикалывается картон нужного размера. Чтобы картонка не скатывалась, булавкой надо подхватить сначала один кусок ткани, а затем по горизонтали воткнуть булавочку в угол картона (со всех сторон).

Затем на валик с картонкой, при помощи булавок нужно прикрепить сколок, вкалывая их в шляпу, и нашей иголкой прокалываем все точки по рисунку.

Намотка ниток на коклюшки

Ниточки натягиваем на коклюшечные палочки попарно: сначала на одну, а потом и на другую. Для этого первым делом нужно намотать конец нити на шею коклюшки и, держа нитку в левой руке, а палочку – в правой, вращать коклюшку своим большим пальцем к себе, начиная снизу шеи и поднимаясь вверх.

Наматывать необходимо как можно лучше и туже. В конце намотки нитка должна располагаться в верхней части шеи, рядом с головкой.

Намотав пять или шесть метров, нитку обрываем и закрепляем петлёй. Перекладываем эту коклюшку в левую руку, а в правую возьмём пустую деталь. Закрепляем на палочках конец нити и таким же методом наматываем на шейку нитку, убирая её с одной палочки, пока на обеих не будет одно количество нити. На правой палочке нитку также закрепляем при помощи петли.

Создание закрепительной петли для начинающих

Это специальная петля, которая зафиксирует намотку и обеспечит свободную подачу нитки во время работы.

Держа коклюшку в одной руке, большим пальцем нужно натянуть нитку.
Заводим палочку под нитку, просунем головку сверху в петлю и затянем её.
Петли для всех коклюшек должны иметь одну длину (где-то 15 см) – коклюшки не должны опускаться ниже валика или другой поверхности.

Основные приёмы кружевоплетения

В работе кружевоплетения участвуют две пары палочек – одна пара в правой руке, другая в левой руке (палочки нужно держать за нижнюю частицу, не касаясь руками других мест).

Узор плетения создают при переборе – перекладывании в нужном порядке ниток в каждой паре и ниток двух пар. Каждый приём делается двумя руками одновременно.

«Перевить» – означает перетащить правую палочку и её нитку через левую. Это выполняется при помощи двух пальцев. В зависимости от узора кружева перевив может происходить от одного до трёх раз.
«Сплести» – означает перетащить левую нить одной пары палочек через правую нить второй пары, проще говоря, нужно две средние палочки поменять местами, но, главное, правую под левую нить, а не наоборот.

Если разобраться в этой теме, то можно понять, что плести и заниматься вязанием не так-то и сложно. Можно скачать бесплатно фото кружев и плести по ним.

Первый урок кружевоплетения

Рада представить Вам свой первый видео урок, о том, что необходимо для плетения кружев и как изготовить простейший сколок для плетения плетешка.

Если Вы оказались на данной странице случайно, и хотите посмотреть весь курс целиком, идем сюда (кликните по следующей ссылке) — https://krugevo.com/free/nk/

А теперь, после просмотренного видео, я сделаю небольшие пояснения, касающиеся оборудования и материала для плетения кружев.

1. Валик или бубен — это основа, на которой крепиться сколок и плетется само кружево. Его изготовление будет рассмотрено в одной из будущих статей на сайте (следите за обновлениями).

2. Деревянная подставка под бубен является традиционным и очень необходимым предметом. Поскольку она обеспечивает валику (бубну) устойчивое и удобное для плетения кружева положение.

3. Альтернативной и в чем-то более мобильной заменой деревянной подставки для валика может стать простая коробка из-под обуви. Здесь главное, чтобы коробка хорошо подходила под размер валика, и валик плотно лежал в ней.

4. Хлопчатобумажное полотенце или белая ткань – как было и сказано на видео, предназначено для его укрывания кружева в перерывы между плетением для предотвращения его загрязнения. 5. Деревянные коклюшки – необходимы для непосредственного плетения кружева. На них наматываются нитки.

6. Нитки для плетения кружев традиционно используются хлопчатобумажные и шелковые (с №10 по №80). Для обучения лучше использовать №10-№12.

7. Булавки используются для закрепления переплетных ниток. Для плетения лучше всего использовать железные булавки с головкой (похожие на гвоздики) или небольшие декоративные с шариком на конце. Не стоит использовать для кружевоплетения портные булавки, так как нитка во время плетения будет западать в петельку булавки, что непременно приведет к порче кружева.

8. Крючок № 0,6 для вязания, необходим для сцепной техники плетения.

9. Ножницы используются для обрезания ниток после окончания плетения или после обрыва нитки. Ножницы желательно использовать маникюрные, чтобы не оставался хвостик от нитки.

10. Наколюшка – это приспособление необходимо для прокола сколка в местах, куда будет вставляться булавка.

11. Сколок – это рисунок будущего изделия выполняется в основном на миллиметровке или листе бумаги. Для того что бы его не порвать при плетении кружева, под него подкладывается картон, что придания рисунку жесткости и прочности.

Вот и все пояснения с сегодняшнему уроку. До встречи в следующем уроке!

1. Изготавливаем сколок для плетения плетешка, как было показано в уроке.

2. Пишем в комментариях отчет – как выполнили задание.

[Всего: 0 Средний: 0/5]

Журналисты сплели кружево на коклюшках в городском пресс-центре Саранска

11/07/2018

«В первую очередь, чтобы начать плести кружево, необходимо подготовить инструменты», — начала свой мастер-класс в городском пресс-центре Саранска Юлия Комарова, научный сотрудник отдела этнографии Мордовского республиканского объединённого краеведческого музея им. И.Д.Воронина.

Инструментами в данном случае явились деревянные палочки, похожие на толстые спицы — коклюшки. Они должны быть сделаны из твёрдого дерева, чтобы были тяжёлыми, также у них есть углубления, на которые наматываются хлопчатобумажные либо шёлковые нити — в зависимости от тонкости изделия. Мастерица рассказала, что когда работают коклюшками, выходит очень мелодично — деревянные палочки стучат друг о друга, создавая музыкальный ритм.

«Переплетение коклюшек — нелёгкая задача, но если понять суть, то можно быстро обучиться», — сказала Юлия.

Суть за один мастер-класс, конечно, журналистам понять не удалось, но переплести пару коклюшек получилось.

По словам мастерицы, главное в кружевоплетении на коклюшках — научиться делать основной элемент под названием «плетешок», это туго сплетённый шнур из четырёх нитей. Плетешок похож на тонкий шнурок — в кружеве он соединяет формы основного узора и выполняется двумя парами коклюшек. Мастерица обнадёжила журналистов, сказав, что если обучиться этому плетению, то остальное будет проще. Именно первый этап плетения, заплёт, начинается с плетешка — в начало узора ставится булавка, и за неё цепляется первая нитка.

Юлия рассказала, что базовый элемент в плетении кружева называется «полный заплёт», когда две пары коклюшек переплетаются между собой. «Перевить — сплести — перевить» —это заклинание, которое повторяли ритмично вслух журналисты, означает, что сначала нужно переплести две коклюшки из разных пар, потом между собой в одной паре и снова это повторить.

Для кружева традиционно используется белый цвет, а в плане рисунка — его разнообразие ограничивается только фантазией мастерицы: это могут быть и листья, и цветы, и колокольчики. В наши дни кружево используют для декора одежды, даже полностью плетут платья, а также изготавливают салфетки и скатерти.

История женских рукоделий. «Русское кружево»

Виртуальное заседание в клубе «Берегиня»

Искусство кружевоплетения на Руси известно издавна. Искусство это сродни ткачеству, шитью, вышивке и прочим древним русским ремеслам и имеет свою историю. Русское слово «кружево» (в старину говорили «круживо») произошло, скорее всего, от слова «круг» – окружать. Под этим словом понимали самые разные отделки, с помощью которых «кружили», т.е. украшали край одежды или какие-либо другие вещи из ткани. Это могли быть вышивка, тесьма, низки жемчуга или самоцветов. Не определишь сейчас точную дату того времени, когда люди стали «окружать» узорочьем края одежды. Слово «кружево» впервые появляется в летописи XIII века.
Князь Даниил Галицкий при встрече с венгерским королем (1252) имел на себе «кожух оловира грецкаго и круживы златыми плоскими ошит» (Ипатьевская летопись). Вначале кружево было доступно только особому кругу людей – богатому, зажиточному населению. Подтверждением этому – сообщение в одной из летописей XIII в.: князь Владимир Галицкий, умерший в 1288 г., перед погребением был увит кружевом. Первым кружевам в России скромность не была свойственна: плетёные кружева иногда дополнялись жемчугом и драгоценными камнями. Кружево выплеталось с золотым шитьем, парчой, с драгоценными камнями и ценилась не столько искусная работа, сколько сам материал. Привезенное из Европы золотосеребряное кружево прекрасно гармонировало с крупноузорчатыми тяжелыми тканями, бытовавшими в России, со свободным покроем одежд, с русским жемчужным и золотым шитьем, достигшим совершенства в этот период. Сохранилось описание выходов Ивана Грозного: уже в XVI веке его ферязь украшали «кружево немецкое, золото, зубцы». В те времена немецким называли все иностранное: кружево было привозным. Кружева ввозились через Архангельск, причем на вес. Дошли записи о том, как в 1672 году ввезли «два пуда и восемь фунтов золотых и серебряных кружев и галунов и два ларя с золотыми и серебряными кружевами из Голландии».
Впервые о русских кружевах из золотой и серебряной нити упоминается в летописи второй половины XVI столетия. В музеях сохранились «металлические» кружева из золотых и серебряных нитей, которые поражают своим богатством и великолепием.1 Такие украшения из-за их дороговизны могла позволить себе лишь знать. Предназначались они для декоративной отделки светской парадной одежды, а также церковных облачений. Ко второй половине XVIII века золотосеребряное кружево полностью исчезло в одежде крупной знати, но продолжало использоваться в одежде русского покроя (кокошники, сарафаны, душегреи) и в украшении предметов церковного обихода. Новый вид рукоделия – плетение узора из нитей на коклюшках – привезен в Россию из Западной Европы в начале XVII века. Вот тогда-то слово «кружево» укрепилось именно за сплетенными ажурными изделиями, не имеющими тканой основы. Если говорить о русских кружевах, они появилось гораздо позже европейских. Собственное кружевоплетение предположительно появилось лишь во второй половине XVII в. в царицыной Мастерской палате в Москве, в домашних мастерских царевен, княжеских светлицах.

«Кружевница» В.А. Тропинин

В эту эпоху развивались всякие рукодельные работы и «женское замышление» (так называли рукоделие) было в большом почете. В Мастерской палате в 1675 году трудилось десять кружевниц. Изначально за образец брали иностранные рисунки, но вскоре при дворе появилась должность «царских знаменщиков» (рисовальщиков), которые готовили рисунки и узоры для женских работ. Сама царевна Ирина, сестра царя Алексея Михайловича, увлекалась рукоделием: сохранилось 15 принадлежавших ей костяных коклюшек. Позднее искусные русские кружевницы, овладев этим рукоделием, работали и в княжеских мастерских Москвы, и во многих боярских и монастырских мастерских. Существует предание о начале кружевоплетения в тот же период в Макарьевом монастыре города Калязина. В технике плетения на коклюшках из известных образцов раннего русского кружева выполнены прошвы и края платков и полотенец работы московской царицыной Мастерской палаты. Эти изделия датированы 1670–1690-ми гг. XVII века. С XVI века встречаются самые разнообразные названия кружев: «в кружки», «колесчатое», «немецкое зубчатое», «немецкое золотое с полосами кованными», «низано жемчугом в шахматы», «сожено рясою», «сожено жемчугом» и т. д. В XVII веке появились описания различных кружевных узоров: «мелкотравный», «кубы», «кустики», «деревца», «гребешки», «корабль», «бантики», «кулишки». Второе рождение русского кружева произошло, когда Петр I ввёл моду на западноевропейский костюм в России в начале XVIII века, что весьма способствовало распространению кружева. При Петре I характер кружевного производства совершенно изменился. Россия не могла позволить себе роскоши ввозить из-за границ «розоватые брабантские манжеты», поскольку импорт (и не только в виде кружев) мог стать причиной разорения землепашества и мануфактур. Император издал указ о развитии собственных промыслов. Выписано было много иностранных мастериц. Так, в 1725 году в Новодевичий монастырь Москвы были выписаны 30 мастериц из монастырей Брабанта, организовавшие мастерскую, где обучались плетению кружев девочки-сироты. Жены вельмож, в угоду царю, стали сами учиться новым способам этого производства и вводить эти способы у себя в домашнем быту между дворовыми девушками. Считается, что по указу Петра в Кадоме возникла кружевная артель, куда были выписаны несколько монахинь из Венеции, которые стали обучать местных женщин плести иглой узоры. До сих пор спорят, считать ли кадомский вениз (вениз – искаженное «Венеция»), уникальную игольную вышивку белым по белому, кружевом или вышивкой. Русские мастерицы, перенимая пришедшее из Европы коклюшечное кружево, оказались неимоверно талантливы и самобытны.

«Кружевница» В. В. Верещагин

Вскоре русские умелицы-крепостные в мастерских помещичьих усадеб овладели искусством плетения тончайших кружев различных видов: «валансьен», «шантильи», «алансон». Образцы и рисунки для этого привозились из Германии, Фландрии и Франции. К концу XVIII — началу XIX века практически все виды известного в европейских странах кружева производились в России. Усадебные кружевницы для этого использовали тончайшие «драбантские» нити. На русское кружево оказали влияние более раннее виды рукоделия, например вышивка. Похожие узоры можно найти и в традиционной русской вышивке, и кружевах. Наши мастерицы плели и исконно русские узоры: птица сирин, павы, двуглавые орлы, грифоны – эти мотивы были заимствованы из народных вышивок и резьбы. Традиционное русское кружево отличается от того же фламандского не только внешним видом, но и технологией изготовления. Русские мастерицы выбрали самый сложный путь — плетение. Техника ручного кружевного плетения за несколько веков осталась неизменной: подушка, коклюшки, подставка и булавки с нитями, а также мастерство рукодельницы – вот и все, что необходимо для изготовления изящного и тонкого изделия.

Подушка – это валик, туго набитый соломой, чтобы хорошо держал форму. На нее крепятся булавки-гвоздики, которые вставляют для закрепления переплетенных нитей. Сверху валик обшивается тканью белого цвета, чтобы случайно не окрасить кружево в процессе роботы. Коклюшки изготавливались из древесины твердых пород – чаще всего это клен, береза или дуб. В старину палочки для плетения кружев сначала выпаривались в русской печи. Затем изделия высушивались на свежем воздухе и обрабатывались, для придания нужной формы. Часто дерево выдерживали в специальных условиях несколько лет, чтобы получить идеальный инструмент. Перезвон коклюшек во время плетения также имел большое значение – чем он чище и мелодичнее, тем выше их качество. Для плетения сцепного кружева помимо традиционных булавок требуется крючок. В России кружево создавалось на коклюшках тремя различными по технологии способами: численным, парным и сцепным.
Численное кружево

Численное кружево считается самым старинным русским кружевом: узор срисовывали с вышивки и повторяли его посредством счета ниток. Способ его производства теперь утрачен. Если узор повторялся, как в тесьме, а фигуры соединялись сеткой («сцепом») – такое кружево называлось «сцепным». Эта техника использовалась для изготовления изделий большого размера. В начале работы делали особую тесьму – вилюшку, которая проектировала и повторяла все изгибы будущего изделия. С помощью крючка и петель на ней закреплялись отдельно изготовленные детали. Таким образом, получались крупные изделия: скатерти и покрывала, сделанные методом сборки из отдельных кружевных элементов. Зачастую сцепные кружева прикреплялись к темному или цветному фону, чтобы тонкие и изящные нити узора не перепутывались. Количество коклюшек во время плетения может достигать сотни – потому человеку, далекому от технологии изготовления кружев, кажется невероятным то, как мастерицы умудряются не запутаться в переплетении нитей. Однако опытные кружевницы уверяют, что в их работе нет ничего сложного и запутаться невозможно, так как все коклюшки идут парами – отработанная пара отодвигается в сторону. Отсюда и название этой техники плетения – парное или многопарное. Парное кружево плетётся по заранее созданному и наколотому на бумагу рисунку – сколку.

Сколки

Историки отмечают, что ни в одной стране не было столь разнообразных кружев, как в России. В Энциклопедическом словаре Брокгауза и Эфрона об этом сказано так: «Нигде мы не находим такого богатства и разнообразия материала для кружева, как у нас в России. В него входило и волоченое золото, и серебро немецкое, и отчасти турское, сканое и пряденое с шелком, золотая и серебряная бить или канитель, трунцал или струнцал, картулин или картулен и разные рода так наз. блествок, звездок, пелепел, площаков и гиночков и пр. Было еще кружево …с мишурой и фигурными штучками…» Еще упоминается кружево украшенное камнями, жемчугом и перьями, с пухом и горностаем, с разным шелком, мишурой и даже бархатильное. Одних только наименований льняных ниток для плетения существовало около 150 номеров – от самых плотных до почти незаметных. Весьма оригинальны были и названия узоров. Кроме типичных – «рыбка», «репеек», «дорожка», «оплет», «полотнянка», встречались весьма оригинальные – «протекай речка», «бровки-пытки-города», «мельницы», «денежки», «корабли и полукорабли». Историки отмечают, что на Западе, пожалуй, только в Дании встречаются подобные оригинальные названия узоров – «петуший глаз», «паук», «лира», «труба», «перья». Постепенно кружево стало выполнять не только вспомогательную роль нашивки в украшении, но и основную – создание различных аксессуаров одежды. Кстати, многие исторические документы доказывают, что кружево в России не было, как на Западе, достоянием только высшего класса. Кружева носили как цари и князья, так и купцы и крестьяне. Да и никаким ограничениям и запрещениям, как на Западе, кружевоплетение у нас не подвергалось. Постепенно производство кружев разрослось, продукции стало хватать не только для собственных нужд, но и на продажу. Плетенное по заграничным сколкам кружево выдавали за иностранное. В течение многих лет кружевное производство было популярно и востребовано, благодаря даровому крепостному труду в помещичьих усадьбах.

Рабочий день кружевницы длился по 10–12 часов. Плетеи довольно рано теряли остроту зрения, после чего им даровали вольную. Крепостная мастерица не могла распоряжаться даже своей личной жизнью: помещицы бдительно следили за судьбой лучших кружевниц, не позволяя им выходить замуж. Как ни странно, но после освобождения крестьян, кружевное дело в России пришло в упадок. Новый толчок развитию кружевного производства дала, основанная в 1883 году Мариинская практическая школа кружевниц. Изделия учениц школы заслужили немало похвальных отзывов и медалей на многих выставках. Начальница этой школы, E. Е. Новосильцева, создала новый род кружева, которое получило за границей название «point de Moscou». За границей русские кружева пользовались большим спросом, их вывоз в Европу с каждым годом делался все значительнее. Мода на кружева находила все больше и больше почитателей. Эти новомодные украшения стали широко использовать в отделке представители разных сословий – дворянства, купечества, мещанства. В этот же период в кружево стали добавлять цветную нить, что повысило его декоративный эффект. Кружево было непременной частью приданого. Кружевом украшались различные элементы одежды. Накрахмаленный кружевной воротник был в почете во всем времена. Обувь, перчатки, украшенные кружевами, с давних пор дополняли одежду и подчеркивали социальное положение или религиозную принадлежность человека. Когда-то обязательным аксессуаром для дамских нарядов служили кружевные сумочки. Кружевной веер был обязательной принадлежностью светской дамы. Полотенца обязательно украшались кружевами. Именно кружевные оплеты и вышивки сообщали, к какому событию готовилось то или иное полотенце. Кружева на платочках свидетельствовали о творческой индивидуальности и умениях рукодельниц. Простые крестьянки и знатные дамы сами создавали предметы своего туалета. Кружева высоко ценили и в крестьянской среде. В нее промысел был, очевидно, занесён дворовыми крепостными девушками — плетеями помещичьих домашних мастерских, где это искусство было освоено ещё ранее. Это ремесло обрело большое значение в крестьянской жизни в качестве дополнительного заработка: оно не отвлекало от домашних и сельских работ, избавляло от поисков заработка вдали от дома, превращало в помощников и малых детей. В основном им занимались женщины, но изредка к нему подключались и мужчины. Сажали за коклюшки и мальчиков 7-15 лет.

Обучение кружевоплетению

Девочек же к этому рукоделию приучали в некоторых губерниях с пятилетнего возраста и к 12-14 годам они становились очень опытными мастерицами. Для многих семей кружевоплетение являлось круглогодичным ремеслом, за счет которого они жили. Для других это было только зимним занятием и подспорьем в хозяйстве, которое не требует каких-то особых вложений: и нити для кружев, и оборудование были недороги, и их мог приобрести или смастерить каждый. Не требовалось и специального помещения – летом кружева плели прямо на улице. Да и заниматься этим ремеслом можно урывками, в свободное от труда на земле время. Коклюшечное кружево, шедшее на продажу, представляло собой 2 вида — штучное и мерное. Штучные изделия: покрывала, занавески, скатерти, салфетки, шарфы, воротники, жабо, манжеты – требовали от кружевниц высокого уровня мастерства. Мерное кружево (ажурная лента с прямыми или волнистыми краями) служило для украшения различных изделий из тканей и имело много общего с лентами и тесьмой фабричного производства. Но оно было богаче по своим декоративным свойствам и более разнообразным по ширине (до 15 и более сантиметров). Это значительно расширяло сферу его использования. Коклюшечные кружева могли быть как белыми, так и цветными; плелись изо льна, шелка, хлопчатобумажной нити. Хотя иноземное влияние Запада и, в особенности, Востока заметно в развитии русского кружевоплетения в разные эпохи его существования, все же русские кружева имеют самобытный и национальный характер. Наряду с делением по технике исполнения, кружево различали и по месту производства. К началу XIX в. появились кружевные промыслы в Вологде, Ельце, Рязани, Новгороде, Туле, Вятке и др. городах. В каждом кружеве были свои приёмы, по которым можно было определить, где оно было сделано. Со временем отличительные черты различных промыслов сгладились и стали трудноразличимы. В царской России насчитывалось 17 районов, где плели кружева. Казалось бы, эти тонкие ажурные, богатые изделия совершенно не вписывались в скромный советский быт, и было бы понятно, если бы советская власть полностью искоренила кружевные производства. Но советское государство было крайне заинтересовано в получении любой продукции, имеющей экспортное значение, а кружево было именно таким товаром. В середине 1920-х годов советские кружевницы плели товар на экспорт. Благодаря участию в международных выставках русские кружева, созданные вручную, ценили за границей, где в XX веке машинный труд почти вытеснил ручной. Кружева не исчезли – они стали домашним рукоделием, продукцией артелей, мастерством, бережно передаваемым от бабушек внучкам. Кружевные промыслы выжили. В России есть несколько действующих кружевных центров. Всем известно, как славятся вологодские, вятские или елецкие кружева. Не отстают от них михайловские и белевские мастерицы, а также кружевницы, делающие узоры в технике кадомского вениза. Отдельные мастерицы сохранили производство кружева в Балахне и Кирише. Кружева каждой местности отличаются друг от друга стилистикой рисунка и различным сочетанием элементов кружева – плетешков, насновок, паучков и полотнянок разных видов. Русские кружева самобытны и многообразны по сюжетам и техникам исполнения. Но есть среди них одни особенные, вологодские.

Вологодским часто называлось русское кружево вообще. И это неспроста, вот уже несколько веков поражает это кружево нас своим изяществом. Откуда и когда пришел этот вид промысла в Вологду, до сих пор загадка. Начало промысла – 1820 год, когда помещица Засецкая организовала в селе Ковырино крепостную мастерскую, где плели тончайшее кружево для отделки платьев и белья, взяв за образец иностранные узоры. Вологодские мастерицы создали большое количество уникальных орнаментов. На их развитие большое влияние оказали узоры резьбы по дереву и старинные вышивки, особенно ажурная вышивка «вологодское стекло» со «снежинками» и «паучками» на сквозных фонах. Если обычное русское кружево было в основном цветным, в Вологде преобладали белые кружева. Высоко ценились вологодские кружева в столичных магазинах. Хитрые торговцы выдавали вологодские кружева за иностранные, чтобы увеличить прибыль. Но это было излишним – по своим характеристикам изделия вологодских мастериц совсем не уступали европейским. Орнамент вологодского кружева отличается особым своеобразием. Линии его – плавные, текучие, мягко изгибающиеся. Даже геометрические узоры приобретают скругленные очертания. Рисунок узоров – обобщенный, условный, подчас в нем есть лишь намек на реальный прототип. Главное качество кружева – ажурность. Вологодские кружевницы создали множество прозрачных решеток, заполняющих фон между фигурами, делающих кружево похожим на морозные узоры, яблоневый сад, цветущий луг. В то же время его не назовешь легким, как паутинка, для него характерны плотность и весомость. Излюбленный материал вологодских кружевниц – лен. То неотбеленный, «суровый», то белоснежный, он обладает блеском и упругостью настоящего шелка (недаром его часто называют «северным шелком»). Кружево из льна долговечно и красиво.

Вологодские кружева и кружевницы стали время известны и в России, и за границей. В 1876 г. вологодские кружева заслуженно получили высокую оценку на международной выставке в Филадельфии. С не меньшим успехом их демонстрировали в 1893 году в Чикаго. С именами вологодских узорниц связано открытие в Петербурге летом 1883 года Мариинской практической школы кружевниц, в которой мастерицы обучались разрабатывать новые рисунки, составлять по ним сколки. Это из той далекой поры дошли до нас «меленка», «ключики», «черепашка», «веерок», «фарфорики», «гусиные лапки», «морозы», «звездочки», «устьянская терка» – вологодские узоры имели колоритные названия. Наибольшей известностью пользовались вологодские сцепные кружева. В характере их орнаментов преобладали изображения растительных и животных мотивов, среди которых были павлины и декоративные петухи. Вологодское кружево давно приобрело мировую известность, на многочисленных выставках кружевные изделия из Вологды всегда отмечались в числе лучших. В Балахне, расположенной в Нижегородской области на берегу Волги, кружевной промысел возник с появлением в России в XVIII веке нитяного кружева. Половина женского населения плела кружево. В первой половине XIX в. здесь уже сложился свой тип сцепного кружева. Мотивы узоров типичны: павы, орлы, цветущие деревья, но особенность в том, что их очертания чётки и изысканны. Отличалось балахнинское кружево и разнообразием в формах деревьев, цветов. В Балахне делали и геометрические узоры в виде цепей, ромбов, кругов или овалов. Здесь создали его особый вид — «балахонский манер», в котором были переработаны традиции бельгийского и французского кружева.

Своеобразность «балахонского манера» заключалась в контрасте легких тюлевых решеток и пышных узоров в виде букетов из цветов и листьев, плодов граната и гроздьев винограда. Орнамент почти всегда очерчен толстой шелковой нитью, сканью. В одном изделии могло сочетаться несколько видов решеток, благодаря чему достигался особый эффект игры светотени. Тончайшее балахнинское кружево плелось в многопарной технике, число коклюшек порой доходило до 300 пар. Самый известный рисунок – «балахонская роза». Шелковые косынки с узорами из виноградных гроздьев, ажурные шарфы, платья из кремового и черного шелка очень ценились в России и за границей. Балахнинские кружева сравнивали с самыми дорогими брабантскими, не зря их носили даже монархи. Промысел распространился по всему Балахнинскому уезду. Кружевницы Балахны выплетали шарфы, косынки, наколки на голову, оплеты носовых платков, воротники, части женских платьев, хотя основную долю составляло мерное кружево. В Орловской губернии кружевом были известны три города: Орёл, Елец и Мценск. Как самое искусное, прославилось елецкое кружево.

В Ельце уже существовало искусство плетения на коклюшках – местные мастера изготавливали из шерсти особый шнур, который использовался для украшения солдатских мундиров. Плели его на восьми толстых коклюшках и на подушке – эта техника была очень близкой к той, что использовалась при создании кружева, потому местным девушкам было легче овладеть новым видом рукоделия. Но со временем армейская форма изменилась, спрос на гарус упал, и женщины перешли на плетение кружева. 1801 годом датируется первое документально подтвержденное наличие кружева в Ельце. Самым ранним образцом елецкого кружева считается плетеное из серебряной нити полотно, обнаруженное в 1990-х годах в ходе археологических раскопок с надписью: «Сей плат шила дьяконова дочь Александра Ивановна».

Но официальной датой рождения кружевного промысла здесь считается 1813 год, когда в имении князя Куракина была создана первая мастерская с 80 кружевницами. Среди мастериц из этого города самыми лучшими считались монахини Знаменского монастыря. Более 200 женщин плели самое искусное кружево, а сам монастырь стал своеобразной школой для рукодельниц. Здесь выполняли заказы на создание украшений для церквей и одежды для священнослужителей, на уникальные изделия из серебряных и золотых нитей для императорского двора. В Ельце плели сложнейшее многопарное кружево, которое требовало нескольких сотен коклюшек. Его изготавливали как из разноцветных шелковых, так и из хлопчатобумажных нитей. В особых заказах использовалась канитель, золотые и серебряные нити. В елецком кружеве встречаются оригинальные узоры «гречишка», «жемчужка», «паучки», «вороний глаз», «павлинка», «речёнка». Елецкое кружево обычно было белого, реже – черного цвета. Иногда вводилась цветная скань. В конце XIX века в Ельце возник и особый род тонкого бельевого кружева – «русский валансьен». Спрос на него был столь велик, что его не успевали выплетать. «Елецкий валансьон», как его еще называли, продавали и за границу. Елецкие кружева выделяются среди других видов этого искусства богатством узора и количеством мелких деталей. Плотность плетения постоянно меняется, а формы цветов и листвы отличаются особым изяществом исполнения. Кружево из Ельца выделяется особой композицией рисунка: орнамент строится из растительных узоров небольшого размера, таких как розетки, квадраты и необычные решетки. Детали в них чередуются и создают ритм, который сливается в единое и гармоничное полотно с особым смыслом. Однажды скульптор Сергей Коненков описал в одной фразе все своеобразие елецкого кружева: «Разве можно не залюбоваться кружевной метелью елецких мастериц, списывающих свои узоры с окон и деревьев, разукрашенных русским морозом». Рукодельницы действительно создают свои композиции, внимательно наблюдая за окружающей реальностью и природой, повторяя то, что видят, в своих работах. Мценское кружево начали плести в XVIII в. в имении помещицы Протасовой, когда она пригласила из Бельгии двух мастериц для обучения русских девочек плетению кружев. Постепенно ученицы приобрели свой стиль и стали создавать уникальные узоры. Мценскую продукцию поставляли даже в царскую семью, а также за границу. У мценского кружева – свои особенности. Например, активное использование геометрических мотивов, фоновые решётки присутствуют чаще, оттого узор получается более воздушным.

Мценское кружево было необычайно тонким, ажурным и самобытным, отличалось использованием архаичных узоров. Кружево плели из белой и суровой льняной, белой, черной и кремовой шелковой, белой, красной и синей хлопчатобумажной нитей. Мценское кружево было золотым, черным, серебряным и белым, слоновой кости. Цвет изделия зависел от ниток, которые использовали. О том, что в Ростове Великом когда-то существовало кружевоплетение сейчас известно только очень узкому кругу специалистов. А между тем, Ростов – один из самых старых центров его производства. Кружево плели послушницы в близлежащих монастырях и крепостные мастерицы. Кружевной промысел в Ростове не сложился, это было занятием отдельных кружевниц. Но дошедшие до нашего времени работы отличаются прекрасным качеством. Ростовские кружева плели только изо льна. Сохранившиеся образцы плетения относятся к концу XVIII в. В большой моде тогда период были кружева «подишпаны» – разновидность гипюров, плетёных, а чаще шитых иглой без фоновой решётки.

Кружева эти были разнообразными, и среди них были такие, которые носили название французских… Известно также, что в это время в Ростове выплетали кружева не только мерные, но и штучные. Они служили столешниками и накомодниками. Образцы кружев этого периода, демонстрируют нам образцы высочайшего мастерства ростовских кружевниц. Они выполнены из очень тонких льняных ниток, изысканы по рисунку и отличаются безупречностью исполнения. Характерной особенностью плетения ростовских гипюров является оригинальная фоновая решётка, составленная из изящных ажурных крестов. Она получила название «Ростовская решётка» или решётка «Ростовский крест». Скорее всего, разработана она была в монастырях. Позднее, с открытием в 1883 г в Петербурге Мариинской практической школы кружевниц, она была взята на вооружение её воспитанницами и получила широкое распространение. В конце XVIII в. в городе Галиче Костромской губернии уже сложился определенный тип с особыми, только здесь известными узорами, и с особой манерой исполнения. Слабо беленый лен с золотой нитью – визитная карточка галицкого кружева Костромской губернии.

Изысканными мотивами в стиле рококо зашифрованы птицы-павы, двуглавые орлы, трилистники. Кружевницы из Галича плели для парадных случаев и наравне с незамысловатыми шелковыми полосками отдавали предпочтение светским сюжетам. На тонкой основе прогуливались дамы и кавалеры. Расцвет промысла пришелся на ХVIII век. Материалами служили лен, спряденный очень тонко, беленый слабо; металлическая нить; шелка нескольких цветов, преимущественно кораллово красный, травянисто-зеленый, ярко-голубой. Галичское кружево отличается не только ценными материалами, но и прекрасной работой. Оно предназначалось, в основном, для парадных декоративных полотенец из тонких фабричных тканей. Орнамент галицского кружева исключительно разнообразен. В нем мало геометрических узоров, но зато много цветов, птиц, деревьев, двуглавых орлов. Первый кружевной промысел в Вятской губернии возник во второй половине XIX в. в Кукарской слободе.

Жители Кукарки занимались разными ремеслами и торговлей, в том числе и плетением кружева. Сюда попало кружево из Великого Устюга (вологодское), и местные мастерицы сумели его воспроизвести. А дальше стали уже сами изобретать рисунки. К концу XIX в. кукарское кружевоплетение по объему обогнало даже вологодское. Кружевницы выплетали воротнички, галстуки, рукавчики, косынки, головные сетки, пелеринки, салфеточки, оплеты носовых платков, прошивки для постельного белья и др. Плели из льняной и черной шелковой нити. Последняя служила главным образом для головных косынок. Кукарское кружево отличается обилием новых рисунков и новыми техническими приемами, в нём часто применяется пересечение полосы полотнянки. Она составляет настоящие цепи из петель такой завернутой полосы. Этим приемом заполняется фон, создаются венчики цветов или завершаются зубцы. В 1893 г. в Кукарке открылась школа кружевниц. Из этой школы вышло много мастериц, ставших затем педагогами в других местностях. Уже в начале XX в. кукарское кружево вывозилось в Англию, Голландию, Швейцарию, США. В Рязанской губернии сложилось несколько типов кружев, самыми оригинальными из которых были рязанское и михайловское. В самой Рязани плели тонкое многопарное кружево. Наиболее известные узоры – «травчатое», «ветка травчатая» и «ветка с виноградом». Здесь плели как растительные узоры, так и геометрические, были популярны и зооморфные мотивы – павы и двуглавые орлы. В XVIII–XIX веках использовали цветные льняные и шелковые нити с шелковой и золотно-серебряной сканью. Однако самое оригинальное кружево сложилось в городе Михайлов и его окрестностях. В 1820–1840-е годы тут стала преобладать сцепная техника, которую называли «выкладывать вавилоны». Этими «вавилонами» обрисовывались кусты, деревья, птицы, фигуры львов и других зверей, фантастические животные, включая птицу сирин. Единственное в мире цветное коклюшечное – михайловское кружево.

Но самым распространенным типом кружев все же было численное. Его до сих пор называют «михайловским». В михайловском численном кружеве, плетеном без сколка, проявился народный вкус во всем своеобразии. Для его плетения использовали всего десять пар коклюшек, что значительно упрощало технику. Михайловское кружево было многоцветным, ярким, жизнерадостным. Главный цвет – красный, его разбавляют желтые, зеленые, голубые и даже черные узоры. «Бубенцы», «городки», «павлинки» окаймляют праздничные костюмы, рушники и скатерти. Во второй половине XIX века его вывозят за границу – в Турцию и Иран, а также в столицы, Петербург и Москву, где вошел в моду неорусский стиль. Несмотря на иностранное происхождение, русские кружева являются таким же национальным достоянием, как павловопосадские шали, дымковская игрушка, оренбургские пуховые платки, Гжель, Палех, Хохлома и другие наши известные промыслы. Русское кружевоплетение, имея долгую и богатую историю, переживая подъемы и спады, является нашим национальным достоянием, продолжающим развивать лучшие традиции русского тканого искусства. Золото-серебряное кружево восхищает своим великолепием и замысловатыми узорами, нитяное кружево отличается сюжетными мотивами, легкостью и неповторимостью каждого узора. Традиции русского кружевоплетения развиваются и поныне. Создаются новые приемы, узоры, школы. Важно, чтобы этот промысел существовал и далее, демонстрируя самобытность и особую красоту русского национального искусства.

Источники
Давыдова С.А. «Русское кружево и русские кружевницы» и «Русское кружево. Узоры и сколки»;
Третьякова Е.И. «Русское кружево». Лениздат, 1995,
Фалеева В.А. «Русское плетеное кружево». Лениздат,1983,
Брюханова Е.В. «Ростовское кружево в известных образцах», Ростов, 2004.

Юлия Брюханова, зав. сектором

Центральной библиотеки им.А.С.Пушкина

Спросите Мадлен: плетение шали для шали?

Привет Мадлен,

Хотя я знаю, что для покрывал традиционно использовался овершот, у меня есть идея для платка. Я хочу попробовать, но не знаю, с чего начать. Я хотел бы сплести его, используя шерсть / шелк 18/2 в качестве основы и полосатого утка. Могу ли я использовать удвоенную пряжу для утка моего узора? Обычно с этой пряжей я использую ширину 24 или 26 концов на дюйм для полотняного переплетения. Если я использую 24 epi, смогу ли я ткать красивую драпированную шаль? Я не хочу, чтобы он был слишком жестким, поэтому, может быть, мне стоит начать с более слабой установки?

A -й, для узора утка, как вы думаете, челнок с 2 шпульками лучше, чем одинарная шпулька с двойной нитью?

Спасибо за вашу помощь,

Ванесса

Привет, Ванесса!

Для вытяжки с овершотом используется основа полотняного переплетения 50/50.Поскольку полосатый уток создает эту ткань и чередуется с узорным утком, если вы установите ширину 18/2 шерсти / шелка на 24 конца на дюйм и последуете вытяжке с переворотом из определенного источника, количество кирок на дюйм должно быть вдвое больше нити основы на дюйм (т.е. 48) для получения желаемых результатов. (На сквозняках обычно указывается количество резцов рисунка, которые создают квадратные мотивы — такой же ширины, как и высоты, — если размер утка вдвое больше резцов на дюйм, чем нитей основы на дюйм.)

Большинство традиционных тканей овершота, как вы говорите, представляют собой плотно сплетенные повседневные ткани, такие как покрывала или бегунки для стола, и вам нужно что-то мягкое и драпируемое.Проверка таблицы Master Yarn Chart показывает, что нормальная установка для полотняного переплетения из шерсти / шелка 18/2 составляет 24 конца на дюйм. Если вы используете эту сетку, вам, вероятно, придется слишком сильно взбить, чтобы создать драпируемую ткань с 48 зубцами на дюйм. Чтобы уменьшить плотность ткани, у вас есть два варианта: один — сделать сетку немного более открытой, скажем, 20 концов на дюйм. Другой — уменьшить количество выборок рисунка во всех больших блоках. Это позволит сделать меньше резцов на дюйм, чем нитей основы на дюйм, но создаст квадратные мотивы.Думаю, я бы начал с обоих решений, 20 концов на дюйм и убрал несколько отмычек, чтобы мотивы были симметричными, а ритм не слишком твердым.

Обязательно наложите дополнительную основу для выборки, чтобы увидеть, какое количество зубцов хорошо подходит для создания симметричных мотивов (и промойте образец, чтобы проверить размер и внешний вид готовых мотивов). Я бы пробовал полную резьбу (деформация ткацкого станка с 20 концами на дюйм). Если промытый образец окажется слишком рыхлым как в направлении основы, так и в направлении утка, я бы повторно обмотал его до 24 концов на дюйм.В этом случае шаль будет немного уже, но всегда лучше выбирать фактическую ширину намеченной детали, чтобы точно оценить результат.

Толщина узора-утка обычно в два-три раза больше толщины основы и полосатого утка. Ваш шерстяной шелк 18/2 вдвое подойдет. Небольшая набивка, которую шерсть в шерстяной / шелковой пряже будет делать во время стирки, поможет утку узора «покрыть» блоки узора, так что полосатый уток не будет просвечиваться (обычная проблема, если уток узора слишком тонкий. ).Такой же сукон придаст вашей шали прекрасный вид после стирки, даже если на ткацком станке он выглядит немного рыхлым.

Я ОБОЖАЮ челноки на лодке с двойной шпулькой, когда удваиваю уток. Вы должны привыкнуть «бросать» волан, когда им пользуетесь; он работает только в том случае, если при разматывании шпулька дергается за обе уточные нити достаточно, чтобы их обе плавно поворачивались по краям. Удвоение утка на одной шпульке всегда требует регулировки длины двух кромок, если вы сначала не натягиваете их на прялке.(Во всяком случае, мне они нравятся не сложнее, потому что они закрывают блоки. Они будут лежать бок о бок, как лента.)

Мэделин

Расчет WPI, EPI и Sett для ткачества

Когда вы учитесь плести, такие термины, как WPI, EPI и Set, могут сбивать с толку! В этом сообщении блога объясняется каждый из этих общих терминов плетения и объясняется, как рассчитать все три, чтобы вы могли уверенно приступить к плетению.

Определения

WPI: витков на дюйм

PPI: резцов на дюйм, количество уточных нитей в одном дюйме тканого материала

EPI: концов на дюйм, количество нитей основы в одном дюйме тканого материала.Часто используется взаимозаменяемо с установкой (см. Ниже)

Sett: Распределение концов основы в вашей ткани, обычно более одного дюйма (следовательно, epi = set).

Как найти свой WPI

Допустим, вы только что скачали один из наших шаблонов ткачества и у вас в запасе есть пряжа, которая, по вашему мнению, подойдет. Как узнать, можно ли его заменить? Вы можете начать с сравнения рекомендуемой настройки проекта с настройкой вашей пряжи. Но этикетки с вашей пряжи давно нет или никогда не было, и что теперь?

Легко! Найдите свой WPI, чтобы рассчитать свой EPI, чтобы получить настройку.

Во-первых, давайте выясним WPI вашей загадочной пряжи. Используя линейку или гладкую палочку (например, подбирающую палку) с отметками на расстоянии 1 дюйм, плотно оберните пряжу на один дюйм без промежутка между пряжей, но убедитесь, что вы не сморщиваете и не перекрываете пряжу. Посчитайте, сколько раз вы наматывали пряжу на один дюйм. Это ваш WPI, или витков на дюйм!

Как найти свой WPI / Sett

Теперь, если вы посмотрите на свою обернутую линейку или ручку-подборщик, вы увидите, что нити стыкуются друг с другом без промежутка между ними.Но для того, чтобы плести, вашей уточной нити нужно пространство, чтобы она могла проходить поверх и под нитями основы.

Итак, по определению, WPI больше, чем EPI. Хорошо, насколько больше? Вообще говоря, эмпирическое правило: полосатое (или простое) переплетение EPI равно WPI / 2. Таким образом, если ваша пряжа наматывается со скоростью 24 витка на дюйм, вам понадобится 12 концов на дюйм в основе, чтобы дать место для прохождения утка. . EPI саржевого переплетения составляет около 2/3 WPI. Так что, если ваша пряжа наматывается со скоростью 24 витка на дюйм, вам понадобится 16 концов на дюйм в основе.

Однако это только базовое руководство, которое поможет вам начать работу. Чтобы быть уверенным в успехе проекта, вам понадобится образец. Ваша установка, или сколько концов на дюйм вы должны деформировать, зависит от нескольких вещей: Какую тягу плетения вы собираетесь использовать? Насколько плотной должна быть готовая ткань? Вы хотите, чтобы он был обращенным к основе (наиболее заметные нити — это нити основы), обращенным к утку (наиболее заметные нити — это нити утка), сбалансированным (обе нити основы и утка одинаково видны) или где-то посередине ? Используете ли вы различные материалы для основы и утка, которые будут по-разному усаживаться при влажной отделке?

Единственный способ получить правильную настройку для ваших материалов и вашего видения — это испытать образцы! Наслаждайтесь процессом отбора проб.Хотя каждый хочет сразу заняться ткачеством, отбор проб — это большая часть творчества нового ткацкого проекта, который может сэкономить ваше время, деньги и душевные страдания, обнаружив, что работает, а что нет, прежде чем вы создадите весь свой проект.

Мы надеемся, что этот пост оказался для вас полезным! Если вы новичок в ткачестве и ищете другие ресурсы, обязательно ознакомьтесь с популярными ресурсами для ткачей.

Вам также может понравиться …

Все о ткачестве из льна

Понимание Sett: инструменты, необходимые для уверенного выбора лучших настроек для вашего следующего проекта

01 февраля 2021 г.

«Сетт» — одно из тех сказочных словечек старомодного ткачества, которые поначалу могут показаться странными, но относятся к чему-то довольно простому: сколько нитей основной пряжи приходится на один дюйм ширины плетения.Поскольку настройка описывает, сколько концов основы в дюйме, ее обычно выражают с помощью термина «количество концов на дюйм» или для краткости «эпи». Например, проект с установкой 20 эпи имеет 20 концов основы на каждом дюйме плетения, пока проект находится на ткацком станке.

Смотреть статью полностью →

Как отбивать: повышение точности и стабильности при плетении

01 февраля 2021 г.

«Избиение» — одно из тех сложных слов, которое звучит гораздо драматичнее, чем есть на самом деле.Каждый раз, когда ткач бросает леску (или «кирку») утка, ему нужно протолкнуть эту утку на место, чтобы получилась чистая и ровная сетка. Это называется отбивкой по утку. На многовальном ткацком станке вы отбиваете, поворачивая битер на себя. На жестком нижнем ткацком станке вы используете жесткий язычок для изгиба утка. Некоторые стили ткачества, такие как ткачество гобеленов и некоторые ткачество ковров, требуют специального инструмента, называемого ручным венчиком, который представляет собой тяжелую деревянную гребенку, используемую для сильного взбивания. Инструменты разные, но цель одна: получить каждый кусок утка именно там, где он должен быть.

Смотреть статью полностью →

Шарф Fall Checks Infinity: жесткий узор

8 октября 2020 г.

Представляем нашу последнюю модель и комплект для жесткой изгороди: шарф Fall Checks Infinity! Этот шарф идеален для тех дней, когда опадают листья и начинает простужать ветер.Сделанный из 100% хлопка, он удобный и теплый, но при этом достаточно легкий для солнечных осенних прогулок. Слабый хлопок придает ему текстурированный вид в деревенском стиле. Вы можете сшить готовое изделие в шарф-бесконечность, как показано на рисунке, или добавить бахрому на концах и сделать обычный шарф. В любом случае, у вас будут яркие цвета и успокаивающее тепло, которые скрасят ваши дни.

Когда мы начали больше заниматься жестким плетением изгороди, мы искали красивую пряжу, которая хорошо плетется на жестких изгородях.В итоге мы привезли две великолепные пряжи от Gist Yarn и Fiber: Duet и Mallo.

Mallo (справа) имеет тонкую текстуру, которая красиво контрастирует с гладким хлопком 8/4 (слева).

В этом проекте представлена хлопковая пряжа Mallo с булавами. Так что же такое булавы, кроме того, что это действительно забавный термин для плетения? Булавы — это более широкие участки пряжи, где они скручены более свободно. Пряжа Slubby имеет нежную толстую и тонкую фактуру. А у Малло самые красивые булавы, которые вы когда-либо видели.

Пряжа

Slubby, такая как Mallo, — отличный вариант для дополнения вашего жесткого набора инструментов для живой изгороди. Придает изделиям с полотняным переплетением тело и текстуру. Это добавляет визуального интереса, а также делает вещи, которые удобно носить, и которые выглядят потрясающе.

В готовом изделии сочетаются разные текстуры.

Я разработал этот узор для новичков. Если вы никогда раньше не ткали пряжу с короткой пряжей, узор в клетку позволит вам увидеть, как она выглядит на основе, в утке и когда они пересекаются.Надеюсь, это укрепит вашу уверенность в том, что вы сможете экспериментировать с добавлением текстуры в свой собственный дизайн.

Шарф

The Fall Checks Scarf также является частью любви Gather к сочетанию ткачества и шитья. (Чтобы послушать, как Ким и Анжела говорят об этом больше, ознакомьтесь с подкастом Weave!) Соединив шарф плоским швом, вы сможете улучшить свою игру шитья и изучить новую технику отделки. Или вы можете найти в своей сети мастера по шитью и сотрудничать над проектом — я тку, а вы шьете. Совмещение навыков и совместная работа делают ремесло более увлекательным.

С наступлением осени, мы надеемся, что вы сохраните тепло и продолжите творить!

Доля:

Также в блоге проекта Gather Textiles

Понимание Sett: инструменты, необходимые для уверенного выбора лучших настроек для вашего следующего проекта

01 февраля 2021 г.

Смотреть статью полностью →

Как улучшить свой сарай: практические решения по улучшению небольшого (или несуществующего) сарая

01 февраля 2021 г.

Вы проделали всю тяжелую работу по настройке основы и правке ткацкого станка.Вы садитесь и нажимаете педаль (или щелкаете рычагом ткацкого станка стола), чтобы бросить этот удовлетворительный первый выбор, и… ничего не происходит. Нити просто сидят там. Или, может быть, они немного приоткрываются, но определенно недостаточно, чтобы с комфортом перебросить шаттл. У тебя, друг мой, есть маленький (или пропавший) сарай.

Смотреть статью полностью →

Как отбивать: повышение точности и стабильности при плетении

01 февраля 2021 г.

Смотреть статью полностью →

Обновление

— Джейн Стаффорд Текстиль

Мы все ищем эту идеальную прямую кромку, эту золотую кромку, и есть много способов добиться этого. Мы используем специальную резьбу, плавающие кромки, более плотные кромки. Вы можете использовать обычные шаттлы, шаттлы с открытым дном, шаттлы с конечной подачей или храмы, чтобы помочь вам в вашем путешествии по селвиджу.

Найти хорошую кромку не составит труда.

За эти годы я обучил многих ткачей, и кромки всегда лежат (кашляет) на столе. С годами я пришел к выводу, что некоторые из приведенных ниже мыслей очень важны, поэтому сегодня я делюсь ими с вами.

Мысль №1: Ткацкий станок — мой инструмент!

Я всегда говорю людям, что ткацкий станок — это мой инструмент… это моя версия скрипки. Шаттл — это мой лук, а ткань — моя музыка. Любой струнный музыкант скажет вам, что их смычок должен хорошо чувствовать себя в руке, и поэтому мой волан должен хорошо чувствовать себя и в моей руке.Мой любимый «лук» — это челнок с открытым дном Schacht, потому что он позволяет мне натягивать шпульку снизу каждый раз, когда я беру челнок. Мой челнок идеально ложится в мою руку — он не слишком большой и не слишком маленький — и я использую одни и те же челноки для всех своих работ.

Мысль №2: Больше не обязательно лучше!

Иногда мы плетем тонкую пряжу, иногда — более тяжелую — и когда мы думаем, что нам нужно изменить размер наших катушек в зависимости от размера пряжи.Если мы используем бобину большего размера, мы сможем набрать на нее больше пряжи и, следовательно, ткать намного дольше. Выбор более длинной шпульки требует более длинного и большего челнока. Длина шпульки увеличивается на 1 дюйм. Когда вы остановитесь, чтобы выяснить, сколько больше пряжи вы можете получить на этой катушке длиной на 1 дюйм, вы с удивлением обнаружите, что ответ — «Немного». Однако теперь вы должны поместить эту шпульку в челнок, который на 2 дюйма длиннее вашего любимого обычного челнока, который умещается в руке как перчатка.Шпулька 4 дюйма (обычный вид) подходит для челнока 11 дюймов, шпульки 5 дюймов подходят для челнока 13 дюймов, шпульки 6 дюймов подходят для челнока 15 дюймов. (Я рад, что они не делают более длинные бобины, потому что тогда мы будем использовать длину 2 × 4.) Любые преимущества, которые мы получили от увеличения размера бобин на 1 дюйм, быстро и резко теряются, потому что теперь наш «лук» не работает. тоже не подходит для нашей руки, и мы можем потерять контроль над своей техникой.

Мысль №3. Цепочка событий.

Последовательность броска каждой кирки очень важна.Кидаю волан, а потом бью по открытому сараю. Я оставляю колотушку на ощупь, пока меняю сарай, а затем возвращаю его в замок после того, как поменял сарай. Итак, это последовательность: бросок, удар, изменение, отбивание …… Бросок, удар, изменение, возврат колотушки. (См. Мысль № 8 , чтобы узнать о дополнительном буксировке, который можно было бы дать в это время при необходимости.)

Когда вы бьете по открытому сараю, вы позволяете сараю принимать то, что требует сарай. Взбиватель фактически стягивает пряжу с бобины в зев.Он останавливается, когда битер касается ткани и набирает нужное количество.

Когда мы рассматриваем альтернативный способ взбивания уточной пряжи (который состоит в том, чтобы взбивать и взбивать в закрытом навесе), мы создали закрытую ситуацию, в которой вы должны создавать один и тот же сценарий точно так же каждый раз, когда вы бросаете волан — а это очень сложно сделать. Если ваш пузырек слишком высок, то лишняя пряжа выдавливается по краю. Если ваш пузырек слишком низкий, значит, в пузыре недостаточно пряжи, чтобы поместиться в навес, и ваши кромки втягиваются.Попробуйте описанный выше метод и посмотрите, как эта небольшая последовательность решает так много проблем с кромкой.

Мысль №4: Намотайте хорошую шпульку!

Я знаю, что каждый, кто читает это, испытает подобный опыт. Вы плетете, приближаетесь к концу шпульки, и пряжа на шпульке начинает заедать. Когда это происходит, все наше внимание сосредоточено на том, чтобы эта дурацкая катушка и пряжа не отрывались, но, когда мы тянем и тянем, мы не обращаем особого внимания на то, что другая кромка тянется и тянется.

Одна из причин, по которой ваша пряжа застревает, заключается в том, что вы заполнили углы шпульки, когда только начали наматывать ее, и теперь эти углы рухнули, как горная осыпь — я знаю! Я знаю! Нас всех этому учат. Это есть в каждой открываемой вами книге.

Вот альтернативный подход. Это дает вам ситуацию, когда пряжа может свободно покидать шпульку вплоть до последнего дюйма.

Давным-давно, до того, как появились пластиковые шпульки с наконечниками, было бумажное перо.Бумажные перья наматывались твердым прямым движением из стороны в сторону, замедляя движение от краев и закручиваясь ближе к центру с каждым проходом. Сейчас я люблю пластиковые шпульки с наконечниками, но наматываю их по старинке, как бумажное перо. Вы наматываете прямо из стороны в сторону, заполняя шпульку наполовину, а затем с каждым последующим проходом я подхожу немного ближе к центру, создавая форму «сосиски». Когда шпулька наполняется, вы держитесь подальше от боковых сторон и плотно наматываете их пальцами, направляя пряжу на шпульку так близко, где вы имеете наибольший контроль.

Мысль № 5: Найдите золотую середину!

Очень заманчиво сплести немного дальше , прежде чем мы продвинем основу. Все мы так поступаем, но это плохая привычка, которая наносит ущерб вашему самочувствию. Когда вы переплетаетесь слишком близко к колотушке, вы заставляете варп слишком широко открывать рот. Он зевает, и когда он зевает, он тянет за края уточные нити. Вы не заметите этого, пока не продвинетесь вперед в своем варпе, а затем вы не пойдете — черт возьми — посмотрите на это.Мои кромки перепутаны, это должно быть натяжение на моей основе, или, может быть, пряжа, которую я использую, скользкая или чертовски, это, должно быть, виноват тупой ткацкий станок… НЕПРАВИЛЬНО! Это дурная привычка. Если вы приобретете хорошую привычку часто продвигать основание, вы не попадете в стрессовую ситуацию, из-за которой уток будет неряшливым по краю. ТАК ВЫРЕЗАТЬ ЭТО уже! Вплетите в золотую середину … … это идеальное маленькое пространство посередине, где живет Златовласка, и все в порядке!

Мысль № 6: О храмах.

Я не хочу хвастаться и все такое, но, если можно так выразиться, я знаю, как добиться идеальной грани. Люди все время хвалят меня в адрес моей личности. Они могут подумать, что мне нужна хорошая стрижка или новые туфли, но я всегда получаю одобрение. Я никогда в жизни не посещал храм. Я ценю их роль в ткачестве ковров и икат, но для обычного ткачества, которым я занимаюсь, они просто не нужны.

Главное предназначение храма — предотвратить втягивание.Теперь я думаю, что небольшая втягиваемость желательна — и необходима для равномерного плетения… кромки к кромке. Немного затягивания — это все равно, что иметь хорошие прочные стены, поддерживающие крышу вашего дома. Ваши кромки — это стенки вашей ткани, а остальная часть основы — это внутренние шпильки. Ваш уток — это пол вашего дома.

Ваша начальная строчка — это фундамент, прочный и плотный, на котором вы можете строить. Я не использую плавающие кромки без крайней необходимости, например, в сарже.(Или в плетении корзины или холста — у этих двух структур плетения есть по два резца в одном и том же навесе.) В некоторых структурах плетения вам действительно нужно использовать разные нитки, чтобы сделать кромку структурно надежной, но в большинстве плетений вы этого не делаете. нужно делать что угодно, кроме как использовать вашу хорошую технику работы с воланами, правильную последовательность бросков, хорошие навыки намотки шпульки и старательное продвижение по деформации, чтобы получить эти отличные кромки.

Мысль № 7: Соперничество братьев и сестер на грани!

Одна сторона вашего плетения часто лучше, чем другая, и обычно это сторона напротив вашей доминирующей руки.Таким образом, ткачи-правши часто имеют лучшую левую кромку, а ткачи-левши часто имеют лучшую правую кромку . Причина в том, что ваша доминирующая рука часто более уверена в себе и имеет больший контроль по сравнению с ее недоминантным братом. Итак, ваша правая рука контролирует левую кромку, а левая рука контролирует правую кромку. (Это, конечно, не всегда, но часто.) Если вы хотите, чтобы обе кромки были одинаковыми, вам нужно внимательно следить за своими руками, чтобы увидеть, делает ли одна из них что-то отличное от другой.Может быть, это небольшое движение запястья перед тем, как вы сделаете следующий бросок. Или, может быть, ваш палец по-разному сидит на шпульке с одной стороны, а не с другой. Ваша задача — терпеливо и спокойно обращать внимание на то, что делает хорошая рука, и пытаться передать это — знание — в другую вашу руку. Помните, что ваш разум контролирует все шоу.

Мысль № 8: На что я должен смотреть?

Когда я плету, мои глаза перемещаются между тремя разными точками.

Когда волан попадает в мою правую руку, я смотрю на левую кромку . Это потому, что правая рука контролирует натяжение левой кромки.
Затем мой взгляд перемещается к центру ткацкого станка и наблюдает, как битер опускается со своей уточной нитью. (Я часто смотрю на отрицательное пространство в своем плетении, чтобы получить правильные кирки на дюйм. Если вы ткаете сбалансированную ткань, то отрицательное пространство всегда должно формировать квадрат.На эти квадраты легко смотреть.)
Прямо перед тем, как шаттл направится налево , я даю шаттлу крохотный маленький буксир . Мой палец действует как тормоз на шпульке, и этот маленький рывок устраняет любые неровности, которые могут быть на краю, когда уточная пряжа поворачивает за угол.
В то время как мой челнок перемещается в мою левую руку , мой взгляд сосредоточен на правой стороне .
Затем я снова смотрю в центр , чтобы посмотреть, что делает колотушка .
На кромке я, как и раньше, немного дергаю. (На самом деле у меня есть название для этого. Я называю это «Намеренное плетение». То есть я не просто сижу там, грохочу, выбивая из своей ткани дневной свет. Я аккуратно помещаю каждую уточную нить как отдельное событие — и я наблюдаю, как формируются кромки прямо на моих глазах.)
В общем, я не пукаю кромки, теребя их каждой киркой. Все это достигается за счет управления пряжей на шпульке и управления челноком руками — самыми чудесными инструментами, которые у нас есть.

Мысль № 9: Передайте факел!

Когда я впервые вкладываю волан в руку начинающему ткачу, я не забываю, как я это делаю. Если вы с самого начала научите кого-то хорошей технике, вы дадите ему один из величайших подарков, на который только можете. Все мы знаем, как трудно избавиться от вредных привычек. Если вы научитесь плести с плохой техникой — ну, поменять ее позже может быть довольно сложно.

Пальмы к небу! Держите волан ладонями вверх.Это то, что я всегда говорю своим ученикам.
Используйте волан, который хорошо лежит в руке и приятен на ощупь, потому что с ним вы будете чувствовать себя более уверенно.
Сначала двигайтесь медленно, обретите уверенность, а затем увеличьте скорость. Если вы начинаете терять контроль, замедляйтесь, пока снова не найдете свою зону комфорта. Это похоже на вождение машины.

Это Молли, которая работала здесь после школы, когда училась в 8 классе.

В двух словах.

Если вы начнете с хорошей основы И намотаете хорошую шпульку, И намеренно переплетите И обратите внимание на последовательность — у вас будет хорошая кромка — без дополнительных инструментов, дорогих челноков или пирнов.Если я смогу добиться отличных качеств от семилетнего ученика в течение часа, вы тоже сможете добиться хороших результатов.

Самый простой способ попасть туда — это практика . Наденьте узкую основу, шириной около 12 дюймов, из пряжи, к которой у вас нет эмоциональной привязанности и которую вы не планируете отдавать в подарок, и попробуйте некоторые из вышеперечисленных техник. К концу этой деформации ваши кромки должны стать идеальными!

Чтобы получить больше замечательных советов по плетению от Джейн, нажмите здесь, чтобы подписаться на нашу ежемесячную новостную рассылку.Вы также получите бесплатную загрузку PDF-файла Project Planning 101: A Weaver’s Toolkit!

Понравился этот пост? Приколи это!

Loom — Руководство и пошаговое руководство — ПК — Автор Spatvark

 ======================================= =========================================
                               _
                              | |
                              | | __ __ ____
                              | | / | / | \
                              | | | | | | | | |
                              | _ | ___ | ___ | _ | _ | _ |

================================================== ============================
                                     Ткацкий станок
                                       пользователя Spatvark (spatfaqs @ hotmail.co.uk)
================================================== ============================


                      / =============================== \
                    <[01] Введение>
                      \ =============================== /

Они говорят: спустя долгое время после ухода Второй Тени, когда драконы правили
сумеречное небо и звезды были яркими и многочисленными, наступила Эпоха Великой
Гильдии. Кузнецы, пастухи, священнослужители.Каждый посвящен абсолютному
контроль секретных знаний. Еще одна такая гильдия - Ткачи. Над
веков их ремесло выходило за пределы физической ткани, пока они
соткал саму ткань самой реальности. Теперь странная сила охватила
Ткачи преданы забвению, оставив одного мальчика-Ткача разгадывать тайну.
Помогите юному Бобину спасти его гильдию ... и вы сможете спасти вселенную от
невыразимая катастрофа.

                                    -----

Четвертая игра Lucasarts SCUMM, Loom была отходом от глагольного
интерфейсы предыдущих (и более поздних) игр, вместо этого полагаясь на основные
"Прялка" персонажа и музыкальные ноты, которые он создает, чтобы наложить заклинания на
предметы, люди и животные вокруг него.Пока игра короткая, а
относительно простой (нельзя умереть или проиграть игру), сюжет очарователен,
и с отличной музыкой (особенно в версии FM-Towns) Loom - это
довольно увлекательная игра.


                      / =============================== \
                    <[02] Заявление об ограничении ответственности>
                      \ =============================== /

Слушай, паршивый, этот бит важен. Вы можете свободно использовать этот FAQ
для личного пользования, но если вы плагируете какие-то разделы, хорошо... Мне придется
придумали что-нибудь злое, чтобы сделать с тобой ...

Единственное место, где разрешено разместить этот FAQ:

Вопросы и ответы по играм - http://www.gamefaqs.com

Если вы увидите его где-нибудь еще, свяжитесь со мной по адресу: [email protected]

Вы также можете связаться со мной по любым вопросам, относящимся к Loom, которые НЕ
ответил в этом FAQ, или какие-либо исправления ошибок, которые я сделал (это не
включать опечатки; Я НЕ ТАК задумываюсь о своей работе).

Кроме того, не пытайтесь написать мне по электронной почте и спросить, можете ли вы разместить этот FAQ на своем
сайт, ответ - нет.GameFAQs - единственное место, где мне особенно нравится
доверяет, а сайты, которым приходится запрашивать ответы на часто задаваемые вопросы, кажутся мне
отчаянно пытается получить репутацию хотя бы десятой части того, что есть у GameFAQ. Так что не
не беспокойтесь, я даже не буду отвечать на ваши электронные письма.


                      / =============================== \
                    <[03] История версий>
                      \ =============================== /
v1.10 - Обновлен Book of Patterns с тремя новыми кодами от Silent D.я
        также немного изменил FAQ. [09.07.09]

v1.05 - Обновлено Copyright. [09.01.09]

v1.00 - Не похоже, что с помощью FAQ можно сделать так много /
        Пошаговое руководство для такой игры, и я думаю, что у меня все есть
        здесь.


                      / =============================== \
                    <[04] Содержание>
                      \ =============================== /

    **> Введение -------------------------------------- [01]
    **> Заявление об ограничении ответственности ---------------------------------------- [02]
    **> История версий ----------------------------------- [03]
    **> Содержание ------------------------------------------ [04]
    **> Персонажи ---------------------------------------- [05]
    **> Прохождение --------------------------------------- [06]
      ==> Использование прялки ---------------------------------- [06a]
      ==> Образец одного ------------------------------------- [06b]
      ==> Стеклянная овца ---------------------------------------- [06c]
      ==> Железные драконы --------------------------------------- [06д]
      ==> Отключение разлома ---------------------------------- [06e]
      ==> Ты никогда не сможешь вернуться домой снова ------------------- [06f]
    **> Книга выкроек ---------------------------------- [07]
    **> Аудиодрама ----------------------------------- [08]
    **> FAQ ---------------------------------------------- - [09]
    **> Спасибо -------------------------------------------- [10 ]
    **> Юридические вопросы --------------------------------------- [11]
    **> Следующая версия -------------------------------------- [12]
    **> Работаем... ------------------------------------- [13]
    **> До свидания! ------------------------------------------ [14]


                      / =============================== \
                    <[05] Персонажи>
                      \ =============================== /

Обмотка шпульки:
    Изолированный от других членов Гильдии ткачей, Бобин возглавил
    очень уединенная жизнь на острове Ткацкого станка, его единственная компания - это дама Хетчел.В начале игры ему исполнилось шестнадцать.

Дама Хетчель:
    После смерти матери Боббин леди Сигны Тредбэр, дама Хетчел
    приняла его и вырастила, как если бы он был ее собственным. Однако трио
    Старейшины обнаруживают, что она учит Бобин ткать, и наказывают ее
    Модель Превосходства.

Старейшины Clothos, Atropos и Lachesis:
    Названный в честь Ткачей Судьбы из греческих мифов, Clothos, Atropos и
    Лахезис - нынешние старейшины, возглавляющие Гильдию ткачей.Они боятся
    Ткацкий станок, Бобин Тредбэр, обвиняя его в деградации
    Выкройка с самого рождения.

Мастер Гудмолд:
    Один из мастеров Гильдии стеклоделов, мастер Гудмолд довольно
    влюблен в его работу и в работу Учителей до него. Он мог продолжать
    и о них весь день ... и он будет, если вы ему позволите.

Флисовые твердые фланцы:
    Пастушка, Руна разбирается в песнях Исцеления, хотя и знает.
    не очень-то уверен в ее способности их использовать.Она наняла волшебника
    от Гильдии Магов, чтобы защитить стаю Гильдии от Дракона.

Дракон:
    В расцвете сил Дракон наводил ужас на мир, особенно
    Гильдия пастухов и стеклодувов, оба из которых находились поблизости
    к ее дому вулкана. Однако годы не относились к ней по-доброму, и
    ее слабое зрение в сочетании со страхом огня заставили ее несколько
    меньшая угроза, чем ожидалось.

Расти Нейлбендер:
    Сын Искусного Гвоздя, бригадира Гильдии кузнецов.Расти,
    по правде говоря, это праздный бездельник, мало озабоченный работой
    гильдии, вместо этого предпочитая вздремнуть на плато недалеко от
    Дом гильдии, Кузница.

Епископ Мандибула:
    Член Гильдии клериков, Епископ Мандибула - Превосходный
    Апостол Антисекулятивного Конклава клириков. Что переводится как он
    очень много думает о себе. У него большие планы, и он нанял несколько
    другие гильдии, чтобы помочь ему в достижении его целей.Початок:
    Прислужник епископа Мандибулы, Коб - довольно мерзкое создание, слишком стремящееся
    прибегают к пыткам и насилию. Его конечно природа трёт даже епископа
    Нижняя челюсть неверна, но тем не менее он остается полезным для Клерика.

Хаос:
    Злобный дух, почти такой же старый, как само время, Хаос стремится к власти.
    над всем и чем угодно, и ведет армию мертвецов в
    мир, чтобы сделать именно это.

Леди Cygna Threadbare:
    Изгнан старейшинами после того, как вытащил шпульку из ткацкого станка,
    Леди Сигна в качестве наказания наложила на нее Образец Превосходства,
    превращая ее в лебедя.Раз в год она пролетает над островом Лум, чтобы поймать
    взгляд на сына, которого она никогда не встретит.


                      / =============================== \
                    <[06] Прохождение>
                      \ =============================== /

<- [06a] Использование прялки -------------------------------------->

Прялка - это инструмент, который ткачи используют, чтобы ткать свои Чертежи по миру,
формируя его по своему вкусу.Научившись пользоваться прялкой, вы узнаете, как
играть в игру.

                                                        ,, #######
    ,, ############## ,,,, ,,,,,,,,,,,, ############# `
########################## ,,,,,, ################# ######## ''
############################################## ` `` ``
####### `` `` `##################` `''
# ''

| -c ----- | -d ----- | -e ----- | -f ----- | -g ----- | -a ----- | - b ----- | -C '---- |
| ------- | ------- | ------- | ------- | ------- | ------- | - ------ | ------- |
| ------- | ------- | ------- | ------- | ------- | ------- | - ---- · - | ----- ° - |
| ------- | ------- | ------- | ------- | ----- · - | ----- ° - | - ------ | ------- |
| ------- | ------- | ----- · - | ----- ° - | ------- | ------- | - ------ | ------- |
    - · - °

Прялка разделена на восемь секций, по одной для каждой ноты.Это начинается в
слева до минор и продвигается от D до G, возвращаясь к
A, B и окончание до мажор.

ПРИМЕЧАНИЕ: Если бы я мог, я бы нарисовал G Glef (тройной ключ) в начале
      посох (вид нот, а не деревянный предмет), чтобы обозначить
      диапазон высоты тона правильно.

Каждый черновик состоит из четырех нитей, сплетенных вместе голосом Ткача.
гармонируя с их прялкой. Первый поток известен как Бросок,
второй - бит, третий - педаль, а четвертый и последний -
Отдых.По мере продвижения в игре вы разблокируете больше нот, начиная с до минор и заканчивая
До мажор, всего восемь. Использование этих нот в комбинации из четырех позволяет вам
плести заклинания на разные вещи в мире Бобина. Чтобы использовать заметку, или
скорее, чтобы создать поток, есть три способа сделать это. Вы также можете
щелкните соответствующий раздел прялки (см. выше), или вы можете использовать
любая из клавиш на клавиатуре, обозначенная в таблице ниже.

 / =========================================== \
| Примечание | C | D | E | F | G | А | B | C '|
 > ------ | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | -------- <
| Ключ 1 | C | D | E | F | G | А | B | Shift + C |
| ------- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --------- |
| Ключ 2 | Q | W | E | R | Т | Y | U | Я |
 \ =========================================== /

Выкройки бывают двух видов; те, которые могут быть отменены, и, следовательно, действительно
два разных паттерна (т.е. ECED, Схема открытия, может быть изменена на
DECE, который закроет вещи), а те, которые являются палиндромными, могут быть
читать точно так же, независимо от того, читаются они вперед или назад.

Также обратите внимание, прежде чем мы начнем собственно пошаговое руководство, есть три
Игроку доступны разные режимы игры:

Практика - вы можете увидеть посох под прялкой.
           Прялка гармонирует со всеми узорами, исполняемыми Бобиной или
           кто-то / что-то еще; это вызывает соответствующий раздел
           Прялка светиться.Четыре нити в последнем шаблоне, который слышит Бобина, показаны на
           небольшая коробка под посохом.
           Нажав на маленькую рамку при нацеливании на что-то / кто-то будет
           заставьте Бобину соткать этот конкретный черновик.

Стандартный - вы можете увидеть посох под прялкой.
           Прялка гармонирует со всеми узорами, исполняемыми Бобиной или
           кто-то / что-то еще; это вызывает соответствующий раздел
           Прялка светиться.Под посохом ящика нет.

Эксперт - Нет персонала.
           Под посохом ящика нет.
           Прялка не гармонирует с узорами, которые не исполняет Бобин.


<- [06b] Образец одного ----------------------------------------- >

Спящая на вершине утеса, Бобин разбужена «нимфой-посланницей».
Старейшие призвали его встретить их в Святилище.
дома Большой Ткацкий станок.Когда вы получите контроль над Бобиной, дважды щелкните по Листу, если хотите, хотя нет.
это служит реальной цели. Также обратите внимание, что вы можете смотреть на Небо из
здесь.

Спускайтесь по крутой тропе налево, в сторону деревни. Когда вы достигнете
Коллекция палаток, войдите в ту, которая находится слева от Бобина. Это много
больше внутри, чем снаружи, скорее всего, результат большого складывания
Осадка для создания пространственных аномалий.

Двигайтесь вправо и посмотрите на каждый из трех великих гобеленов, пока вы
пройти мимо.Достигнув конца прохода, Бобин находит Старейшин и Даму.
Хетчел спорит. Они злятся на нее за то, что она научила Бобин пользоваться
Прялка, опасаясь, что он может как-то выступить против них. Разъяренный ею
действиями вопреки их желанию, они вращают Узор Превосходства (C'FEC)
на нее, но вместо того, чтобы просто стать лебедем, она регрессирует с этого момента
в яйцо, к ужасу старейшин.

Внезапно витраж с видом на Большой ткацкий станок разбивается, как
через него прилетает большой лебедь.Остальная часть гильдии превратилась в
лебедей, и, поскольку старейшины винят в этом Бобина, называя его "Loomchild", они
тоже превратились в лебедей, поскольку Узор Превосходства они пытались
плести против него обратную реакцию.

Восстановив контроль над безутешной Бобиной, дважды щелкните по яйцу; обратите внимание, как
поет Узор, и что и Великий Ткацкий станок, и прялка Старшего Атропоса
резонируйте с ним, поскольку Яйцо пытается открыться. Дважды щелкните прялку, чтобы
возьми это; изображение прялки появится под главным экраном.Цельтесь в яйцо; пора раскрутить наш первый черновик. Повторите узор, который все
согласованы три пункта; ECED. Это паттерн открытия (обратное,
DECE, в свою очередь, вместо того, чтобы открывать вещи, закрывает их) и ткать его на
Яйцо заставляет его вылупиться, освобождая Даму Хетчел в ее новой форме как Лебедь. Она
рассказывает ему кое-что из того, что происходит; Великий Узор рушится
сам по себе и хаос распространяется. Старейшины обвинили в этом Бобина
рождения, что привело их к страху и презрению к нему, удерживая его подальше от
другие дети в гильдии, а также от любых ткацких станков и прялок.Закончив рассказ, она говорит Бобину, что он должен покинуть остров, а затем
улетает в трещину, которая ненадолго открывается в ткацком станке.

Покиньте Великое Святилище и вернитесь в деревню. Идите в крайнее правое положение и
войдите в палатку, которая принадлежит даме Хетчел. Дважды щелкните краситель.
Горшок и запишите узор, вплетенный в него. Затем нажмите на кучу
под Горшком с Красителем или Шерстью над ним и вращайте тот же Узор; то
Шаблон окрашивания, который сделает их зелеными.Изменение порядка следования
Нитки превратят зеленую шерсть в белую. Сделав это, двигайтесь к
table и дважды щелкните Flask; вы опустите его туда, где он начнет
капать на пол, открывая Вращающийся в нем Узор. Запишите это; это
Схема опорожнения.

Выйдите из палатки Хетчела и двигайтесь в дальний левый угол деревни, к пристани.
Сплетите узор открытия на моллюске, а затем выйдите в правом верхнем углу.
Пройдите в лес и осмотрите первые три отверстия (справа налево).Перейдите влево к следующему экрану и осмотрите сову, спящую на могиле.
Затем дважды щелкните Шипы слева. Уговариваясь о них, он
пугает прячущегося в них кролика, заставляя его бежать, что, в свою очередь, будит Сову
кто хватает его и уносит.

Теперь, когда Могила обнаружена, проверьте это:

                               В память о
                          LADY CYGNA НИТЬ
                                7983-8004

                     Судьба привлечет молнию
                    Вниз с небес; раскатать гром
                      Далеко за морем, туда, где я
                      Жди на берегу чудес,
                       В тот день, когда открывается небо
                      И Дерево раскололось на части.На самом деле это массивный намек, говорящий о том, что вам нужно делать для прогресса.
в игре. Пройдите направо и осмотрите оставшееся отверстие, которое теперь
содержать сову, которую вы потревожили. Четверо из них выкрикнут Узор
Ночное видение; обязательно запишите это.

Вернитесь в деревню и войдите в оставшуюся непосещенную палатку. Игнорировать золото
а пока нажмите на любой из двух участков Тьмы и сплетите
Образец ночного видения. Это покажет большое Колесо, которое при двойном
при щелчке по нему откроется Узор из соломы в золото, вплетенный в него.Румпельштильцкин кто-нибудь? Проверьте это на Золоте или Соломе. Это будет
научите Бобина следующей ноте, Ф.

Покиньте деревню и вернитесь к вершине утеса, с которой вы начали. Целься в небо,
и, как предполагает эпитафия на могиле Леди Сигны, соткать Узор
Открытие на это. Это работает, вызывая вспышку молнии, которая поражает
дерево, отправив большую часть ствола за борт, где оно плывет к пристани.
Встретьтесь с ним там и спрыгните с моста, взобравшись на него, а затем
гребя прочь от острова Лум.<- [06c] Стеклянная овца ------------------------------------------ ->

Осмотрите Водяной смерч, и он покажет Узор скручивания. Плести это
в обратном направлении на Водяной смерч, чтобы заставить его рассеяться. Гребите вперед к
пляж, и как только Бобин достигнет суши, он выучит следующую записку: Г. Хед.
для леса.

Войдя, продолжайте движение налево, где к Бобине обратится
четыре пастыря, которые снимаются с перевернутой схемы невидимости.Они
думаю, что вы преследуете их овец, хотя после некоторого обсуждения они делают
упоминают «великого волшебника» и настаивают на том, чтобы Бобин наложила на них заклинание.
К сожалению, ни один из шаблонов, которые вы знаете до сих пор, не сработает с ними, поэтому
оставьте их в покое, вместо этого направляйтесь в правый верхний угол к зеленому стеклу.
здания.

Войдите в город (Кристалгард) и двигайтесь на верхний уровень; после проигрыша
удерживая контроль в течение нескольких секунд, продолжайте движение вправо в Кристалл.Это
телепортирует вас на передний план экрана, где мастер Гудмолд из
Вас приветствует Гильдия стеклодувов. Подобно пастырям, он не видел и не видел
слышал о лебедях в этом районе, хотя упоминает интересный слух
о ткачах.

Когда он уйдет, осмотрите Чашу, и мастер Гудмолд вернется. Ад
рассказать вам немного об истории Гильдии, в том числе об ущербе, нанесенном
Дракон и потеря первой Scrying Sphere в этой атаке.Продолжать
вправо, и вы попадете на кладбище Гильдии стеклодувов,
где вы можете осмотреть там две могилы. Выйдите сзади и посмотрите на
Рабочие поднимаются в башню, прежде чем войти в нее на базе.

Дважды щелкните две фигуры, у которых есть разговор. Мастер Крусибл
рассказывая епископу Мандибулы из Гильдии клериков о Сфере наблюдения, что
они сделали для него. Войдите в Кристалл, до которого сможете добраться, и вы будете
телепортировался на вершину башни, где двое стеклодувов полируют
гигантская коса.Однако они быстро избавляются от Бобина, отправляя его обратно в
башня.

Выйдите за спину, а снаружи нацельтесь на Рабочих и сплетите Узор
Невидимости на них. Вернитесь внутрь и с Кристаллом вернитесь в
верх. Бродить, слушая их разговор; видимо гильдия
не доверяет епископу Мандибулы и подозревает, что он что-то замышляет. Они также
ссылаются на косу, которую они затачивают, предлагая использовать ее в
защита Гильдии, если когда-нибудь понадобится.Осмотрите косу, которая откроет
Схема заточки.

Пройдите мимо Косы и позвоните в Колокол слева, чтобы вернуться обратно по
башня, но на этот раз с другой стороны. Осмотрите Сферу наблюдения три.
раз; каждый раз будет показывать вам другую сцену. Первый - это бобинное плетение.
Узор ужаса на пастухов в лесу, заставляющий их бежать.
Второй - о большом пожаре в пещере. Третий - о Великом лебеде,
Узор Превосходства мерцал в ее глазах.Выберитесь из Кристалгарда и вернитесь туда, где впервые встретили
Пастухи. На этот раз соткать Узор Ужаса, который вы узнали из Гадания.
Сфера на них, и Бобин ненадолго примет форму Дракона,
тот же, что мы видели в воспоминаниях о нападении на Кристалгард. Это пугает
выпадать из них, чего не заслуживают хулиганы.

Идите вперед налево, до которого вы теперь можете добраться, и вы увидите забор.
Осмотрите Овцу, и она перепрыгнет через забор, открывая Узор
Спите наоборот.Он прогонит их обратно через забор, что заставит их
отправить его обратно в сон. Пройдите мимо них и войдите в дом, когда вы
добраться до него. Посмотрите на ягненка, и вас прервёт руна Фирмафланк.
(хур хур хур), Первый Избранный Гильдии Пастухов. Она скажет тебе
о Драконе, который крал их овец, и что он поставил
заказ на десять тысяч овец, который епископ Мандибула просил под угрозой
неудача. Опять же, Гильдия пастырей не доверяет Клирику, но они доверяют
намерены выполнить заказ, несмотря на их оговорки.Тем не менее они
ничего не может поделать с Драконом, кроме как полагаться на помощь мага, который
она принимает тебя за.

Осмотрите Агнца, и Руно споет Образец исцеления. Уйти и двигаться
в середину стада овец. Ткать на них Узор Крашения,
и у всех их шерсть будет окрашена в зеленый цвет травы, что позволит им смешивать
со своим окружением. К сожалению, Дракон выбирает как раз на этот раз, чтобы
пролетает мимо, и она хватает первое, что видит.Бобина. Ой.


<- [06d] Железные драконы ------------------------------------------ ->

Влетая в, казалось бы, спящий вулкан, Дракон ставит вас раньше
приземлился на большую кучу золота. Осмотрите ее, и она попадет в
диатриба об огне и о том, что ей это не очень нравится. Осмотрите золото и
она скажет, что раньше у нее было намного больше, но после какого-то дерьмового волшебника
не удалось использовать Узор Темблора на вулкане (см.
Книга Узоров ниже), она потеряла большую часть этого либо во время землетрясения, либо в
его приступ клептомании, оставив ей только осколок золота и
великолепный стеклянный шар."

Переверните узор из соломы в золото на золоте, превратив все это в
Стро, то, что действительно раздражает Дракона. Он также учит Бобина
следующая нота, A. Приложите к ней Узор Сна с вашей новой милой нотой,
и она вылетит на вершину Соломы, изрыгая пламя из носа. Ждать
немного, и она подожжет Соломинку, разбудив ее. Когда ее
на хвосте загорается свет, она в спешке вылетает из вулкана, кричит о мести
на молодого Ткача.Когда огонь гаснет, за тем местом, где было Золото, открывается проход.
Ткать Узор ночного видения во тьме и медленно идти своим путем
через пещеры, пока Бобина не соскользнет с уступа. Вы окажетесь у
Бассейн; исследуйте его, и вода, капающая со сталактитов, обнаруживает Узор
отражения. Затем сплетите Узор опорожнения (Фляжка в Даме.
Палатку Хетчела) на Пруду, чтобы слить воду и открыть другой
Сфера видения, предположительно первый мастер Сферы видения Гудмолд
упоминание о.Первая сцена - действующий вулкан, вторая - великий
Лебедь еще раз, и последняя сцена - это улыбающийся епископ Мандибула.

Следуйте по тропинке до выхода, где вы найдете спираль.
лестнице, и, вероятно, худший каламбур в игре, если вы исследуете
Шаги. Сплетите узор скручивания в обратном направлении, чтобы завершить
мост, позволяющий пересечь его.

Если хотите, осмотрите Могилу, а затем посмотрите на Спящего Мальчика.
пол.Приклейте на него оборотную сторону Узора Сна, разбудив его,
и он представится как Расти Найлбендер, член Гильдии
Кузнецы. Когда он снова заснет, идите направо вниз по скале
в кузницу. Вы получите отпор у ворот, сказали только члены гильдии.
может получить доступ, поэтому вернитесь туда, где спит Расти, и сотките Узор
Отражений над ним, делая Бобин похожей на Расти, и наоборот! Возвращаться
в Кузницу, и на этот раз вам будет предоставлен вход.Внутри идите направо, и вы в конечном итоге доберетесь до печи, огня.
Стоук поддерживает жизнь. Раздражен тем, что прошло более четырех часов с тех пор, как он
послал Расти за дровами (еще раз обратите внимание на епископа Мандибула),
он выхватывает прялку из рук и бросает его в ближайшую камеру,
запирая его внутри. Единственное, что вы можете здесь сделать, - это изучить
Соломинка, в которую вплетен Узор Сна, убаюкивающая Бобину.
ловить несколько Z.Кажется, у него просто есть привычка идти не так, как надо, не так ли? В
Дракон, все еще разъяренный после того, как ее хвост подожгли, шпионит за спящими
Расти, все еще носящий обличье Боббина, решает отплатить ему.
ест его! Тем временем Сток бросил прялку в печь!

Пока призрак Расти угрожает и ускользает наружу, Дама Хетчел
пролетает мимо, спасая прялку в самый последний момент. Сдвинув его под
дверь в камеру Бобина (теперь он вернулся в свою форму, так как Расти умер),
разбужен молодой ткачиха.Поднимите прялку и сплетите
Образец открытия двери. Обратите внимание, что ящик для мусора пуст, а голова
вниз по лестнице в комнату, полную мечей. Епископ Мандибула и Расти
отец ходит по экрану; сосредоточьтесь на разговоре между ними. Владелец
Точно так же кузнец, работающий над Мечом в центре комнаты, имеет
почти закончил десятитысячный меч для епископа Мандибулы. Как
Разговор подходит к концу, осмотрите Меч в руке, которую он держит.
его вверх и плести на нем Узор Заточки в обратном направлении; ты не можешь этого сделать
пока Мастер Эджуиз работает над Мечом, потому что он слишком громкий.Эджуиз пугается, когда Меч внезапно становится тупым, и кричит; Епископ
Нижняя челюсть замечает Бобина, прячущегося на заднем плане, и схватил его двумя
крепкие кузнецы и доставлены в собор!


<- [06e] Отключение разлома -------------------------------------->

Как только вы восстановите контроль над Бобиной, соткать Узор открытия на клетке,
только для того, чтобы епископ вырвал у вас прялку. Он выводит вас
на балкон и объясняет свой коварный план - разорвать Узор и
позволить Мертвым вернуться в мир живых, образуя большую армию
под его контролем, кормятся овцами из Гильдии пастухов, вооружены
мечи из Гильдии кузнецов, и во главе с видениями, показанными в
Scrying Sphere от Гильдии стеклодувов.Коб вернет вас в предыдущую комнату; осмотрите Зверя, а затем
Сфера наблюдения. Коб предлагает сделку, чтобы позволить Бобину посмотреть на Гадание.
Сфера, если Кобу позволено заглянуть под капюшон Боббина, чтобы опровергнуть легенды.
Излишне говорить, что для Клерика это совсем не подходит. Изучите Гадание
Сфера; первое видение - Великого Лебедя и Узора
Превосходство, второй - жареной птицы, а третий - одиночного
черное перо, падающее на землю.Вернитесь на балкон, и епископ Мандибула соткнет Узор открытия.
на кладбище, разрывая Узор. Перед ним формируется синий дух,
называя себя Хаосом, и тут же разрывает епископа Мандибулы на части с
Образец разрушения.

Переместите шпульку обратно на экран и возьмите прялку, снова забирая ее.
Вернитесь в комнату с клеткой и обратите внимание, что Зверь каким-то образом освободился.
Вернитесь на балкон, и Чудовище следует за вами, преследуя Бобину на
уступ, который уступает место под ним, погружая его в трещину.Плывите влево к следующей дыре и войдите в нее; ты попадешь в гильдию
на кладбище Кузнеца, и к нему быстро обратился призрак Расти. Он говорит вам
о том, что планируют Мертвые, об их стремлении захватить мир, и
экран поворачивается, чтобы увидеть обезображивание Кузницы, первой жертвы
мертвых. Если вы попытаетесь уйти, Расти преградит вам путь, так что исследуйте
скелет Расти. Создайте на нем Узор исцеления, восстанавливая тело Расти.
к здоровью, и запечатать его дух обратно внутри.В качестве двух частей вернитесь к
раскол.

Продолжайте движение налево, к следующей дыре. Войдите в него, и вы окажетесь
в Гильдии пастухов; Руна стоит над трупами своего товарища
Товарищи по гильдии и умоляют вас помочь быстро положить конец тем, кто
страдания. Ткать Узор исцеления падшим пастырям. Вернуться к
раскол.

Пройдите налево к следующей дыре, которая приведет вас на кладбище Гильдии стеклодувов.
Поговорите с мастером Гудмольдом; он говорит вам, что Хаос украл косу после того, как
Гильдия отказалась использовать его в бою, опасаясь того, во что они превратятся.
такая сила в их руках.Когда Гудмолд умирает, его тело исчезает, то есть вы
не может вернуть его к жизни. Вернитесь к разлому.

Плывите влево, пока не дойдете до пруда в глуши.
Лебедь разговаривает с Боббином, говоря ему, что это Берег Чудеса, как это было сказано.
над могилой леди Сигны Тредбэр. Поговорите с ней, и Бобин покажет
что он узнает в ней лебедя, который навещал его каждый год после его
день рождения, а она, в свою очередь, показывает, что она мать Бобина, и рассказ
о том, как появилась Бобина.Она продолжает, говоря, что госпожа Хетчел имеет
вернулся на Остров Ткацкого станка, чтобы попытаться остановить Хаос и Мертвецов от захвата
контроль над ткацким станком. Она также предлагает вам что-нибудь сделать с дырами.
что Мертвецы использовали, чтобы перемещаться по миру.

Идите направо, и по мере того, как вы достигнете каждого отверстия, вплетите Узор открытия в
переверните их, чтобы закрыть их. Когда вы закрываете Дыру, ведущую в Гильдию
Клериков, Бобин узнает следующую ветку, Б.Вернуться на берег
Интересно, а затем продолжайте движение налево, где вы найдете последнюю дыру.


<- [06f] Вы никогда не сможете вернуться домой снова ----------------------->

Войдя в него, вы попадете на кладбище Гильдии Ткачей на Острове Ткацкого станка. Покинуть
экран справа, и вы увидите короткую заставку, показывающую мутировавшие
Кузница, теперь служащая базой Мертвецов, приближается к
остров. Когда контроль вернется, вы снова окажетесь в палатке
Великое святилище.Продолжайте движение направо и осмотрите Большой Ткацкий станок. Дама
Хетчел летит на экран, быстро преследуемый Хаосом, владеющим Косой. Hetchel
приказывает Бобину разобрать большой ткацкий станок, но он не знает правильного чертежа.
Хаос предлагает ему должность советника, обучая ее пользоваться
Великий ткацкий станок. Пока Хетчел пытается указать Бобину, какие нитки нужны для
draft, Хаос плетет Узор Безмолвия на Лебеде, делая ее немой.

Большой ткацкий станок хранит последний верный ткацкий рисунок, сотканный перед ним, поэтому изучите его.
воспроизведет черновик Хаоса, только что использованный для Дамы Хетчел, если вы его не получили
вниз с первого раза.Чтобы включить звук, переверните нити в шаблоне тишины
Hetchel. На этот раз Хаос использует Узор Формирования, превращая Хетчела в
жаркое из мяса птицы! Переверните его еще раз, чтобы вернуть ей форму Cygnet. Ну наконец то
достигнув своей последней оранжереи, Хаос владеет Узором Разрушения и уничтожает
Хетчел полностью, за исключением одного черного пера, которое она называет
сувенир. Однако нам нужен Паттерн Разрушения! Ткать это на
ткацкий станок и наблюдайте, как Узор разрывается на части, обучая Боббина
заключительная нота, C '(до мажор).Наконец, мы можем довести игру до конца; переместите Бобину в трещину, и когда он
уплывает, Хаос бросает Косы вслед за ним, хотя она промахивается. На
на другой стороне разлома, нацельтесь на Себя и сотвите Узор Превосходства
на Бобину, превратив его в лебедя. Когда он и остальная часть Гильдии улетят,
они берут свою сторону Узора с собой, летая над сумерками
горизонт Внешнего.


                      / =============================== \
                    <[07] Книга узоров>
                      \ =============================== /

Книга выкройки содержит информацию обо всех различных черновиках, которые
известны гильдии ткачей, в том числе откуда они пришли, что они
используется для, а в случае этого FAQ, фактических заметок, необходимых для их создания.Нет
здесь можно использовать любой черновик, и даже те, в которых вы можете выучить последовательность
необходимых для этого заметок не обязательно в игре.

Также имейте в виду, что каждая игра, примечания, необходимые для каждого проекта
изменить, поэтому вы не сможете использовать одну и ту же последовательность в каждом прохождении.
Однако существует лишь ограниченное количество возможных последовательностей, которые черновик
может быть (я считаю, что три - это предел).

Если вы получили разные последовательности для любого из перечисленных ниже черновиков, пожалуйста,
напишите мне на spatfaqs @ hotmail.co.uk рассказал мне, какие были ваши записи.

 / ================================================= ========================= \
| Открытие | Этот фундаментальный проект традиционно является первым |
| | учили начинающих заклинателей. После освоения это может быть |
| | прядут в брезент, театральные шторы или любое другое покрытие |
| | это должно быть отброшено по команде. |
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | ECED [Этот черновик фиксированный, и всегда будет ECED] |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Крашение | Этот проект был усовершенствован химиками-красителями |
| | Woonsocket Chapter, который часами трудился над паром |
| | горшки, чтобы удовлетворить аппетит клириков к красочности |
| | облачения.Первоначально вплетенный во все типы тканей, |
| | применимость проекта крашения уменьшилась за |
| | на протяжении веков. Теперь работает только с шерстью. |
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | CDCD, DDCD, CCCD |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Вызов | В основном раскручивается старейшинами в тех редких случаях, когда |
| | физическое присутствие участника необходимо в |
| | Святилище.Тратта может быть воспринята получателем |
| | разными способами. Чаще всего имеет форму |
| | маленький светящийся сфероид, упоминаемый в детской |
| | сказки как «нимфа-посланница». |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Языки | «Узор языков» впервые был использован на обеде |
| | салфетки на 423-м Конклаве Гильдий, проходившем в |
| | Элстри в 7610 году.Впервые делегаты Гильдии |
| | могли понимать речи друг друга. Это нововведение |
| | широко хвалили, пока не подслушали Гробовщика |
| | оскорбление флориста. Обе гильдии погрузились в |
| | кровопролитная война длилась пятьсот лет. |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Солома в золото | Когда наступают тяжелые времена, старейшины могут использовать этот проект, чтобы |
| | генерировать дополнительный доход.Его использование строго регламентируется |
| | казначей гильдии по предотвращению инфляции. Другое |
| | | Гильдии, не знающие способов плетения заклинаний, имеют |
| | сочинил множество диковинных сказок с участием |
| | это довольно элементарное переплетение. |
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | DDDE, DEDE, CCCE |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Темблор | Темблор был обнаружен безрассудным (а теперь уже очень мертвым) |
| | заклинатель, направивший нити Раздирания на |
| | предполагаемый спящий вулкан.Востребован |
| | Гильдия сейсмологов, это крайне опасно |
| | черновик включен сюда только для справки; его прядение |
| | запрещен Гильдией с 7331 года.
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Rending | Изобретатели этого невинного проекта не могли иметь |
| | представлял, как сильно ею будут злоупотреблять.Гильдия |
| | Бальзамировщики изначально лицензировали проект для разрыва тряпок |
| | на длинные полосы. Когда Бальзамировщики были расформированы в |
| | 6529, юридическая битва присудила право Гильдии |
| | Карьера Политики, которые использовали его для уничтожения документов. |
| | Тайна перешла из одной беспринципной гильдии в |
| | другой, пока он не оказался среди Ассасинов, чьи |
| | использование Rending слишком ужасно, чтобы описать.|
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Ночное видение | Нити этого отличительного и красивого черновика |
| | экстраполировано из песни ночных птиц. В одном |
| | время, ночное видение было удостоено награды Гильдии горняков |
| | чье легендарное подземное царство было в основном |
| | освещается светящимися гобеленами с нашей печатью.|
| | К сожалению, после Великого землетрясения спрос упал |
| | из 7331. |
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | CDDC, DCCD ,CCС |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Исцеление | В 19 томе ее «Краткой истории Гильдии |
| | Ткачей (Издательство Гильдии 5620), Третий старейшина Леникейт |
| | документирует способ обработки повязок с помощью Healing as |
| | еще в 1716 г.Четыре потока вышли далеко за рамки |
| | их первоначальный вид. Теперь их можно виртуально превращать |
| | все, что нуждается в омоложении, с заметным |
| | Исключение составляет собственное тело заклинателя. |
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | ACCA, AGGA, CAAC |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Усадка | Многие простые ткани сжимаются под воздействием влаги или |
| | высокая температура.Изучая это явление, древние ткачи |
| | изолировали нити, вызывающие эту естественную усадку, |
| | и вскоре разработал черновик, позволяющий вплетать эффект в любой |
| | материальный объект. Будьте осторожны при его использовании! После вращения |
| | Усадочные нити нельзя расплетать. |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Желание | Проект Desire берет свое начало в первобытном |
| | дни нашего сообщества, когда его использовали для приманки |
| | ничего не подозревающие прохожие заходят в магазины Гильдии.Когда вращается на |
| | существо или человек, оно перекручивает нити вокруг |
| | заклинателя так, чтобы он или она походили на что угодно |
| | жертва желает больше всего. Иллюзия вполне |
| | хрупкие и невозможно поддерживать более чем на несколько |
| | моменты. |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Гидроизоляция | 5992 экспедиция Пятого старейшины Шпиндлешенка на |
| | дождевые леса Малого Аксбриджа дали именно этот |
| | практичная тяга, которая защищает любую ткань от |
| | воздействие влаги.Паника с ядовитыми галошами 6003 года |
| | почти привел к постоянному запрету на гидроизоляцию, |
| | пока не было обнаружено, что отчеты об испытаниях журнала имели |
| | был сфальсифицирован Гильдией открывателей зонтов. |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Отражение | Этот проект был заказан Гильдией танцоров |
| | ускорить смену костюмов к 500-летнему юбилею |
| | исполнение классического балета «Олема.«Когда правильно |
| | вызывается, заклинатель немедленно принимает |
| | внешний вид существа, на который навязан сквозняк, и порок |
| | наоборот. Четыре резьбы основаны на стыковочном ворчании |
| | хамелеона с разрезом. |
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | ADDA, AFFA, FAAF |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Террор | Этот черновик меняет внешний вид заклинателя на |
| | форма, извлеченная из глубочайших тревог существа |
| | нити наматываются.По сути, он превращает вас в |
| | то, чего больше всего боится получатель. Террор работает только на |
| | живых существ, но его сила более чем компенсирует |
| | это ограничение. Одобрен для ограниченного терапевтического |
| | использование Гильдией психотерапевтов. |
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | EFFE, DFFD, FCCF |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Складной | Археологические данные свидетельствуют о том, что складчатости никогда не было |
| | Предполагается, что они будут вращаться на ткани пространства.Вместо этого |
| | его изобретатели, кажется, больше интересовались |
| | управление прачечной! Нет более быстрого и удобного способа |
| | было обнаружено, что он перемещает заклинателя с одного места на |
| | еще один. Соблюдайте осторожность при складывании |
| | часть пространства уже сложена другим заклинателем. |
| | Неосторожный отжим может создать необитаемую «морщинку» |
| | зоны, такой как слепая зона Гейнсборо.|
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Невидимость | Когда вращается человек или группа, Невидимость перетирает |
| | фокус их зрения, делая заклинателя довольно |
| | трудно увидеть. Происхождение этого проекта |
| | неуверенный. Вроде приобретено (под |
| | сомнительные обстоятельства) от Гильдии пастухов, |
| | чей гений в искусстве скрытности, вероятно, |
| | непревзойденный.|
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | GCCD, GCGC, GEEC |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Скручивание | Истоки этого древнего проекта потеряны в истории. |
| | Самые ранние упоминания о нем вплетены в |
| | передний край Длинного гобелена, у ниток |
| | изображающие манипуляции с льном и пряжей вручную.|
| | Традиция гласит, что четыре ноты были взяты из |
| | собственный ритмичный писк Первого старейшины Свеллфлакса |
| | шпиндель. |
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | CFCC, DEFC, FDDE |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Путаница | Причина, по которой этот необычный проект был впервые разработан, заключается в том, что |
| | потерялся во времени.Ревизионисты утверждают, что он был превращен в |
| | дешевые фабрики, продаваемые в магазинах Гильдии в попытке |
| | подорвать доверие охотников за скидками. Как бы то ни было |
| | своего происхождения, сила путаницы не уменьшилась |
| | время. Одно вращение оставляет жертву беспомощной |
| | пока заклинатель не исчезнет из поля зрения. |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Формирование | Лишь горстка ткачей обладает концентрацией |
| | необходимо сформировать материальную субстанцию.Нити |
| | проект нужно крутить с необычайной целеустремленностью |
| | прежде чем Узор уступит место. Уже тогда успешно |
| | Формованный объект может вернуться к своей первоначальной форме, если |
| | черновик периодически не переплетается. |
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | BFBF, BCBC, BABA |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Тепло | Что ткачихи никогда не заворачивали в уютные нитки |
| | Теплого сквозняка? Второе место после Афродезии в |
| | популярности (часто они продаются вместе), Warmth имеет |
| | был основным продуктом нашей Гильдии на протяжении большей части наших записей |
| | история.Даже тонкое марлевое покрывало угрей столь же солидно |
| | как полутоновое одеяло после однократного применения. |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Афродезия | Быстрый рост гильдии к процветанию и влиянию был |
| | во многом благодаря успеху этого лучшего |
| | продавец. Ткани тканые с нитками Афродезии |
| | гарантированно смягчит сердце даже самого |
| | равнодушный любовный интерес.Только старейшины |
| | имеет честь знать истинное происхождение проекта. Слухи |
| | тайного романа между Вторым старейшиной Твиллфастом и одним из |
| | член Гильдии органистов злы и |
| | совершенно необоснованно. |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Сон | Сложно найти подушку, детскую шапочку или |
| | спальный мешок, не пропитанный успокаивающим |
| | свойства этого популярного проекта.Гильдия няней |
| | требует его использования во всех бытовых тканях, а |
| | Анестезиологи утвердили промышленную силу |
| | версия как альтернатива хлороформу. |
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | AGFE, AEDC, AFED |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Тишина | Молчание впервые было воспринято как долгожданное облегчение |
| | родители и обитатели общежитий колледжей.|
| | К сожалению, наших гильдий слишком часто нанимают для |
| | плести эти нити в ситуациях сомнительных |
| | уместность. Худший преступник - Гильдия |
| | Дирижеры, члены которых часто навязывают проект |
| | Молчание над публикой перед концертом. |
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | BAGF, BCCC, BFFC |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Опорожнение | | Содержимое практически любой наполненной тары может быть |
| | мгновенно раскрывается с помощью этого удобного черновика.До его |
| | развитие c. 4200, потоки Вунсокета стали зелеными |
| | с выброшенными красителями химиков. Избегайте |
| | искушение раскрутить Опустошение на озера или облака; его |
| | диапазон намеренно ограничен для предотвращения катастроф |
| | такие как Двойной Потоп 4202 года (для которого Гильдия |
| | не несет ответственности). |
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | GFFE, GEED, GDDE |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |

| Разрушение | Новички часто нетерпеливые, чтобы приобрести неоспоримо |
| | драматическая способность разрушать физические объекты.К счастью, |
| | эти летучие нити лежат далеко за пределами досягаемости всех |
| | но самые зрелые заклинатели. Целые армии могут и |
| | были развоплощены чудовищной силой |
| | Разрушение. Будем надеяться, что нам больше никогда не придется |
| | продемонстрируйте наше ремесло таким образом. |
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | ABBA, BCCB |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Пожаротушение | Открытое пламя легко задушить сквозняком |
| | Тушение.Распутывает нити кислорода и |
| | | горючее в условиях пожара почти мгновенно, с немногими |
| | если есть побочные эффекты и очень мало дыма. Гильдия |
| | Пожарные наградили нас своим 6222 Мемориальным знаком |
| | Отличие за разработку этого безопасного, быстрого |
| | актерское лечение. |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Заточка | Ножницы, булавки и спицы обычные |
| | Благодетели этого простого проекта.В древности |
| | однако воины часто передавали свои клинки нашим |
| | Члены гильдии на лечение. Официальный протест |
| | Кузнецы привели к Договору о мосте Уэтстон |
| | 7550, который прямо запрещает использование |
| | Заточка тяги на боевое оружие. |
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | AAAG, DFAF, CDDA |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Благословение | Также известен как «Бэйн казино»."Благословенные предметы приобретают |
| | очарованное состояние вероятности, которое проявляется как |
| | "удачи" обывателям. Использование этого проекта вне |
| | Гильдия ограничена Соглашением Эмерика от 5858 г., |
| | который по совпадению снабжает нашу казну достаточным |
| | эндаумент от Ордена статистиков. |
| ----------------- | ------------------------------- --------------------------- |
| Превосходство | Немногие ткачи действительно успешно прядут |
| | это, самое тонкое и загадочное выражение нашего |
| | Изобразительное искусство.Превосходство разрушает узы, связывающие наши |
| | нитей к Узору, поднимая середину и тело к |
| | неопределенное состояние существования. Превосходные существа |
| | говорят, чтобы принять форму птиц, созвездий или даже |
| | солнечные пятна. Потому что телесные наказания запрещены в |
| | нашей Гильдии, Превосходство иногда используется как средство |
| | гуманного изгнания, но только самых непростительных |
| | нарушение Правил.|
| | ------------------------------------------------- --------- |
| | C'FGC [Этот черновик исправлен и всегда будет C'FGC] |
 \ ================================================= ========================= /


                      / =============================== \
                    <[08] Аудиодрама>
                      \ =============================== /

Вместе с оригинальной версией игры вышла тридцатиминутная аудиозапись.
драма, непродолжительное посещение периодов за семнадцать лет до игры
начинается и объясняет часть мировой истории.Ниже приводится стенограмма
вся аудиодрама в формате сценария.

                                    -----

                                   ОДЕЖДА
                           (как рассказчик):
        Прошло много времени после ухода Второй Тени, когда
        драконы правили сумеречным небом, и звезды были яркими и
        многочисленны, что человечество снова начало жаждать владычества
        над природой.

        Их оружием была промышленность, и они владели ею с уверенностью.Одна за другой пали тайны света и тьмы
        двигатели прогресса. Целые народы поверили, что
        ничто не лежало вне власти их собственного высокомерия.

        В те продуктивные дни конкуренция была жесткой. Квалифицированный труд
        стал ценным товаром. Итак, торговцы
        земли объединились, чтобы продвигать свои общие
        интересы и для защиты своих секретов. Эти профессиональные
        общества набирали силу по мере роста их членства.Немного,
        такие как кузнецы и клирики, приобрели огромные
        территорий, с частными армиями для их защиты.

        Так началась Эпоха Великих Гильдий: огромных городов-государств.
        посвященный абсолютному контролю над знаниями, удерживаемым вместе
        суровые традиции гордости ... и страха. В течение
        Несколько раз при жизни мировая торговля была в их руках.

        Но не все гильдии были одинаково амбициозны.Прядильщики
        пряжи и ткачи ткани хотели только
        труд без помех. Они не участвовали в
        политика дня и ушла администрация налогов
        и войны с другими.

        Таким образом, Гильдия ткачей так и не достигла выдающегося положения
        Пастухи или стеклодувы. Их количество было невелико, так как их
        строгие правила запрещали членство никому, кроме ребенка
        член.Брак вне гильдии не приветствовался, и
        в итоге объявлен вне закона.

        Посторонние смотрели на вросшее общество Ткача с отвращением.
        И все же их обычаи были полезны. Природные таланты
        их членов были воспитаны и очищены, поколение
        за поколением, пока величайшие из них не соткали ткани из
        такая необыкновенная красота, что весь мир удивился
        их достижения. Товары с печатью гильдии
        по высокой цене, и Ткачи накопили значительные
        богатство в этот период, которое они спокойно копили.Подобно другим гильдиям, ткачи развили философию
        жизнь, основанная на инструментах и технологиях своего дела.
        Они видели в своих огромных каркасах из дерева и металла символ
        универсальная правда, и нашел способы работать с тонкими шаблонами
        влияние на ткани, которые они ткали.

        Ткань Гильдии вскоре стала известна другими добродетелями, кроме
        просто красота. Некоторые переплетения, казалось, обладали замечательной силой.
        исцеления.У других были чары против неудач.

        Со временем искусство ткачей превзошло все
        пределы физической одежды. Они отказались от льна и красок
        их предки владели самой материей света и музыки, и
        пряли новые узоры прямо в ткань реальности. В
        невежественные смотрели на эти произведения со страхом и называли их
        колдовство. Многие члены Гильдии подверглись преследованиям. Некоторые были
        повешен.Чтобы защитить свое наследие, Ткачи расширили небольшой
        часть их богатства, чтобы купить скалистый остров вдали от
        материковое побережье. Они собрали свои веретена, мотки и
        челноки, и отступили от компании мужчин, чтобы усовершенствовать
        их искусство в одиночестве.

        За этим последовало множество войн и бедствий. Могущественные гильдии обратились в руины,
        другие поднялись, чтобы превзойти их. Измученный мир почти забыл
        скромная Гильдия Ткачей, и мало кто находил причину посетить
        их дом, остров тайн, окутанный вечным туманом,
        избегают моряков, как называют древние карты... LOOM.

                                    -----

Сцена 1.

              Женщина подметает пол в маленькой прихожей.
              Ветер дует снаружи, когда открывается дверь.

                                   CYGNA:
                           (Входит.)
        Hetchel.

                                   HETCHEL:
        Леди Сигна? Благослови тебя, дитя, так быстро встать с постели? Что приносит
        Вы?

                                   CYGNA:
                           (Жестко, формально.)
        Желаю аудиенции у старейшин.

                                   HETCHEL:
        Посмотри на себя, бледная, как кружево. И руки дрожат! Садиться.
        Идея пройти этот путь в одиночку! Вы бы не встали
        Если бы я еще была акушеркой, можете не сомневаться. Теперь, что
        это вы говорите? Аудитория?

                                   CYGNA:
        Я должен поговорить с ними. Старейшины. Однажды

                                   HETCHEL:
        Старейшины? Я понимаю.Касательно?

                                   CYGNA:
        Дело важное.
                           (Отбрасывает формальность.)
        Пожалуйста, Хетчел.

                                   HETCHEL:
        Аудитория. О боже.
                           (Открытие большого внутреннего
                           дверь.)
        Жди здесь. Старый Хетчел поможет вам.

             Перспектива перемещается в обширное пространство собора.
             Шаги эхом разносятся по каменному полу, и ритмичный
             грохот старой техники приближается, когда мы следуем
             Хетчел в Святилище Ткацкого станка.АТРОПОС:
        Я не помню, чтобы звал тебя, Хетчел.

                                   HETCHEL:
        Простите меня, старейшина Атропос. Леди Сигна в вестибюле.
        Она желает публики.

                                   ЛАХЕЗИС:
        Сейчас же? Так поздно днем?

                                   HETCHEL:
        Девушка еще не выздоровела, ваше преподобие. И все же она приходит одна.Далекие шаги - в комнату врывается Сигна.

                                   CYGNA:
        Я буду говорить.

                                   HETCHEL:
        Cygna!

                                   CYGNA:
                           (Подходя ближе.)
        Старейшины, послушайте меня! Я не могу молчать.

                                   ЛАХЕЗИС:
        Это очевидно.

                                   АТРОПОС:
        Леди Сигна.Мы очень огорчены, узнав о вашей утрате.

                                   CYGNA:
        Не печалься обо мне, старейшина. Сохрани свое сочувствие
        остальная часть Гильдии.

                                   АТРОПОС:
        Я не знаю, что наша гильдия нуждается в сочувствии

                                   CYGNA:
        Сколько еще младенцев должно умереть, прежде чем Гильдия заработает ваш
        соболезнования?

            Хетчел ахает.ЛАХЕЗИС:
        Так нельзя обращаться к старейшине, молодой женщине.

                                   CYGNA:
        Это не? Тогда дайте мне слова, старейшина Лахезис. Скажи мне как
        чтобы выразить свой гнев.

                                   ОДЕЖДА:
        Гнев не становится тебе. Успокойся, дитя. Расскажи нам, что
        это то, что вас так беспокоит.

                                   CYGNA:
        Наше семя бесплодно, Старейшина Клото.Мы жили под
        Слишком длинные правила членства. Большинство наших детей рождаются
        мертвых. Многие выжившие - безнадежные чудовища. Наши номера
        терпят неудачу; осталось меньше десятка из нас. И все в
        имя Правил, написанных по незнанию, устарело на тысячу лет!

                                   ЛАХЕЗИС:
        Те же правила, которые раскрыли наш немалый талант.

                                   CYGNA:
        Какой цели послужит наш талант, когда некому
        практиковать это?

                                   АТРОПОС:
        Та же цель, что и сейчас, Лебедь.Выполнение
        Шаблон. Это наша единственная цель.

                                   CYGNA:
        Вы говорите о Лабиринте так, как если бы он был нашим хозяином. Но долгая
        Гобелен повествует о временах, когда мы были мастерами. Пожалуйста
        Старейшины! В ткацком станке есть сила.

                                   ЛАХЕЗИС:
        Так. Это сила, которую вы ищете.

                                   ОДЕЖДА:
        Что бы вы сделали с этой силой?

                                   CYGNA:
        Используй это! Прошу вас, старейшина Клото.Используйте ткацкий станок, чтобы положить конец нашему
        страдать и приносить жизнь и здоровье нашим детям. В
        изменения в шаблоне будут тривиальными. Любой из нас мог
        работать нитью. Нам не хватает только смелости.

                                   ЛАХЕЗИС:
        Вы делаете этот запрос от имени Гильдии? Или по своему усмотрению
        от имени?

                                   CYGNA:
                           (Неуверенно.)
        Обе.

                                   АТРОПОС:
        Cygna.Это правда, Великий Ткацкий станок обладает силой, которую вы ищете. Это
        Верно также и то, что наши предки свободно владели своей властью. Это
        может быть, они понимали Узор лучше, чем мы. Или же
        возможно, нити было легче понять в более простых
        раз. Неважно. Мы не смеем вмешиваться в Узор
        сейчас же. Его тонкости вышли за пределы нашего понимания. это
        все, что мы можем сделать, чтобы наблюдать за исполнением своей судьбы.

                                   ЛАХЕЗИС:
        Ты просишь чуда, Лебедь.Но мы не Боги. Мы
        переводчики.

                                   CYGNA:
        Переводчики? Вы всего лишь смотрители. Как ты можешь
        растрачивать наследие, которому наши предки отдали свои жизни
        сохранять? Ваше набожное заламывание рук высмеивает их преданность. ВОЗ
        сейчас ткачи, а кто ткацкие?

                                   АТРОПОС:
        Довольно. Я терпел вашу истерию из сочувствия к вашей
        тяжелая утрата.Но я не могу позволить вам богохульствовать в
        наличие самого Ткацкого станка. Вы вернетесь в свою палатку и
        забудь, что этот разговор когда-либо происходил. Если я услышу об этом
        снова за пределами этой камеры, вы понесете штраф
        предписано всем, кто бросает вызов воле старейшин. Должен я
        указать этот штраф?

                                   CYGNA:
        Нет, старейшина Атропос.

                                   АТРОПОС:
        Тогда иди.(Бережно.)
        И не суди нас, Лебедь. Только Образец может судить.

                                    -----

Сцена 2.

             Ночь. Чириканье сверчков и улюлюканье сов
             напряженный и выжидающий.

             Тревожные шаги пересекают ярд мертвых листьев. А
             кольцо для ключей звенит. Мы слышим глухой щелчок мертвого
             засов, и скрип мало используемой двери.В
             перспектива скользит в помещении, приближаясь к
             повторяя ритм ткацкого станка.

                                   CYGNA:
                           (Бормоча себе под нос.)
        Безлюдно. Никто меня не услышит. Никто не узнает.
                           (Переступая через
                           этаж.)
        Ткацкий станок. Мощность. Старейшины боятся его использовать. не я
        боюсь.
                           (Садится.)
        Цвета в шаблоне. Танцы. Тень радуги.
                           (Пробегает сквозь нее
                           плащ.)
        Одна серая нить. Серый сочетается с любым цветом. Невидимый. Никто
        заметит одну серую нить. Работать. Вот уловка. Привязан к
        конец шаттла.
                           (Она начинает работать
                           Ткацкий станок.)
        Позвольте ремню сделать свою работу. Брось, бей, давай, отдыхай.Бросать,
        бить, педаль, отдыхать. Взад и вперед по сети. Ты учил
        мне хорошо, бедный Хетчел.
                           (Музыка тканых
                           магия начинает расти как
                           Cygna поет в ритме
                           с механизмом.)
        Брось, бей, давай, отдыхай. Брось, бей, давай, отдыхай. В и
        под, сквозь и назад ...

             Странная музыка достигает апогея.Дверь разбивается
             открыто.

                                   АТРОПОС:
                           (Мчится в
                           Святилище.)
        Леди Сигна!

             Первый крик новорожденного эхом раздается в
             комната. По полу торопятся шаги.

                                   ЛАХЕЗИС:
        Слишком поздно!

                                   ОДЕЖДА:
        Бедный ребенок.АТРОПОС:
        Вы понимаете серьезность того, что сделали.

                                   CYGNA:
        Только Образец может судить, старейшина Атропос.

                                   ЛАХЕЗИС:
        Мы не можем допустить, чтобы это возмущение осталось безнаказанным.

                                   CYGNA:
        Делай то, что должен. Этот ребенок жив. Я доволен.

                                   ОДЕЖДА:
        Отдайте ребенка даме Хетчел.CYGNA:
                           (Дает Хетчелу ребенка.)
        Заботься о нем так же, как ты заботился обо мне, старый друг.

                                   HETCHEL:
                           (Расстроен.)
        Это единственный способ узнать.

                                   CYGNA:
        Я готов.

                                   АТРОПОС:
        Леди Сигна, вы виновны в измене Гильдии.Ты
        нарушили святость ткацкого станка и поставили под угрозу
        исполнение Узора для удовлетворения собственных эгоистичных желаний,
        в прямом неповиновении старейшинам.
                           (Жуткий, зловещий звук
                           окутывает Святилище
                           как магия старейшины
                           тканые.)
        Отныне и навсегда вы изгнаны из Гильдии
        Ткачи.Ты не увидишь этого ребенка и не ступишь на него.
        снова этот остров. С этого момента и до конца ваших дней вы
        будет блуждать по небу в вечном одиночестве. Ваш скорбный крик
        будет уроком для всех, кто бросит вызов своей судьбе.

             Жуткий звук переходит в ужасное крещендо,
             затем сгущается в трепет мощных крыльев.
             Крик лебедя эхом раздается в зале. Свидетели
             ахнуть от удивления и ужаса.HETCHEL:
        Лебедь.
                           (Преодолевать эмоции.)
        Все еще прекрасна...

             Гордая птица издает последний крик и берет
             полет. Большое окно разбивается вдребезги, и
             бьющиеся крылья исчезают в ночи.

                                    -----

                                   ОДЕЖДА
                           (как рассказчик):
        Немногие в деревне Ткачей видели, как большой лебедь исчез за
        море той ночью.Но им не потребовалось много времени, чтобы услышать
        о неповиновении леди Сигны в Святилище и старейших
        ужасная месть. Всем было любопытно увидеть нового младенца,
        ребенок, рожденный не от женщины, а от самого Ткацкого станка, и
        чье создание было непредвиденным.

        Было постановлено, что ребенок должен воспитываться вне обычаев
        Гильдия до его совершеннолетия через семнадцать лет, когда его
        будущее будет решено Высшим советом.Старая сервировка-
        женщина, Хетчел, согласилась вырастить Дитя Ткацкого станка как свою собственную. Она
        назвал маленького мальчика «Бобина».

                                    -----

Сцена 3.

             Ночь. Спальня фермерского коттеджа.

                                   HETCHEL:
        Бобина?
                           (Трясет его.)
        Бобина. Проснись, дитя.

                                   МОЛОДОЙ БОББИН:
        Хетчел?

                                   HETCHEL:
        Правильно, дорогой.Из кровати.

                                   МОЛОДОЙ БОББИН:
        Все еще темно.

                                   HETCHEL:
        Я знаю, малышка. Быстро вставай и одевайся.

                                   МОЛОДОЙ БОББИН:
        Почему?
                           (Зевая.)
        Сонный.

                                   HETCHEL:
        Я хочу, чтобы ты увидел что-то снаружи. Быстро сейчас, прежде
        солнце встает.-----

Сцена 4.

             Открытая всем ветрам скала с видом на море.

                                   МОЛОДОЙ БОББИН:
        Здесь холодно.

                                   HETCHEL:
        Я же сказал тебе принести одеяло, не так ли? Здесь. Моя шаль
        теплый.

                                   МОЛОДОЙ БОББИН:
        Я ничего не вижу.

                                   HETCHEL:
        Терпение.Она придет. Она приезжает каждый год, с тех пор как ты
        были рождены.

                                   МОЛОДОЙ БОББИН:
        Как она выглядит?

                                   HETCHEL:
        Она выглядит ... Подожди. Там, между деревьями!
                           (Далекий гул.)
        Нет нет. Только сова.

                                   МОЛОДОЙ БОББИН:
        Отсюда деревня кажется маленькой. Что это за звезда?

                                   HETCHEL:
        Яркий? Это утренняя звезда.Вы даже можете это увидеть
        днем, если солнце правое. Смотри, там внизу! Летающий
        низко, по воде. Ты видишь?

                                   МОЛОДОЙ БОББИН:
        Это просто чайка.

                                   HETCHEL:
        Посмотри снова

             Крик одинокой птицы эхом разносится над прибоем.

                                   МОЛОДОЙ БОББИН:
                           (Вздох от удивления.)
        Ой!

                                   HETCHEL:
        Лебедь, Бобина. Белый лебедь.
                           (Себе.)
        С днём рождения, бедный мальчик.

                                   МОЛОДОЙ БОББИН:
        Вот и она. Смотри, она летит!
                           (Крик проходит с
                           великий взмах крыльев.)
        Она прекрасна.

                                   HETCHEL:
        Да.Все еще прекрасна.

                                   МОЛОДОЙ БОББИН:
        Почему она так грустна?

                                   HETCHEL:
        Потому что она одна. Гордый и одинокий.

                                   МОЛОДОЙ БОББИН:
        Она улетает. Куда она идет, Хетчел?

                                   HETCHEL:
        Я полагаю, что за пределами Лабиринта.

                                   МОЛОДОЙ БОББИН:
        Мы можем пойти в гости?

                                   HETCHEL:
        Отойди от края! Нет, маленькая Бобина.Те, кто рождены
        Узора навсегда запутались в его паутине. Где этот лебедь
        идет, мы не можем следовать.

                                   МОЛОДОЙ БОББИН:
                           (Сонный.)
        Солнце светит мне в глаза.

                                   HETCHEL:
        Вы зеваете. Приехать. Возвращаюсь домой и в постель за тебя.

                                    -----

                                   ОДЕЖДА
                           (как рассказчик):
        Годы были добры к Бобине Тредбэр.Мальчик вырос высоким и
        стройная, с широко раскрытыми голубыми глазами, сверкающими таинственностью и
        интеллект.

        И все же Бобин никогда не ходила в школу. Старейшины гильдии
        не допускайте этого. Другим детям сказали, что он недоумок,
        и они издевались над ним с ужасной жестокостью, бросая камни, если
        он подошел слишком близко. Итак, мальчик без друзей проводил свои дни в
        уединение, прочесывание пляжей в поисках дров и
        исследуя холмы и леса маленького острова Ткачей,
        пока никто не знал их лучше, чем он.Старый Хетчел заботился о Бобине, как о собственном сыне. Она видела его
        горечь, и умоляла старейшин положить конец этому жестокому
        изгнание. Но старцы боялись Бобины, и не без
        причина. Его неожиданное рождение повергло Лабиринт в хаос.
        Год за годом они с растущим опасением наблюдали, как
        тени апокалипсиса распространились по сети в ткацком станке.
        Катушечная нить плела свой путь к судьбе
        подавляющее следствие.Узор распадался. Нет
        один знал, как это остановить.

        Старейшины так и не сказали Бобину, кто он такой и как появился.
        Они молились, чтобы Бобин не смог исполнить свое предназначение.
        до тех пор, пока он не покидал Остров и никогда не учился
        заклинания. Они не подозревали, что образование Бобина
        уже началось.

                                    -----

Сцена 5.

             Интерьер фермерского коттеджа.Уютный огонь потрескивает
             рядом.

                                   БОББИН:
        Не сегодня, матушка Хетчел!

                                   HETCHEL:
        Особенно сегодня вечером. Задерни шторы, мальчик. Сядьте здесь у
        Огонь. Теперь скажи мне. Сколько ниток в черновике?

                                   БОББИН:
                           (Наизусть.)
        Четыре.

                                   HETCHEL:
        Их имена?

                                   БОББИН:
        Бросок.HETCHEL:
        Это один.

                                   БОББИН:
        Бить

                                   HETCHEL:
        Два.

                                   БОББИН:
        Тредл. И остальное.

                                   HETCHEL:
        Хороший. Посмотрим, помните ли вы черновик, которому я вас научил. Покрутите
        для меня.

             Бобин неохотно напевает четыре ноты
             проект.Он не очень хорош.

                                   HETCHEL:
        Тск, цк. Жалко. Послушай меня.
                           (Мычит те же ноты, очень
                           сладко и неуклонно.)
        Теперь вы знаете, что другие мальчики делают в школе весь день.

                                   БОББИН:
        Думаю, я никогда не научусь ткать.

                                   HETCHEL:
        Мусор. Вы думаете, что каждый ткач начинает с
        золотое горло? На это нужны годы практики, годы! Как долго
        вы полагаете, старейшины ткали? Почти до тех пор, пока я
        есть, и это действительно очень долго.БОББИН:
        Но с чего мне начать?

                                   HETCHEL:
        Вы начнете с этого.
                           (Мягкая гармония
                           вибрация, богатая и
                           неопределенно музыкальный, колеблется
                           рядом. Это звучит как
                           стеклянная фисгармония.)
        Вы знаете, что это такое?

                                   БОББИН:
                           (Очарованный.)
        Нет.

                                   HETCHEL:
        Это называется «дис-таф». Наши предки использовали прялку, чтобы
        плести лен в нить. Мы используем его, чтобы вращать музыку и свет в
        нити влияния.

                                   БОББИН:
        Покажите мне.

                                   HETCHEL:
        Возьми прялку в руки. Так; не бойся. Сейчас же
        крутите этот черновик, я снова вас учил.Только первая ветка.

             Бобин неуверенно и довольно ровно мычит записку.

                                   HETCHEL:
                           (Перебивая.)
        Плоский. Крути еще раз, дорогая. На этот раз проденьте нить как можно выше.
        твое горло вот так.
                           (Демонстрирует.)
        Ты можешь это сделать?

                                   БОББИН:
        Я думаю так.

             Бобина снова поет ноту, медленно увеличивая
             подача.Когда он приближается к C, прялка начинает раскрываться.
             сочувственно вибрировать, пока не раздастся голос Боббина и
             гул прялки гармонизирует. Шпулька останавливается
             резко, но прялка продолжает гудеть еще какое-то время.
             несколько секунд.

                                   БОББИН:
                           (Получивший удовольствие.)
        Он светится!

                                   HETCHEL:
        Он говорит вам, когда ваша подача правильная. Попробуйте ритм и
        педали резьбы.Бобин поет вторую и третью ноты. В
             прялка послушно мычит.

                                   HETCHEL:
        Ты быстро учишься.

                                   БОББИН:
        Что будет, если я раскручу все четыре?

                                   HETCHEL:
        Давай узнаем, ладно? Позвольте мне сначала закрыть это ...
                           (Она захлопывает ближайшую корзину.)
        Все в порядке.Слушай внимательно. Я хочу, чтобы ты крутил эти четыре
        снова темы. Подождите, пока прялка засветится, прежде чем переходить к
        следующий. Вращая последнюю нить, направьте прялку на
        клубок пряжи внутри моей вязальной корзины.

                                   БОББИН:
        Но вы его просто закрыли.

                                   HETCHEL:
        В самом деле. Эти четыре нити образуют Узор открытия. Вы
        собираюсь поднять верх этой корзины, даже не касаясь
        Это.Когда будешь готов.

                                   БОББИН:
        Это больно?

                                   HETCHEL:
        Немного покалывает. Помните, сосредоточьтесь на клубке пряжи внутри
        корзина. Вращение.

             Бобин снова начинает последовательность из четырех нот. В
             прялка гудит, его гармония нарастает
             мощность и сложность.

                                   HETCHEL:
        Концентрат.А теперь укажите ... Не в окно!

             Стекло разбивается. Осколки звенят на
             пол, когда гудение стихает. Далекая собака
             начинает лаять.

                                   БОББИН:
        Вау.

                                   HETCHEL:
        Шш! Задуй этот свет!
                           (Он делает.)
        Посиди минутку спокойно!
                           (Лай стихает.)
        Хороший. Не думаю, что нас кто-то слышал.

                                   БОББИН:
                           (Размахивая прялкой
                           вокруг.)
        Какие еще шашки вы знаете?

                                   HETCHEL:
        Дай мне это! Вы сделали достаточно ткачества на одну ночь. Прочь
        кровать с тобой. У вас впереди большой день, и мы оба должны
        встал очень рано.

                                   БОББИН:
        Отпусти меня в этом году, матушка Хетчел.HETCHEL:
        Один...? Что ж, я полагаю, ты достаточно взрослый. Иди одна, Бобин.
        На этот раз я не против задержаться в постели допоздна.

                                    -----

                                   ОДЕЖДА
                           (как рассказчик):
        Когда Бобин проснулась, было еще темно. Тихо, чтобы не
        потревожив старого Хетчела, он надел теплый серый халат и
        вышла на улицу в холод перед рассветом.(Порыв продуваемой ветром
                           утес поднимается в
                           фон.)
        Подъем по тропе обрыва был крутым и опасным в
        тьма. Только волны разбивались о скалы внизу.
        тишина. Над головой мерцали яркие звезды.

        До восхода солнца оставалось еще полчаса, когда Бобин добралась до
        вершина утеса. Он сел под старым кривым деревом,
        и откинулся назад, чтобы дождаться семнадцатого визита великого
        лебедь.Менее чем через минуту он заснул крепким сном.


                      / =============================== \
                    <[09] Часто задаваемые вопросы>
                      \ =============================== /

== Q. Я не могу получить первую сцену, показанную Сферой наблюдения Дракона. Что
     он должен отображаться? ============================================ ===

A. Что ж, Сфера наблюдения должна показывать то, что когда-нибудь происходит.
   в недалеком будущем.Извержение вулкана определенно кажется
   развязанный проект Temblor Draft, но он не входит в фактический диапазон
   игры, или, по крайней мере, не так далеко, как мы, игрок. Это
   возможно, это случается, когда в мир приходят Мертвецы, или
   на самом деле может быть событием одного из сиквелов Loom.


== Q. Подождите, у Loom есть сиквелы? =========================================

А. Гм, нет, но они, по крайней мере, рассматривались.Брайан Мориарти,
   кто разработал Loom, дал противоречивые отчеты о двух последующих
   games, Forge (о Расти Найлбендере и его попытках освободить
   Forge) и The Fold (о рунах Firmflanks, объединяющих гильдии для борьбы
   против Хаоса), но они так и не появились, так как Мориарти был занят
   с другими проектами, и никому другому в Lucasarts было наплевать.


== Q. Есть ли какие-нибудь секреты в этой игре? ======================================

А.Если вы играете в оригинальную версию Loom для дискет, вы на самом деле
   увидеть лицо Бобина в экспертном режиме, когда Коб встречает свою гризли судьбу.


== Q. Почему этого нет в более поздних версиях Loom? ================================

A. По правде говоря, я не играл на компакт-диске FM-Towns, поэтому не знаю,
   уверен, что на самом деле его там нет. Однако более поздний компакт-диск с DOS
   версия определенно отсутствует. С обновлением до полноценной рации
   версии, у Lucasarts возникли проблемы с синхронизацией звука со ртом
   движения персонажей на снимках лиц крупным планом.В качестве таких,
   все хедшоты были удалены, в том числе и настоящее лицо Боббин.
   Что отстой.


== Q. Ха, музыка звучит знакомо. Что это? ============================

А. Все произведения являются отрывками из классики Чайковского «Лебединое озеро».


== Q. Помощь! У меня есть копия Loom, но я не могу ее запустить! ===================

A. Скорее всего, ваш компьютер слишком хорош для работы с Loom. Однако есть
   решение этого; замечательный народ в ScummVM
   (http: // www.scummvm.org) создали отличную программу, позволяющую многим старым
   игры типа "укажи и щелкни", которые будут запускаться сегодня, более технологически продвинутые
   компьютеры.


== Q. Вы знаете, где я могу найти копию Loom? Я не могу найти это в
     магазины, ни * кхм * онлайн * кхм * ======================================= знак равно

A. Раньше ходили разговоры о том, что Lucasarts не выпускают свои старые игры.
   как Abandonware ... ну, их еще нет, но теперь вы можете купить Loom в
   Магазин Steam (http: // store.steampowered.com/), а также ряд других
   Игры Lucasarts, и это еще не все.


                      / =============================== \
                    <[10] Спасибо>
                      \ =============================== /

Этот список будет довольно коротким, я думаю = P

Silent D - за то, что дал мне несколько дополнительных кодов для Книги Узоров.
Мой брат - за то, что в первую очередь привлек меня к играм Lucasarts,
               и решал большую часть головоломок за меня (раньше я был
               отвратительный пример игры на заднем сиденье).DJellybean - за то, что научил меня основам представления FAQ.
Феникс 1911 - Я украл у него материалы, защищенные авторскими правами, потому что это все звучало
               профессионал и прочее XD
GameFAQS - за размещение этого FAQ.


                      / =============================== \
                    <[11] Юридические материалы>
                      \ =============================== /

Этот неофициальный документ защищен международным законом об авторском праве.Все
контент внутри создан и принадлежит Питеру Картеру. Абсолютно никакой прибыли не должно
быть сделано из этой работы; он не может быть воспроизведен, частично или полностью, и / или
изменены каким-либо образом или при любых обстоятельствах без предварительного согласия со стороны
автор, кроме личного и частного использования. Все авторские права и товарные знаки
содержащиеся в них, принадлежат их владельцам. Нет авторских прав
нарушение было умышленно во время создания этого документа.

Авторские права 2005-2009 Питер Картер./ =============================== \
                    <[12] Следующая версия>
                      \ =============================== /

Если честно, следующей версии, наверное, не будет. Что можно добавить к
это?


                      / =============================== \
                    <[13] Работа над ...>
                      \ =============================== /

Fallout 1./ =============================== \
                    <[14] До свидания! >
                      \ =============================== /

ПРОЩАЙ!

На этом пока все, ребята!

Изготовление кружева вручную — Исследование терпения — Broiderie Stitch

Изготовление кружева — это не что иное, как скручивание прядей вместе, но это простое определение кажется неадекватным для некоторых великих традиций кружевоплетения.Кружево выросло из пассиментера — искусства плетения шнуров или лент, лучших из золотых или серебряных металлических нитей — в 1400-х годах. Переход на тонкую белую льняную нить и одержимость все более тонкими узорами привели к фантастическим результатам к 1600-1700-м годам.

Есть две грубые группы «настоящих» кружев ручной работы; бобинные (или костяные) шнурки, которые формируются с помощью десятков или сотен крошечных бобин, и игольные шнурки, которые формируются с помощью не более чем иглы, которая определяет форму шнурка.Однако эти определения немного расплывчаты; некоторые кружева, такие как филе, наматываются вручную на сетку машинного изготовления, а старинное брюссельское кружево было сделано из игольчатых кружевных вставок, тщательно прикрепленных к фону из кружева ручной работы.

Здесь, в магазине, мы производим бобинные кружева самых разных стилей. Узкие тесьмы или ленточные шнурки изготавливаются по узору, обернутому вокруг валика, так что можно изготавливать кусочки любого размера. Подушки, которые сочетаются с этим стилем, больше похожи на маленькую кровать, а самые распространенные антикварные модели называются подушками Princess.Их уже нелегко найти, поэтому нам пришлось делать собственные кружевные подушки, чтобы над ними работать. Мы назвали их подушками Belle в честь старых принцесс.

Бельгия (в частности, Фландрия) и Италия были двумя из первых производителей кружева. Никто никогда не узнает, кто первым сделал кружево на шпульке или иголке, но многие историки сходятся во мнении, что Бельгия была одним из первых центров производства как бобинного, так и игольного кружева, а в Италии сохранились рекорды игольного кружева, по крайней мере, так далеко. Даже сейчас кружево Бурано (с острова недалеко от Венеции) считается одним из лучших игольных кружева в мире.

Европа сошла с ума к 1500-м годам, и это неудивительно. Дворяне хвастались, сколько акров хороших виноградников они должны продать за ерш, а кружева оставались рядом с поместьями и драгоценностями в завещаниях и приданых. Это была идеальная форма переносного богатства, которую можно было переносить на разные предметы одежды по мере их износа. За исключением провала из-за Французской революции, кружево царило безраздельно почти 400 лет.

В 1802 году записи переписи показывают, что две мои прапрабабушки занимались кружевом в Англии.Одна из них была резаком для шнурков, что было гораздо более сложной задачей: ей приходилось вырезать узоры из шнурков других девочек и при необходимости ремонтировать крошечные нитки. Это было немного похоже на работу специалиста по бомбам, но с эмоциональной, а не физической вспышкой на случай, если что-то пойдет не так.

В 1840 году добрая королева Виктория потрясла мир, надев то, что со временем стало классикой — чисто-белое свадебное платье. Он был покрыт кружевом Honiton ручной работы и был огромным подарком для английских кружевниц. Все должны были жениться в одном лице.В «Книге леди» Годи, опубликованной примерно через 10 лет, ошибочно утверждается, что белый был традиционным цветом на протяжении сотен лет из-за того, насколько сильно эта тенденция охватила мир. Члены королевской семьи и раньше были женаты в белом, но никто не делал это лучше, чем королева. Позже она использовала свои свадебные кружева во многих других случаях, а также украшения для королевской семьи.

Франц Ксавер Винтерхальтер, 1847

Прошло совсем немного времени после времен моих предков, когда высокая стоимость и невероятное количество рабочих часов подстегнули интерес к разработке шнурков машинного производства.Это была промышленная революция! Машины могли завоевать мир! Хотя первая достойная машина Leavers была запатентована примерно в 1814 году, она не обрела свою окончательную форму до 1840-х годов. С более чем 40000 движущихся частей и десятками шагов до завершения машинное кружево не получило надежной точки опоры, пока Великая депрессия не прекратила роскошь.

Отчаявшись свести концы с концами, не имея денег на одежду, еду и другие предметы первой необходимости, производство кружев практически прекратилось.Но Природа не терпит пустоты, и целеустремленные девушки нашли способ создать подобие этого неземного дизайна на самом домашнем из материалов — клетчатой ткани.

Эта домашняя форма вышивки, получившая название «снежинка», «кружево Депрессии» или «куриная царапина», стала способом сделать что-то почти из ничего. Это могло бы быть далеко от свадебного платья королевы, но оно скрашивало самые дешевые материалы и позволяло создавать множество милых дизайнов.

В современном кружевоплетении нет ни превратностей придворной жизни, ни суровой мрачности депрессии — а с некоторыми довольно хорошими шнурками машинного производства по дешевке это почти более трудная борьба.Но в кружевоплетении, как и в большинстве других вещей, нет замены качеству.

Мы гордимся тем, что предлагаем только лучшее кружево ручной работы, чтобы научить тех, кто хочет учиться, и сохранить это прекрасное искусство. Хотя мне потребовалось более 20 лет, чтобы выучить основы, я рад сообщить, что мои ученики овладели этим ремеслом гораздо быстрее. Мы надеемся, что в будущем мы сможем предложить в магазине гораздо больше дизайнов.